Sequeira Costa,1929年出生的葡萄牙钢琴家

Kempff946
2018-07-12 17:14:08

Sequeira Costa,1929年出生的葡萄牙钢琴家,尽管是冷门的人物,有了印象却不容易忘掉(正如一位音乐家名叫Starbucks,会让人印象深刻一样)。Costa的学习经历很吓人:早年跟随李斯特与彪罗的学生Vianna de Motta学习,后来跟随莱谢蒂茨基学派的名人,Mark Hamburg学习,也跟随Fevrier与隆夫人学习。此外,他还在Edwin Fischer那里学过,并在后者演出巴赫为不止一架键盘乐器而作的协奏曲时,与大师一同登台。此人仿佛将欧洲主要的钢琴学派遍览式地体验了一番。由于艺术生命比较长,Costa较常见的录音是90年代灌录的肖邦和拉赫玛尼诺夫,再后来又为日本的唱片公司录音,封面照片上的钢琴家有时让我感到他像一位工程师(图1)。他将那些巨匠时代和当代连通,然而。。。在钢琴家的演奏中,我们却未必看到那样的底蕴。

这倒不是说Costa的演奏缺乏技巧或品位,而是由于他独特的风格,“口味”不重,却有很强的个人印记。钢琴上的标志性发音是罕见的,Costa却弹出一种独特的透明色泽。不同于南美钢琴家的透明所伴随的感官享受,他的声音颇为雅致,虽有轻盈的品质,从本质上说却总拥有恰如其分的质感。完全不像李斯特、莱谢蒂茨基门人常常追求的瑰丽色彩,也没有传统浪漫派

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Sequeira Costa,1929年出生的葡萄牙钢琴家,尽管是冷门的人物,有了印象却不容易忘掉(正如一位音乐家名叫Starbucks,会让人印象深刻一样)。Costa的学习经历很吓人:早年跟随李斯特与彪罗的学生Vianna de Motta学习,后来跟随莱谢蒂茨基学派的名人,Mark Hamburg学习,也跟随Fevrier与隆夫人学习。此外,他还在Edwin Fischer那里学过,并在后者演出巴赫为不止一架键盘乐器而作的协奏曲时,与大师一同登台。此人仿佛将欧洲主要的钢琴学派遍览式地体验了一番。由于艺术生命比较长,Costa较常见的录音是90年代灌录的肖邦和拉赫玛尼诺夫,再后来又为日本的唱片公司录音,封面照片上的钢琴家有时让我感到他像一位工程师(图1)。他将那些巨匠时代和当代连通,然而。。。在钢琴家的演奏中,我们却未必看到那样的底蕴。

这倒不是说Costa的演奏缺乏技巧或品位,而是由于他独特的风格,“口味”不重,却有很强的个人印记。钢琴上的标志性发音是罕见的,Costa却弹出一种独特的透明色泽。不同于南美钢琴家的透明所伴随的感官享受,他的声音颇为雅致,虽有轻盈的品质,从本质上说却总拥有恰如其分的质感。完全不像李斯特、莱谢蒂茨基门人常常追求的瑰丽色彩,也没有传统浪漫派的速度变化;同样那种透明与清晰之中,也没有传统法派所追求的节制而均匀的句法,或源于古典风的解读;而相对于Edwin Fischer推崇者们(其中只有部分跟他学过)常常表现出来的、追求智慧灵性自由度,Costa相当自由自在的演奏并不追求那种深刻与灵感,而仿佛仅仅是自由自在地流露一些东西。钢琴家与英国的皇家爱乐合作,灌录肖邦两首协奏曲的唱片比较常见,在二手店里便宜得不像话,却真是相当耐听的演出。比一些价格翻它十倍的录音好多了,至少在我听来是如此。

这完全不是丰碑式的演绎,Costa所表现的清晰性是不错,演奏中也不见老态,但在力度与紧张度的塑造方面,没有追求超技风格,一点痕迹也没有。相对于Rubinstein端正大气的框架,或是Arrau(他是Fischer的推崇者)那样的传统浪漫/德奥派对于肖邦的再思考,Costa的演奏称不上大气,但也绝不琐碎流俗。音响并非“奇观”,但确实耐得品味,听他考究而利落地攻克一些艰难乐段,的确是享受。如前所述,Costa演奏中的自由度仅是自然流露,乐句的挥洒没有太多“老派韵味”供人咀嚼,也没有非常大处着眼的气概。仅仅是弹出那独特而漂亮的发音,配合良好的品位——即便没有什么崇高的立意,对于乐句,以及整个乐章结构的表现,还是有一种自然的恰当,听着舒服。可能主要是我喜欢他的发音,喜欢他的清晰感,这张唱片还真的成为我一听再听的演绎。

或许,某种拿掉强烈个性的音乐控制力,同时伴随着一份悠然自得,这是Costa的演奏同某些法派经典神似之处。完全是我自己的感受,有时我会感觉这同Haas弹莫扎特的现场录音有点神似,一种老派语境中的新客观主义。

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