遗珠的魅力无分时间早晚,吴汶芳应该发光

三石一声
2018-04-02 18:09:17

到如今2018年都快过去三分之一的时候,再回头去聊2017年的音乐遗珠,多少都显得并不合时宜,不过在速率至上和品质至上之间,三石宁可选择后者,让音乐品质优先。

来自台湾地区的女歌手吴汶芳第二张专辑《我来自…》是2017年末的一个惊喜。

要论演唱技巧、录音与混音水准,吴汶芳的这张《我来自…》绝对不比一些常常被主流媒体曝光的工业化歌手们差。

吴汶芳的音乐以原始气息、甚至不惜带着些“糙”的表象来呈现,然而她的创作与文化、生活日常的灵动质感,却是工业制造的消费性专辑难以比拟的。

在吴汶芳的音乐里,有都会人群罕见的不急不躁,表达很自如,吟唱又很自我,像是更多源自台湾地区那些山间、小溪、土地、河流而来的音乐灵感,轻抚过耳边,舒服地令人不想

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到如今2018年都快过去三分之一的时候,再回头去聊2017年的音乐遗珠,多少都显得并不合时宜,不过在速率至上和品质至上之间,三石宁可选择后者,让音乐品质优先。

来自台湾地区的女歌手吴汶芳第二张专辑《我来自…》是2017年末的一个惊喜。

要论演唱技巧、录音与混音水准,吴汶芳的这张《我来自…》绝对不比一些常常被主流媒体曝光的工业化歌手们差。

吴汶芳的音乐以原始气息、甚至不惜带着些“糙”的表象来呈现,然而她的创作与文化、生活日常的灵动质感,却是工业制造的消费性专辑难以比拟的。

在吴汶芳的音乐里,有都会人群罕见的不急不躁,表达很自如,吟唱又很自我,像是更多源自台湾地区那些山间、小溪、土地、河流而来的音乐灵感,轻抚过耳边,舒服地令人不想停下来。

整张专辑无论与自我对话的声音,或是与自然对话的声音,对情感、对社会,吴汶芳都轻盈而细腻的诠释作品。

吴汶芳唱法和民谣吉他挂主帅的编曲不在于多么华丽、高亢,而是在当前歌坛上一片西化美学标准中,传达了罕见的淳朴、真挚与自然的声响,这在嘻哈、电音当道的歌坛,如同一股清流。

专辑录音用到了多种不同音色的鼓与打击乐器、木吉他、钢琴、管弦乐等等,烘托出了吴汶芳很天然无污染的声线特质,连专辑中一曲同原住民歌手舒米恩的合作,都仿似令人感受到台湾山间原住民们的原生态生活。

有舒米恩做Feature 的《还岛快乐》呼吁还给宝岛更清幽的自然环境,并没什么说教意味,而是乐观地表达了这样的情愿,是现代都市人在物欲横流的都市生活中鲜少能感受到的部分。

《我来自…》专辑整个带着听者回到了内心最最最本质的一种舒畅。

这种自然而然是一切生命呼吸、生长、欢快、耕耘、安慰、休养、沉落的所在,甚至是我们心灵的一片乐土。

吴汶芳一气呵成的完成了这样的流畅,令人再度感受到了“活着”的气息,亦如这个生生不息的世界。

情歌《不要来找我》分了“成全辽阔版”和“放手解脱版”,听罢就像是歌曲的版本标注,你会感受到一种辽阔的心境和解脱的情绪,并且连同《我来自…》这一整张专辑的定调,都很具治愈力。

《心之所向》、《迷路汪洋》、《无穷》这些旋律跨度不小的作品,多是展现歌者对亲友、对爱人、对自我的唱诵,以及诚恳的关怀。歌词即使在措辞方面比不上张悬的诡辩、比不上陈绮贞的细腻敏感,却令人感受到直达人心的简朴力量。

吴汶芳的音乐里虽然也有忧郁、哀愁、苦痛、伤痕,但更多的其实是包容、广阔的视野,以及对眼前世界的深深热爱,她似乎有意通过这张专辑,把她心中对故土、对世界的大爱情绪都分享给每一个听者。

如果你现在正陷入一段情绪的泥淖里,来试试听像《水》、《美好》这些清新淡雅的曲目,一定让你感受到对大自然的亲近,还有自我与内心对话时的诚恳与美好。

也或许,吴汶芳音乐的可贵之处,就是唤起了人们从对外到对内一次自我的去繁从简动作吧。

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