《从今以后》Hereafter

影片以三个看起来完全各自独立的故事作为开篇。
故事一：一对情人在海滨度假，女子在街头为男人的孩子购买礼物时被突如其来的海啸卷走，从鬼门关走了一遭，然后在废墟上与男人重逢，热烈相拥。
故事二：碰触别人的手就可知悉对方最隐秘的秘密，所有与逝者的故事，然而通灵者本人认为这项异能干扰了他的正常生活而拒绝再从事，然而其哥哥始终不屈不挠地想以此谋利。每当失眠，他就收听阅读狄更斯作品的电台节目。
故事三：双胞胎兄弟为了不与染上毒瘾的母亲分离，与社工人员周旋，当母亲开始戒毒，活泼聪明的哥哥发生车祸死亡。弟弟不得不与母亲分离，接受被领养的命运。
这三个段落分别用了九分钟、七分钟和十分钟来完成。然后，便是这三拨看似没有任何联系，甚至代表了三个社会阶层的人的生活的延续。通过他们之后的生活，我们了解了他们的身份、职业、性格。
第一个故事中的女子，原来是一名著名的法国电视女主播，主持风格是习惯对嘉宾提出辛辣尖锐的问题，同时对金融、政治、历史人物等社会问题具有非常敏锐的视角。而影片开头的那位男性荷尔蒙气息浓郁的男子，不止是她的情人，更是她的上级。当她在直播访谈中走神，男子建议她休息一段时间，用来写书。而她为了写出在海中濒临死亡的一刻所体验到的真实感受，失去了原来的职位与爱人。可喜的是，有出版社愿意出版，并邀请她到伦敦亚历山大宫出席书展。
与此同时，第二个故事中的通灵者在业余时间参加烹饪学习班时邂逅美丽开朗的女孩，因窥见对方不可告人的隐私而再次遭遇感情滑铁卢。而此时他被建筑工地裁员，哥哥竭力提出他用通灵作为营生工具。他终于在开张前一晚独自去狄更斯的故居参观，而又意外得悉每个失眠的夜晚陪伴他的DJ将在亚历山大宫进行书和CD签售，欣然赶往。
那么第三个故事中的孤独的小男孩又怎么样了呢？离开了哥哥的他变得更加沉默，即使社工和养父母善体贴地为他多加了一张床，也无法令他微笑。他偷了养父母的200镑，拜访所有能够找到的灵媒，试图与死去的哥哥对话。有一天，他终于在网上看到了故事二中通灵者的照片。
于是这三个人在亚历山大宫的人群中相遇了。与其说是导演的安排，不如说是命运的安排。当你孜孜不倦地寻找，身不由己地朝着那个方向走去，找到的那一刻，你便会知道这是属于自己的归宿。
于是通灵者终于找到了那个敢于向全世界坦诚自己最不被认同也是最深刻的秘密的女子，不必担心碰触她而窥见她不想提的悲伤往事，造成隔阂；女主持人终于遇见认同并理解自己的男人；小男孩得偿所愿得到哥哥最后的遗愿，开始坚强地生活。
影片的结构非常简单易懂，采用顺叙的叙述手法，将片中人物突然遭遇变故后，因内心坚持自己而产生的生活上的一系列变化，并给予了圆满的结局。
马特达蒙在影片中饰演那位无奈的通灵者，小时候做开颅手术后有了感知对方身边死者的奇特能力。用他的话来说，“充满死亡的生活就不叫生活。”（A life that's all about death is no life at all.）这个奇特的功能使他无法与任何人有肌肤之亲，也无法与人保持亲密信赖的关系。于是他孤独地过着美国蓝领的生活，与所有人保持距离。直到他在书展遇到女主播。
三个人，孩子、男人、女人，出于对死亡的体验和认知，希望得到各自追求的答案走到了一起。可是如同命运之前安排的种种不如意和失望，怎么会如此轻易就立刻满足他们？仿佛只是提供了机会等待他们去争取。所以小男孩被马特达蒙坚定地拒绝后冒着寒冷在酒店外等待数小时；所以马特达蒙与女主播失之交臂后，靠着小男孩提供的线索找到梅菲尔酒店。看到他用牙摘下手套的动作，我们知道他内心很明确自己的渴望和追求，已经按耐不住。最后在露天咖啡座YY的一场戏，是在告诉他自己，也是在告诉我们，这一次，把握百分百，是终点。
这是马特达蒙第二次与克林特·伊斯特伍德合作，之前的作品是《成事在人》，当时伊斯特伍德对达蒙的表演印象深刻，因此指定这个角色要由达蒙来扮演。
而该片也成为伊斯特伍德的转型之作，连百万宝贝都拍得跟爷们儿似的导演，这次的作品只是讲述故事，却显然温婉了不少，甚至还带上些浪漫色彩。而之前很想拍摄一部与超自然能力有关的影片的他，这次也如愿以偿。
该片在2010年的多伦多电影节上举行首映，而且还是第四十八届纽约电影节的闭幕影片。