古灵精怪王若琳，只有摩登没有悲剧
王若琳的专辑就是像女生逛街的意义，不是寻找随处可见的“千篇一律”，而是为了发现新鲜有趣的“宝贝”。
就如好的音乐，它的“性状”类似喜剧演员的“包袱”。
优秀的喜剧演员可以把“包袱”设计的意想不到又在情理之中，阅读和欣赏过程中没有任何障碍，与此同时又没有任何预感。这种新奇的意外感，才最终促成令人发自内心的愉悦。
令人新奇的是，王若琳的新专辑不仅具备了上述条件，同时在歌曲里找不到任何主动迎合市场的痕迹，也看不到蹭热度赶时髦的小伎俩。从开篇曲《摩登悲剧序幕》到结束曲《摩登悲剧尾声》，给人的感觉就像一个独自在琴房里胡乱甩着头发玩着Freestyle的小姑娘。
这位姑娘捧着天马行空的青春，在自己的音乐世界里放飞自我。
从序曲开始，就带着浓郁的特立独行的味道。序曲中各种配器的音量捆在一起，没有任何主次之分，给人满满的动感。接着《好女孩不哭》以诙谐幽默的少女开口音和声作为前半段的亮点，歌曲情绪的转折频率很高，将起伏跌宕、辗转反侧的少女心展现的淋漓尽致。原本有着爵士味的走势但是又用了爵士乐味道不是特别浓的通鼓，让整首歌的曲风变得有些游离。这种飘忽不定的感觉自始蔓延到整张专辑中，饶有兴致。
当然这也是一张古法新做的专辑，歌曲《莎宾娜卡带快转》毫不掩饰的展现了这一点。模仿60年代电台时代唱片音色，再利用加速播放把人声变音，营造出非常有趣的戏剧化效果。《我一定是真的搞砸了》Bass作为前奏的唯一乐器，配上架子鼓的硬编曲方式，在曲调旋律不明朗的情况下先行把律动交代给大家，透着一种坦率和潇洒。
《递剪刀与刀子的礼仪》中故意加强的浓重发音，是为了强调这首美式歌舞剧曲风的主题么？律动急促变化的钢琴配合着爵士鼓一股脑的轰隆隆敲击，不断催促着肾上腺素的分泌。浓烈的唱诗班伴奏的快歌，在结尾的时候才让空心电吉他的声音出现了几秒钟，像一股激流喷涌而过，让人来不及看清楚就消失了。
灌满19首歌曲的原创专辑在现今市场已经司空见惯了。创作19首歌不是难事，在众多的唱片公司曲库中搜罗一些动机，再请大咖们来进行模式化的编曲，最后来点儿大数据的噱头融合进去，发行之后冲上榜单也是常事。
但是由1个唱作人凭着自己的主导思想一首一首的进行创作，并且在保持自我气质的前提下尽量做到歌曲之间的和谐度，其实在现今的唱片市场制作流程中已经不太常见了。
而新专辑《摩登悲剧》里的王若琳就像一个活在音乐世界的小精灵。
她没有愤世嫉俗，因为她早就脱离了世俗；她没有爱恨纠葛，因为她不屑于追赶热点。可以看得出她用音乐谈天说地，当然也可以说她和音乐在谈天说地。事实上，作为听众，我们需要更多的王若琳，来冲淡流行音乐标准化生产的味道。
《摩登悲剧》只有摩登，没有悲剧！
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