2011年,我的电影二十佳(非新片类)

桃桃淘电影 2012-03-02 13:00:34
发现去年看了那么多的好电影,真的觉得很幸福!

除了新片,2011年也看了很多经典老片,其中许多早已是大家公认的经典,看这些电影的时候也格外享受。相比新片推荐,我更喜欢整理这篇。之前翻豆瓣的电影记录,每翻到一部去年看过的佳作,都会想起刚看完时的情景,当时的兴奋或是感动,各种感情都随着涌现出来。那一瞬间突然觉得豆瓣电影就是一本日记,你每标注一部电影,也把当时的感情记录在了其中,等再翻出来,一切都会重现,实在是奇妙的经历。

我在2011年是按国家或类别分月看电影的,比如台湾电影月、日本电影月、华语老电影月、好莱坞黑白片电影月以及香港电影月,这样系统的看更过瘾,也更有收获,并集中看了沟口健二、成濑巳喜男和侯孝贤等人。下面的佳片,很多都来自那时候。

挑出比较喜欢的电影推荐出来,希望会对你们有所帮助。来自个人趣味,未必适合所有人,这个一定要了解。

这个只是按观看的先后顺序排列,没什么太明确的喜好顺序。

如下:

1、《午后的遗言》日本,1995
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2011年意外收获的好电影,老导演新藤兼人的老年世界,本以为是个又闷又压抑的老人电影。没想到却意外的有趣,四个怪怪的老人,几段轻松到略显怪异的故事。随着剧情的行进,更多了些伤感,实在是五味杂陈的好电影。幽静的山中景色与不紧不慢的节奏,些许怀旧,些许人生感悟,对生与死的感悟,对生活的理解,都有着精彩的展示。

字幕射手

2、《空山灵雨》台湾,1979
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这个图是我当时看完自己截的,原图找不到了,发在微博有水印非常讨厌,不过这应该是我非常喜欢的一场,也是胡金铨作品中的空间运用特点之一,螳螂扑蝉,黄雀在后,一个盯一个,又被隔成几个独立的空间,你来我往的空间使用像极了京戏的《三岔口》。这穿蹦跳跃、闪转腾挪配合锣鼓点,去年就看了这么一部胡金铨,仍然非常喜欢。

3、《黄昏的清兵卫》日本,2002
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一直以为这是一部巨无聊的温馨情节剧。没想到这么好看。真田广之的这个角色真是完美,对家庭的责任感,隐忍以及必要时的担当。细腻的情感与黄昏时的用光。可惜终究敌不过时代的变革,最后屋内的困斗也成为对整个武士阶层的暗喻。解压密码:tlfhfcd

4、《孤苦盲女阿玲》日本,1977
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去年看了一堆筱田正浩的电影,《樱之森之满开之下》《暗杀》等很多都非常喜欢,不过最喜欢的还是这部《孤苦盲女阿玲》。他与岩下志麻的组合确实精彩。这部《孤苦盲女阿玲》已经少见了其早期的实验味道,感情上的倾注显然更丰满,阿玲与鹤川的第一次拥抱真是感动。孤独无助且隐忍,这成为活下去的方法,影片的情绪也很好,没有太过激的情绪释放,很冷静的观望,却带来隐痛。岩下志麻演的真好,最后脚下开出的花,更是浪漫至极。

5、《控方证人》美国,1957
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阿加莎·克里斯蒂的精妙情节配上比利·怀德的风趣对白,以及查尔斯·劳顿、玛琳·黛德丽、泰隆·鲍华等人的精彩表演,几近完美的电影。不老的玛琳·黛德丽,很轻易就被感动了。当时已50多岁的玛琳·黛德丽却风采依然,她一直认为自己能凭借本片获得一个奥斯卡的提名,很遗憾的是并没有如愿。

6、《幕末残酷物语》日本,1964
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新撰组的故事。这片最牛逼的地方在于这部从头杀到尾的血腥系影片中,故事就没离开新撰组自己这老巢,除了冲田总司回忆中的杀戮之外,基本都是自己人的互杀,其中的残酷与绝望才是更深的。好像那个一直被囚禁的家伙,人人都被困当中。主人公以观众的角度进入所发生的代入感则很轻易能带你进入那个世界。

7、《狂怒》&《你只活一次
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这两部片子可以一起看看,因为都是弗里茨·朗的片子,年代相近,主题也有相似之处,都是那种“众生都有罪,大家都是同谋者”的故事,喜欢老黑白片的可以看看。

