Divers Divers 7.6分

难嚼的蜡还是昂贵的画

zhongming
Joanna Newsom对于一些人来说是无用的摆设,如同香气扑鼻的难嚼的蜡,可对于另一些人来说却是无价的艺术,如同技惊四座的昂贵的画。我们从前对其作品的最直观印象是结构严谨、篇幅略长,最常使用的概括性描述是甜蜜妖冶、惊为天人,最强烈的疑惑是她词句中的古语叠字、幻境传说,最深层的心灵感受则是敏感神伤、若有所思。暌违五年,Newsom带来的新作《Divers》却是一张在其一贯标准中最精简与流行的一次表现,她的声线在纯真与厌世中加入了细微的克制,她的歌词在中世纪诗作和无时序历史中穿梭如箭,她打碎时空的瓶颈在情感上与当代对话,她推翻动辄超过六分钟的庞然篇幅,给最发人深省的故事以最随意的注解。

《Divers》中,没有一寸是不迷人的。Newsom可以翻开历史的枯荣,书写被遗忘帝国和臣民蔓生的血谱(《Sapokanikan》),可以虚构梦境的战事,在与群鸟的对话中撕扯着流动也静止的时间(《Anecdotes》),可以审视相对的爱情双方,在与自己生命的博弈中反复投入也反复决堤(《Divers》),甚至可以不用物化的语句讲述自然发展的城市,不用迷蒙或直白的煽情讲述爱,也不用人的眼光讲述人的世界,可以用也许很短的主题讲述自己与时间、与死亡的搏斗,袒露伤,...
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Joanna Newsom对于一些人来说是无用的摆设,如同香气扑鼻的难嚼的蜡,可对于另一些人来说却是无价的艺术,如同技惊四座的昂贵的画。我们从前对其作品的最直观印象是结构严谨、篇幅略长,最常使用的概括性描述是甜蜜妖冶、惊为天人,最强烈的疑惑是她词句中的古语叠字、幻境传说,最深层的心灵感受则是敏感神伤、若有所思。暌违五年,Newsom带来的新作《Divers》却是一张在其一贯标准中最精简与流行的一次表现,她的声线在纯真与厌世中加入了细微的克制,她的歌词在中世纪诗作和无时序历史中穿梭如箭,她打碎时空的瓶颈在情感上与当代对话,她推翻动辄超过六分钟的庞然篇幅,给最发人深省的故事以最随意的注解。

《Divers》中,没有一寸是不迷人的。Newsom可以翻开历史的枯荣,书写被遗忘帝国和臣民蔓生的血谱(《Sapokanikan》),可以虚构梦境的战事,在与群鸟的对话中撕扯着流动也静止的时间(《Anecdotes》),可以审视相对的爱情双方,在与自己生命的博弈中反复投入也反复决堤(《Divers》),甚至可以不用物化的语句讲述自然发展的城市,不用迷蒙或直白的煽情讲述爱,也不用人的眼光讲述人的世界,可以用也许很短的主题讲述自己与时间、与死亡的搏斗,袒露伤,享受坠落,自责,破败,重建。

在其泛化、宏大的非程式化创作主题中,Newsom的风格取向也更加捉摸不定,其中最直观的体现是《Divers》在后期Overdub上长达一年的磨耗期,Nico Muhly、Dave Longstreth、Kevin Barker等知名乐手的器乐编写,和电风琴、齐特琴等(即便对于Newsom来说也是)非常规乐器的零星采用。Newsom在《Leaving the City》中用尖锐的电吉他底色辅以阶梯式回旋状的副歌唱段,打破了此曲之前全竖琴演绎的生硬;在《Sapokanikan》中加入欣快的Ragtime钢琴演绎,把一曲主题沉重的作品附上了灵巧的外形;在《Waltz of the 101st Lightborne》中用手风琴和小提琴的相互拉锯,构设出灵魂之舞的奇妙回音;也在《You Will Not Take My Heart Alive》中将竖琴琶音与颤动的电风琴音效做融合,唱出一种超现实的切肤之痛和死亡之瘾。

总的说来,《Divers》既是Newsom最容易予人代入感的一张专辑,也具有一种前所未见、不可估量的深度和野心。她放弃了此前如做茧一般的手工编制感,也放弃了大量第三人称叙事的深奥引注,而是将时代作为其试图浓缩的故事大体,小心置放于专辑的每一处(例如将不到三分钟的《The Things I Say》《Same Old Man》分别置于最长曲目《Divers》的前后,再例如专辑最后一个词“Trans”和第一个词“Sending”的意外呼应)。这是一张极不寻常且难以分析透彻的作品,也是一张对未来乐坛基本无启示意义、且不为它所提出的疑问做任何答复的作品,它存在于当下,也许属于这时代,却时刻散落着唯美的超脱感,也许这真是它的珍贵之处吧
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