Isolation Isolation 7.9分

“哥伦比亚种植园主的小女儿跑去美国啦”

Desmond
2018-04-14 看过

Isolation呈现出的soundscape是一片午后烈日当头的哥伦比亚种植园:闷热、汗水、可可豆的刺激芳香、椰树投下的连绵阴影、蠢蠢欲动的情欲……Kali Uchis的崛起恰逢拉丁势力侵入北美流行乐的黄金时段,而她将哥伦比亚根基融入复古灵魂乐的路径尝试又反哺了当下的潮流。她的声线是飘渺的,带着微微的沙哑。将其与Amy Winehouse作比较是无谓的。Uchis声音的指向很明显:性与享乐。如同旧时候电视上的点播毛片一样,Uchis的呢喃勾魂却不摄魄,甚至轻佻得发飘。正因为对自己的特质有着充分的认识,她并没有选择在声音表现力上做太多文章,which is totally acceptable,毕竟她的把戏都投资在了制作编曲上。庞杂的合作名单中A咖随处可见,而专辑的成功之处也在于取各家之长为其所用,最终的整体听感是层次丰富、协调同一又不失亮点的。各类节奏(bossa nova、dancehall、reggaeton)的穿插交替不说,个人最佳要属结尾曲Killer的弦乐编排,what a KILLER string arrangement! 真正让这张作品落地生根的,是Kali Uchis的词作。音效上全程开启的复古享乐模式在词作上找到了依傍。同样,歌词依然可以被代入到一种拉丁美洲后殖民时代的叙述当中?哥伦比亚种植园主的小女儿拿着美帝签证逃离了农业经济的小天地,迫于生计委身在佛罗里达靠出卖肉体过活(“Miami”),生意好的时候还能去加州透透风。不过,个中苦楚只有她自己知道,其他人不过是事外看客(“Just a Stranger”)。她过着天真享乐的生活,但没有任凭自己迷失其中。身为一名第三世界移民,她对美国梦抱有怀疑(“Miami”),对资本主义的血盆大口嗤之以鼻(“Your Teeth In My Neck”)。“Tomorrow”里,她将享乐主义一下子剥开,原来这不过是逃离现实的虚幻出口:“Daddy said he needed money, so he put her on the street/She had just turned thirteen, got a family to feed/Yeah we grew up in a hurry/Daddy got a little worried (American dream) ”,几句话便把整个故事总结陈词一番。舞台另一侧,情感戏码也如期上演着。“Tyrant”中将权力引入爱情语境的视角让我想起去年Moses Sumney在“Quarrel”中精湛的词作,而Uchis对权力的解读如同跷跷板一样摇摆且趣味。“Killer”里她一边对前任进行着控诉与埋怨,同时漫不经意地回想起自己未出生的孩子。诚然,Isolation的听感是轻浮淫逸的,但Kali Uchis的笔头拉扯起着拉美第三世界国家和美国移民的双重叙事,isolation的专辑名称终究还须回归到她飘摇不定的身份认同和凄凄爱情中。

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