8、《成功的滋味》美国,1957
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事件非常集中,尤其电影的前半部分基本集中在一个晚上,肮脏城市里的肮脏事,大量的夜景进一步增加了这种黑暗的感觉。伯特·兰卡斯特的傲慢冷酷与托尼·柯蒂斯的小伎俩形成非常有趣的比对。

9、《疤面人》美国,1932
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本片无中字,不是帕尔玛那一版,而是32年的老版。早期犯罪片的代表,那个年代能拍出那么精彩的犯罪电影真是让人佩服,疯狂的机枪扫射以及个性突出的保罗·穆尼。后面几场戏设计的非常精彩,误解、冲突,情绪极饱满。

10、《无冕霸王》美国,1956
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亨弗莱·鲍嘉的最后一部电影。片中的故事即便在如今娱乐圈或是体育界同样可以找到例子,表面的光鲜亮丽掩盖着各种虚伪的勾当。种种正义与关爱背后也只是一个钱字。其中有趣的宣传车一直作为影片的串场,别有一番讽刺的意味。

11、《万家灯火》中国,1948
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其实所有反应生活之苦的电影最后都可以加上一句,年头不对,现在同样如此。本片在剧作上颇抓人,情节紧凑,矛盾突出,几个主要角色性格都很鲜明。故事看得很压抑,却也很好看。后面的晃动镜头加虚焦很少见。蓝马、上官云珠、吴茵都表现很好。

12、《悲情城市》台湾,1989
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之前一直没怎么看侯孝贤,结果在5月的时候一口气把他的作品都看掉了,真是喜欢,题材、运镜、气氛、对演员表演的控制,各种喜欢各种爱。

如果依照传统剧情片的拍摄方法,这可能成为一部剧情力作,一个家族的悲剧,并辐射开来。有各自的悲剧故事,有厚重的历史背景,有一群实力演员,各种冲突也很明显,本岛人与外省人,又涉及黑帮,这将是多么经典的基础啊,侯导偏偏没这么做,在这部影片的处理上,他依然坚持了自己以往作品中的风格,弱化剧情,并淡化矛盾,很多剧情都有意留白。从以往的作品看,他好像特别喜欢这种叙事上的留白,很多故事都不说尽,一个长镜头远远观望,这段故事就结束了。即使在《悲情城市》中,他仍然拒绝经典叙事,坚持自己的方法。在感情上,他没有可以煽情,这本是一个很容易煽情的电影,老大的死,老三的疯,以及老四在监狱和火车里的段落,如果大肆渲染,都应该泪点十足。同样,在本片里并没有见到。依然是侯式那种很淡化的情感处理,更多的感情发泄留给观众去体会。甚至包括配乐,神思者为《悲情城市》的配乐绝对是一张经典原声,依惯例,很多传统剧情导演必将从头用到尾,感情绝对饱满,渲染也绝对够,估计又会听哭很多人,但侯孝贤在配乐上却用得很吝啬,尤其是主旋律,只在结尾有完整版。以上,就是我喜欢这部电影的原因,因为这是一部与众不同的史诗作品,他是侯孝贤式的作品,是被深深打上侯孝贤作者烙印的。有人说这是小津式教父,我虽然不很认同,但是这个说法确实很有趣,因为这里也提到了侯在处理本片中的不同。而这,才是最难得的。电影发展至今,需要的就是各种风格与手法的并存,完全不用去比较《悲情城市》与经典剧情片的优劣,因为电影作品本就无法真正比较。但是,各种不同绝对是最应该看到的,《悲情城市》让我在随后几天都在情绪之中,这让我没法不喜欢他。

13、《女人步上楼梯时》日本,1960
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看完之后会反反复复想到其中的一些场景,很让人回味的一部电影,在四月陆陆续续看了十来个成濑巳喜男,最喜欢的还是这部。总感觉成濑巳喜男导演是个心思细腻的人,有着一颗如女人一般细腻的心,在他的作品里,你总会看到一些非常微妙的小细节,可能是一个表情,一下不经意的动作,或是一个眼神的对接,都能非常好的把人物内心的纠结表达出来。这也是他作品的精妙之处,另外总觉得他选的女演员都很漂亮,情节也多波折,又不晦涩。属于那种很容易让人接近的导演。说到这部《女人步上楼梯时》,高峰秀子在其中完全女神形象,美丽且隐忍,她具备了美丽、端庄、善良、贤惠以及能想到的一切赞美的词汇,简直是完美的东方女性,实在是太迷人了。故事则依然是无尽的悲剧,一次接一次的幻灭。

