Rilo Kiley-Under the Blacklight

Awakening悟
High A-
作为三部曲中的终章,under the blacklight在表象的breakin' up主题之下,实际上将视角投往了更为广阔的城市——更准确的说是在LA光鲜面之下的污秽。

而与之相衬的他们音乐上也从阴地摇滚,民谣摇滚进化成了smooth rnb和Fleetwood Mac式轻摇滚。洗尽铅华的老练吉他groove和鼓机轻易勾勒出比从前简化却也更为凛冽的氛围,而嘻哈流行制作人Mike Elizondo则为专辑增添几分电子趣味。

这张专辑也没有辜负这样漂亮的制作,每首歌的风格都别具一格且相互贴合,
Silver lining是融合00s pop rnb和他们利落songwriting特质的流行佳作;
Breakin up用轻快摇滚节拍和disco bassline结合,在越垒越高的“Are we breakin up?Did your heart break enough?”之后紧接着就是狂喜且无比catchy的高潮“Woo it feels good to be free”,是这里音乐上最愉悦的时刻;
The moneymaker冰刃般的riff推进中Jenny火山喷发般的vocal堪称他们最摇滚的瞬间之一;
Close call和The angels hung around则分别指向他们之前两张专辑的阴地摇滚(paint's peeling)和民谣摇滚/Americana(more adventurous)风格,却也各自有一个好听到令人发指的killer hook:ooooo...
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High A-
作为三部曲中的终章,under the blacklight在表象的breakin' up主题之下,实际上将视角投往了更为广阔的城市——更准确的说是在LA光鲜面之下的污秽。

而与之相衬的他们音乐上也从阴地摇滚,民谣摇滚进化成了smooth rnb和Fleetwood Mac式轻摇滚。洗尽铅华的老练吉他groove和鼓机轻易勾勒出比从前简化却也更为凛冽的氛围,而嘻哈流行制作人Mike Elizondo则为专辑增添几分电子趣味。

这张专辑也没有辜负这样漂亮的制作,每首歌的风格都别具一格且相互贴合,
Silver lining是融合00s pop rnb和他们利落songwriting特质的流行佳作;
Breakin up用轻快摇滚节拍和disco bassline结合,在越垒越高的“Are we breakin up?Did your heart break enough?”之后紧接着就是狂喜且无比catchy的高潮“Woo it feels good to be free”,是这里音乐上最愉悦的时刻;
The moneymaker冰刃般的riff推进中Jenny火山喷发般的vocal堪称他们最摇滚的瞬间之一;
Close call和The angels hung around则分别指向他们之前两张专辑的阴地摇滚(paint's peeling)和民谣摇滚/Americana(more adventurous)风格,却也各自有一个好听到令人发指的killer hook:oooooh和wooooo;
而这些之外无论是Dreamworld的Fleetwood Mac vibe,Under the blacklight的Liz Phair式alt folk,甚至Dejalo的拉丁,15的蓝眼灵魂这些看似完全完全不搭的风格都完美融合在专辑清冷而柔润的气氛中——和780年代的Fleetwood Mac如出一辙。

然而不同的是,在这张里他们尽管也把目标瞄准了流行电台,却也不可能凭借一头一尾close call和15这样的歌在主流大火——两个LA阴暗面的缩影,前者讲“get money for sex”的成年人,后者讲“down for almost for anything”的未成年人,这对于大众来说无疑还是过于sharp了。 但Jenny是个unapologetic的碧池,她对于这些阴暗事物和自己的sexuality的态度一样,都是不加评判且直言不讳。

我们也可以在其中听到她很多nasty的表达——moneymaker里最raw最直白的make out oh oh oh yeah,Dejalo里奇异的“I got a tail if you wanna chase it/I got a tongue if you wanna taste it”也确实有几分野性的异域风情,而smoke detector中可以看到最具象化的她——赤裸着上身在床上豪迈地吞云吐雾,尽管是用这种恶趣味的手段,她深知如何有效地展现自己的sex appeal。

但这些歌也不仅仅是为了展现这一点,在前几张专辑中她一直专注与讲述他人的故事,声音之外的自我却隐藏于歌曲背后,就算在她的半自传性质专辑Rabbit Fur Coat中也埋有太多虚虚实实的隐喻,而在这里她展现自己挑逗的女性形象或许可以解释为她开始用真实去接近她的听众——她尖锐刻薄,却也有寻常女性柔媚的一面。

而罕见的是Blake贡献了专辑中天才程度可以堪比A man/me/then Jim的歌——Dreamworld,除了音乐上及其明显的Fleetwood Mac reference(偷了Dreams的beats,同样清冷的和声),加上了如同万千流星划过天际的涌动synth,这样的虚幻氛围中他以漠然的口吻讲述了一个科塔萨尔式诡计的故事。

在他的刻意处理下疾速的flow使句子之间几乎没有间隙,每句歌词的最后一个词都是下一句的开头,这样的回环交叉听起来仿佛是一位老者在努力叙述回忆中模糊的场景,而直到三个人的视角抽丝剥茧逐渐展开,种种隐喻交相呼应,故事的全景才浮出水面——女孩满怀期许却没能等到男孩回来,迫于贫穷和未婚先孕的压力嫁给了他人;男孩在战争中由于种种原因,无法回到女孩身边;而故事的叙述者纵然用手段得到了女孩,女孩却仍然沉浸在上一段感情中无法抽身,直到这段感情在谎言中褪色...

在三个人的命运都消逝在无尽的虚空中后Blake继续在斗转星移间重复着——
“the clover under your feet is shooting stars in the night
the people under your feet are shooting stars in the night
the people, all that you meet, they're living in a dreamworld”
这才道出谜一般的主题——每个人在锋利现实之外无尽沉溺无尽虚幻的梦境世界。

最后,尽管Jenny一如既往地在专辑里最具流行价值的chorus里没心没肺地欢呼着,庆祝着breaking up:“hooray hooray”“feel good to be free”,我也一如既往地从她身上读到了言不由衷的沉重,听到在同名曲里她若有所失地在午夜花园里等待着某人时才明白,事实上她和Blake,谁不是对方的silver lining呢?

Cut: Dreamworld,Silver Lining,Close Call,The Moneymaker
3
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