中国电影乱相:食腐者的天堂
中国电影在突破底线地制造乱相上一直没有让人失望过,这与其创造力的匮乏形成了一个鲜明的对比。暑期档已经过半,我们看到的是一个因人算不如天算而混乱不堪的档期,政治霸权、精英霸权、金钱霸权轮番登场,被裹挟下的中国电影和电影观众在对彼此的失望中再次渐行渐远。
一切混乱都是从《建党伟业》独霸档期开始的,这种枉顾市场规律和观众需求的行为不仅让《建党伟业》票房远未达到预期,还打乱了其他电影的正常部署,他们在《建党伟业》和《变形金刚3》的压迫性优势下左冲右突,仓促应战,顾此失彼。有个做电影的朋友经常跟我说,每部电影都是有它的命的,现在看来,这个暑期档的中国电影的命运都被人为因素改写了。
有的是由喜剧改成了悲剧,如拥有豪华阵容的《武侠》,被迫比原定档期提前了一个月上映,在因《建党》造成的习惯性疲软和市场为《变三》蓄力的双重压迫下,票房不足两亿,抛开质量不谈,这种量级的电影止步于这样的票房是不正常的。当然也有由悲剧改成喜剧的,如在《建党》上映两周后开画的《财神客栈》,被空档期折磨得饥不择食的观众让这部本来很平庸的港式喜剧首周就取得了5500万的票房成绩,虽然后劲不足,但也最终票房过亿。真正的黑马是《荒岛孤魂》,凭借着类型优势和杨幂在粉丝中的号召力,这部小成本惊悚片吸金速度惊人,尽管看口碑很差,但《孤岛惊魂》还是取得了超过8000万的票房奇迹,从而将由任达华和梁家辉主演的《午夜心跳》所保持的3200万的国产惊悚片票房纪录远远地抛在了身后。这个业界神话最近经常被人拿来和另一部同档期电影《钢的琴》的境遇做对比。《钢的琴》是一部被业内和影评人给予极高评价的表现下岗职工生活的小成本电影,上映后也取得了极高的口碑,但最终票房还不足500万。一部看了都说好的电影和一部看了都说烂的电影,在票房上却遭遇冰火两重天,这是偶然还是必然?
7月31日,《财神客栈》的导演王晶在他的微博中说:“为什么一定要贬《孤岛惊魂》和《财神客栈》为烂片去抬高《钢的琴》呢?《钢的琴》不是被孤岛与财神杀死的,是被不自量力的发行,与全不到位的宣传杀死的!观众喜欢掏钱看的片就是好片。从三十年代开始,这铁律没改变过!”王晶的话虽然有些不厚道,但也不是完全没道理,《钢的琴》的发行和宣传确实存在问题,但这并不是他所说的“不自量力”和“不到位”,而是完全没自信。
《钢的琴》从类型上来说是属于带有喜剧特色的文艺剧情片,但出品方从一开始就很避讳将这部影片以其本来面目投放市场,从一开始的改名风波,到后来与影片风格完全不符的海报和预告片,片方所要做的是将《钢的琴》包装成喜剧动作片推向影院。因为他们知道,在没有细分的中国电影市场上,小成本文艺片的成活机率几近为零。而且由于中国电影市场的高票价政策,限制了看电影这种大众消闲方式难以日常化,观众对电影的选择越来越趋于单一,那就是有大片卖相或明星撑场的影片,这导致中国电影题材越来越单一,越来越好大喜功,而且在制作经费有限的情况下,明星片酬的飙涨也压缩了本应用于提升影片综合质量的成本投入。结果就是,观众花着世界上最昂贵的票价,看着性价比最低的电影。而王晶微博中所说“观众喜欢掏钱看的片就是好片”,则表现了部分中国电影人极端浮躁而愚蠢的创作心态,一边享受着随着中国经济发展而发展的中国电影市场所带来的盈利空间,一边以满足观众最低审美需求为自己的创作标准,以将萝卜卖出人参价为最高追求,烂片当道也就不奇怪了。
其实稍微对电影艺术有些认识的人就不会在票房与影片质量之间划等号,从类型属性上来说,《孤岛惊魂》的票房高于《钢的琴》也属于正常,但电影票房与影片质量长期严重不成比例,对一个国家的电影产业来说是一件很灾难的事情。首先这会抑制有责任感的电影人的创作激情,让越来越多的人甘于平庸,一部烂片取得票房成功,便是在鼓励更多的烂片产生;其次还会培养观众的审美惰性,从而让他们失去对影片质量的辨别能力,从而成为在烂片浸淫下的审美无能者,从而让更多的烂片找到自己的市场。这是一个以透支中国电影的基本信用为前提的恶性循环,长此以往观众将日益背离本土电影,实际上也是一个中国电影为自己掘墓的过程。
烂片和烂片观众的相濡以沫,很像是两个食腐者,尽管对方的躯体都已腐朽坏死,但他们依旧在对方身上寻找着虚妄的精神和肉体寄托,其实这种无营养的摄入让双方都已经病入膏肓。其实归根结底对中国电影的拯救还是要靠观众,作一个拒绝烂片的观众,不让中国电影成为食腐者的天堂,人人有责。【新京报】
