伍迪艾伦半程小结

胤祥 2011-08-20 17:23:56
老头一共46部片儿,除去新片以及木有片源的《Men of Crisis: The Harvey Wallinger Story 》(1971),44部看掉了26部(包括1部短片),也算看掉了一半。没看的片子里,比较重要的是《Zelig》(1983),也是老头在豆瓣评分最高的片子。伍迪艾伦在访谈录里认为这部影片比较重要。看了半程,做个小结,做些判断和假设以供此后修正,于是还是跳着看比较有趣,这样有个反复验证的过程(说到底我还是个理科男么,这种二逼的科学主义思路)。

大致说,伍迪艾伦的电影几乎都可以称作“伍迪艾伦式的电影”,以对白中精心撰写的笑话为主要特点,此外也以他自己的表演——语速极快,结结巴巴,缠绕不清的、有时是神吐槽的台词方式为特点。剧作上通常关注一男两女这种古老话题,同时必有极重的,反复言说的对疾病和死亡的恐惧。

看到现在,我觉得伍迪艾伦的电影可以分为两种,一种是伍迪艾伦式的伍迪艾伦电影,又可以分为两种,一种是以搞笑为主要目的的喜剧,从《老虎百合》的配音剪辑开始,《性爱宝典》、《香蕉》、《傻瓜大脑科学城》都是,其间还有那部007,这些电影基本带有特摄片风格,非常荒诞,在《安妮霍尔》之后不再拍摄这种(烂)喜剧,化为(结构性)的元素出现,如《开罗的紫玫瑰》、《独家新闻》和《午夜巴黎》里面的奇幻情节。另一类则是最为影迷津津乐道的伍迪艾伦风格,是揉合着有点欠的笑话的小清新,包括《安妮霍尔》开始的一系列电影,到最近的《午夜巴萨》和《午夜巴黎》,这一类影片最多也最为有名。

另一种则是伍迪艾伦风格包装的其他电影,如《赛末点》,伍迪艾伦拍黑色电影十分规矩,风格简约,元素齐备,自己的风格被压缩到两个女主角的台词中的些微句子。再如《星辰往事》,伍迪艾伦几乎翻拍了费里尼的《八部半》。而对伯格曼的热爱反映在以下三部影片中:《九月》几乎是《秋光奏鸣曲》的重拍版,《我心深处》几乎是伯格曼自己拍的,《解构哈利》和《野草莓》有着几乎相同的叙事要素。这一类影片通常会盛产佳作,如《曼哈顿神秘谋杀》(悬疑)和《甜蜜与卑微》(传记,而且有点《公民凯恩》)都是如此。观看这一类影片最大的乐趣在于熟知伍迪艾伦风格之后看出的其他东西,比起纯粹的伍迪艾伦风格来说享受更多一层。

在视听语言方面,老头是极为节制的,使用最简单的运动和剪接方式(当然在跟Carlo Di Palma合作的那些片子例外,那长镜头用得简直了……),同时也使用很多古典时期的技巧,如圈入圈出之类。这显然是因为老头的片子台词分量中,自然不需要复杂的运动。另外老头还蛮喜欢用叙事旁白,这是个很有趣的方法,如《午夜巴萨》那种。

看过的片子里,唯一比较异类的是《岁月流声》,散文式的电影,拍回忆录嘛可以不太一样。也是伍迪艾伦风格的其他电影。其实可以比较一下特伦斯·戴维斯的《远方的声音》,颇多可以印证之处。

最后则是伍迪艾伦跟侯麦的比较,显然在我这个侯麦的粉丝看来,伍迪艾伦是搞笑的,滑稽的,小丑式的——这一点去联系费里尼吧——而他本来就是写笑话出身的,他的笑话虽冷,但是总比侯麦热一些。论喋喋不休的程度,伍迪艾伦更甚,但是他的对话场景通常比较短,料也比较足。不过侯麦总在讲一类故事,他比伍迪艾伦可要模式多了,也日常多了——伍迪艾伦那儿还是很夸张的。陆支羽说《午夜巴黎》有点像侯麦,论结局而言还是有点像的,一个有点意外的又在情理之中的,前文其实反复交代了的只是你的注意力不在那里的结局,侯麦的电影里喜欢设置各种麦格芬,这次《午夜巴黎》也有。不过从《安妮霍尔》开始,伍迪艾伦总是不遗余力地吐槽米国人和米国中产阶级,侯麦倒是身为小资自得其乐。

继续,还有18部~
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