14、《乱云》日本,1967
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仍然是成濑巳喜男,他也是一个非常对胃口的导演。成濑巳喜男真是有着一颗女人一般细腻的心,很多心理细节处理得极到位,一个眼神、一个表情、或是一两句看似无关的对白,都能映出角色内心的波动。这种情节剧拍不好很容易狗血,好在本片不是那样,司叶子太美了,加山雄三在里面的舞蹈很帅。

15、《典当商》美国,1964
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本片是我在得知西德尼·吕美特去世当天看的。当时实在是百感交集。本片被称为较早的讨论集中营后遗症的影片,绝对是西德尼·吕美特作品里被忽视的佳作。非常精彩的闪回,将角色情绪完美传达给观众。并没有直接描写集中营的恐怖,间接的表现反而更有力,也更新鲜。即便在和平的时代,主人公却一直生活在一个狭小、压抑、黯然无光的典当店中。网格状的铁网以及阴影也将主角一直囚禁其中,好像我上面的那张截图。麻木的行尸走肉,无尽的悲剧,很精彩。

16、《兰闺惊变》美国,1962
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最怕这种片子,关于美人迟暮,曾经的偶像如今已变成这种模样。最可恨的是导演在前面还专门放了些两人早期的电影片段,这种对比更让人难过。显然,贝蒂·戴维斯疯狂的角色更加吸引人,这已不光是表演了,戏里戏外的种种都足够让人感慨,当初我还特意译了一堆八卦花边,不过后来不知搞哪去了。又是一个《日落大道》式的角色,连结尾都很相似

17、《光棍儿》中国,2010

荤段子与方言粗口其实是对生活的无限接近。主旋律看多了,偶尔看些重口味也算一种调剂。而且这些看似猎奇的情节却也未必如想象的那么荒唐。即便从我并不丰富的阅历中,也能找到些此类事件的影子,就好像网上经常流传的老头摸老太的图片一样。在那个穷且无聊的世界,性显然是唯一的娱乐方式。对这样的小成本独立,无论怎样,都是要支持的,加油吧!
这个有在线。

18、《雨月物语》日本,1953
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三月的时候看了半个月的沟口,陆陆续续看了十多部,确实是一位极优秀的导演,他的贡献还在于对电影的探索,以及与西方电影不同的日式电影风格,一场景一镜头的镜头内调度,景深镜头的运用,被很多人称道的卷轴画运镜。所以在那部纪录片里称他的电影是日本式的,这个非常认同。他的电影题材大多类似,都是缺德或懦弱的男人,坚强却命运多舛的女人。大多很喜欢的前提下,挑一个更具代表性的吧,就是这部《雨月物语》。两个男人都太执迷,以至忘记妻儿。女人都是最可怜的,甚至那个女鬼。即使鬼怪的故事,依然渗透着沟口的根本观点。神秘的东方文化,长镜头与景深,难怪外国人会喜欢。女鬼的几场戏都是能剧式的对白和表演。景深镜头里的偷窥与偷听。源十郎挥剑驱女鬼一场很轻易就被感动了。即便是女鬼依然先是可怜的女性。

19、《玩乐时间》法国,1967
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还记得那时候看了一整天的雅克·塔蒂,真是有趣。本片又精彩的群戏调度,还有旋转木马一样的车流,镜中奇妙的天地,依然不变的讽刺,有趣的生活,不同的侧面

20、《说谎的女人》日本,1954
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像图中这种偷听偷看的镜头也是沟口健二作品的特色之一,看了那么多沟口,只选一部总觉得不过瘾,如果在看过的他中选一部很喜欢又不那么知名的,恐怕会选这部,本片与沟口之前的电影也没什么大的区别,依然是类似的题材,不过又略有不同,一身西式装扮的女儿更像是代表着文明社会以及背后的女性独立。但一路看下来依然是个悲剧的故事,从母亲到女儿实现了一个死循环。显然,外表的变化并不会对内在有任何改变,女人的命运依然可悲,这种沟口式的无能为力也是他电影中最吸引人的地方。

推荐完毕,2012,期待能看到更多的好电影,谢谢收看,再见!

2011,我的十佳电影。

2010,我的十佳电影。

2009,我的十佳电影。
桃桃淘电影
作者桃桃淘电影
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