一切混乱都是从《建党伟业》独霸档期开始的,这种枉顾市场规律和观众需求的行为不仅让《建党伟业》票房远未达到预期,还打乱了其他电影的正常部署,他们在《建党伟业》和《变形金刚3》的压迫性优势下左冲右突,仓促应战,顾此失彼。有个做电影的朋友经常跟我说,每部电影都是有它的命的,现在看来,这个暑期档的中国电影的命运都被人为因素改写了。
有的是由喜剧改成了悲剧,如拥有豪华阵容的《武侠》,被迫比原定档期提前了一个月上映,在因《建党》造成的习惯性疲软和市场为《变三》蓄力的双重压迫下,票房不足两亿,抛开质量不谈,这种量级的电影止步于这样的票房是不正常的。当然也有由悲剧改成喜剧的,如在《建党》上映两周后开画的《财神客栈》,被空档期折磨得饥不择食的观众让这部本来很平庸的港式喜剧首周就取得了5500万的票房成绩,虽然后劲不足,但也最终票房过亿。真正的黑马是《荒岛孤魂》,凭借着类型优势和杨幂在粉丝中的号召力,这部小成本惊悚片吸金速度惊人,尽管看口碑很差,但《孤岛惊魂》还是取得了超过8000万的票房奇迹,从而将由任达华和梁家辉主演的《午夜心跳》所保持的3200万的国产惊悚片票房纪录远远地抛在了身后。这个业界神话最近经常被人拿来和另一部同档期电影《钢的琴》的境遇做对比。《钢的琴》是一部被业内和影评人给予极高评价的表现下岗职工生活的小成本电影,上映后也取得了极高的口碑,但最终票房还不足500万。一部看了都说好的电影和一部看了都说烂的电影,在票房上却遭遇冰火两重天,这是偶然还是必然?
7月31日,《财神客栈》的导演王晶在他的微博中说:“为什么一定要贬《孤岛惊魂》和《财神客栈》为烂片去抬高《钢的琴》呢?《钢的琴》不是被孤岛与财神杀死的,是被不自量力的发行,与全不到位的宣传杀死的!观众喜欢掏钱看的片就是好片。从三十年代开始,这铁律没改变过!”王晶的话虽然有些不厚道,但也不是完全没道理,《钢的琴》的发行和宣传确实存在问题,但这并不是他所说的“不自量力”和“不到位”,而是完全没自信。
《钢的琴》从类型上来说是属于带有喜剧特色的文艺剧情片,但出品方从一开始就很避讳将这部影片以其本来面目投放市场,从一开始的改名风波,到后来与影片风格完全不符的海报和预告片,片方所要做的是将《钢的琴》包装成喜剧动作片推向影院。因为他们知道,在没有细分的中国电影市场上,小成本文艺片的成活机率几近为零。而且由于中国电影市场的高票价政策,限制了看电影这种大众消闲方式难以日常化,观众对电影的选择越来越趋于单一,那就是有大片卖相或明星撑场的影片,这导致中国电影题材越来越单一,越来越好大喜功,而且在制作经费有限的情况下,明星片酬的飙涨也压缩了本应用于提升影片综合质量的成本投入。结果就是,观众花着世界上最昂贵的票价,看着性价比最低的电影。而王晶微博中所说“观众喜欢掏钱看的片就是好片”,则表现了部分中国电影人极端浮躁而愚蠢的创作心态,一边享受着随着中国经济发展而发展的中国电影市场所带来的盈利空间,一边以满足观众最低审美需求为自己的创作标准,以将萝卜卖出人参价为最高追求,烂片当道也就不奇怪了。
其实稍微对电影艺术有些认识的人就不会在票房与影片质量之间划等号,从类型属性上来说,《孤岛惊魂》的票房高于《钢的琴》也属于正常,但电影票房与影片质量长期严重不成比例,对一个国家的电影产业来说是一件很灾难的事情。首先这会抑制有责任感的电影人的创作激情,让越来越多的人甘于平庸,一部烂片取得票房成功,便是在鼓励更多的烂片产生;其次还会培养观众的审美惰性,从而让他们失去对影片质量的辨别能力,从而成为在烂片浸淫下的审美无能者,从而让更多的烂片找到自己的市场。这是一个以透支中国电影的基本信用为前提的恶性循环,长此以往观众将日益背离本土电影,实际上也是一个中国电影为自己掘墓的过程。
烂片和烂片观众的相濡以沫,很像是两个食腐者,尽管对方的躯体都已腐朽坏死,但他们依旧在对方身上寻找着虚妄的精神和肉体寄托,其实这种无营养的摄入让双方都已经病入膏肓。其实归根结底对中国电影的拯救还是要靠观众,作一个拒绝烂片的观众,不让中国电影成为食腐者的天堂,人人有责。【新京报】
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