孤单是艺术的必要条件吗?
1/早上看了个《奥斯汀小姐的遗憾》,这个据说是个电视电影,但比最近看过的《成为简·奥斯汀》和《奥斯汀书友会》都好。BBC拍了那么多的奥斯汀戏,演员都不太漂亮,但田园之芳草鲜美,起居室之温暖舒适,是和故事情节一样吸引人的。《奥斯汀小姐》的路数也一样,一开头拍得有点慌慌张张,后来倒越来越从容,越来越耐人寻味。海登医生,简,芬尼三个人之间的那出戏,拍得酝籍而大胆,奥斯汀小姐没有子女后代,不然估计这戏拍不成,有损“干净”形象啊。
在奥斯汀的时代里,选择了写作,等于选择做世俗生活的旁观者。省了麻烦与孤单,自由自在与安全,总是鱼与熊掌难以得兼。爱情通常被抬出来当挡箭牌,但在这个电影里,谈不上有什么深刻的爱情,不计金钱的年青孩子的恋情,是一种比起条件权衡来说更合乎人性的自然健康的选择。是天性与世俗之争,而不是爱情与世俗之争。如果一个人“意志坚定,性格甜美”(海登医生的择偶标准),那么可能会比较好地在天性与世俗之间达成平衡。
要我看,奥斯汀小姐没真正爱上谁,没有谁能让她下定决心。拖着拖着她就不嫁人了,省下带孩子的时间,可以用来写小说,写信。失之东篱,收之桑榆。这算是命运吧。
2/但孤单是艺术的必要条件吗?《梅兰芳》里,邱如白念念叨叨地说这两句话,把爱情和艺术搞得誓不两立,劝退了孟小冬。但我觉得孟小冬是个文艺女青年,没发现邱如白实际上已经偷换了逻辑,孤单一转手就变成了不能要爱情。
这几个概念要捋清楚大概是这样的:A,孤单可以区别为孤单的时间与孤单的心灵。B,孤单的时间对艺术来说是必要的,有利于反思反刍,从世俗生活中脱身而出,升华一下境界。但这个孤单不是老一个人呆着,梅兰芳好端端地举案齐眉,儿孙满堂呢。C,孤单的心灵也是有必要的,事实上个体最后总还是“一”的,不管跟谁有多相爱,也没法两个人从身体到灵魂都揉成一团重新做过。孤单的心灵可以理解为这个心灵有一种坚定性,既能海纳百川,又能壁立千刃,梅兰芳在梅党,戏班与家庭的重重关系中能坚定要把“戏”作为最根本的东西,是他能当梅大师的原因。D,那何以见得这个孤单就变成不能爱孟小冬了呢?孟小冬又没要求畹华从戏痴转型为情圣,为了她连戏都不要了。——事实上,他们结合后,是孟小冬歇业了。在孟小冬的时代里,婚姻能给她一个巨大的,真正的“孤单”,让她没法再艺术下去。
《梅兰芳》这个戏的毛病就是爱说大话,动不动就要“孤单”,动不动就要“干净”,欲洁何曾洁,云空未必空。艺术很好,但艺术没有给艺术家道德上的额外义务与额外豁免,艺术不是护身符与挡箭牌。陈凯歌和妙玉一样,很精英,没有平常心。艺术如果要罩着名、利、身家一众小弟,难免任务太大,让艺术家也要“怕”。而精英艺术家一害怕,就容易和谐了,主旋律了。原以为他心比天高的晴雯,却原来是温柔和顺的袭人:)。
比之《霸王别姬》,《梅兰芳》差在,没有勇气了。没有勇气去讲一个关于艺术,情欲,政治的混乱黑暗的故事,这个故事像根刺一样能扎到人心里去;漂白了的《梅兰芳》还想谈这些话题,却学会了犹抱琵琶,避重就轻,皆大欢喜。真需要“孤单”的,倒好像是陈凯歌。
在奥斯汀的时代里,选择了写作,等于选择做世俗生活的旁观者。省了麻烦与孤单,自由自在与安全,总是鱼与熊掌难以得兼。爱情通常被抬出来当挡箭牌,但在这个电影里,谈不上有什么深刻的爱情,不计金钱的年青孩子的恋情,是一种比起条件权衡来说更合乎人性的自然健康的选择。是天性与世俗之争,而不是爱情与世俗之争。如果一个人“意志坚定,性格甜美”(海登医生的择偶标准),那么可能会比较好地在天性与世俗之间达成平衡。
要我看,奥斯汀小姐没真正爱上谁,没有谁能让她下定决心。拖着拖着她就不嫁人了,省下带孩子的时间,可以用来写小说,写信。失之东篱,收之桑榆。这算是命运吧。
2/但孤单是艺术的必要条件吗?《梅兰芳》里,邱如白念念叨叨地说这两句话,把爱情和艺术搞得誓不两立,劝退了孟小冬。但我觉得孟小冬是个文艺女青年,没发现邱如白实际上已经偷换了逻辑,孤单一转手就变成了不能要爱情。
这几个概念要捋清楚大概是这样的:A,孤单可以区别为孤单的时间与孤单的心灵。B,孤单的时间对艺术来说是必要的,有利于反思反刍,从世俗生活中脱身而出,升华一下境界。但这个孤单不是老一个人呆着,梅兰芳好端端地举案齐眉,儿孙满堂呢。C,孤单的心灵也是有必要的,事实上个体最后总还是“一”的,不管跟谁有多相爱,也没法两个人从身体到灵魂都揉成一团重新做过。孤单的心灵可以理解为这个心灵有一种坚定性,既能海纳百川,又能壁立千刃,梅兰芳在梅党,戏班与家庭的重重关系中能坚定要把“戏”作为最根本的东西,是他能当梅大师的原因。D,那何以见得这个孤单就变成不能爱孟小冬了呢?孟小冬又没要求畹华从戏痴转型为情圣,为了她连戏都不要了。——事实上,他们结合后,是孟小冬歇业了。在孟小冬的时代里,婚姻能给她一个巨大的,真正的“孤单”,让她没法再艺术下去。
《梅兰芳》这个戏的毛病就是爱说大话,动不动就要“孤单”,动不动就要“干净”,欲洁何曾洁,云空未必空。艺术很好,但艺术没有给艺术家道德上的额外义务与额外豁免,艺术不是护身符与挡箭牌。陈凯歌和妙玉一样,很精英,没有平常心。艺术如果要罩着名、利、身家一众小弟,难免任务太大,让艺术家也要“怕”。而精英艺术家一害怕,就容易和谐了,主旋律了。原以为他心比天高的晴雯,却原来是温柔和顺的袭人:)。
比之《霸王别姬》,《梅兰芳》差在,没有勇气了。没有勇气去讲一个关于艺术,情欲,政治的混乱黑暗的故事,这个故事像根刺一样能扎到人心里去;漂白了的《梅兰芳》还想谈这些话题,却学会了犹抱琵琶,避重就轻,皆大欢喜。真需要“孤单”的,倒好像是陈凯歌。
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