Palo Congo Palo Congo 8.0分

0011/1001 Cumba风味的纽约爵士

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20世纪40年代末, Chano Pozo将非洲—古巴的康加鼓植入爵士乐演奏,配合Dizzy Gillespie的管弦乐。他这样做,便为人称“Sabu”的Louis Martinez这种打击乐演奏天才打开了一扇门,后者在1948年 Pozo去世后,接替他加入了Diz的乐队。

Sabu具备强有力的精神和拍击技术,做Blue Note Records公司的录音伴奏乐手时便获得成功,曾 与其他人一同为Art Blakey的《Orgy In Rhythm and Holiday For Skins》工作。作为《Palo Congo》专辑的领袖,他借鉴自己西班牙/非洲/西印度群岛的混合文化遗产,负责击打出多种多样的节拍。

这张唱片,以Rudy Van Gelder为技师,从一次工作室表演捕捉到古巴伦巴舞曲及其风格的狂暴之气。 Martinez组了一个乐队,包括随Miguelito Valdes表演的Ray Romero,还有多产乐手Arsenio Rodriguez,他弹奏一种三组并弦的古巴民间吉他(tres),此人正是现代萨尔萨舞曲的栋梁。音乐家大多数选自ArsenioRodriguez的乐队,他们与Sabu在温暖、不失真的模拟音中互动。录音是单声道的,但是,其明智的平衡性,令鼓声、人声和原音贝斯都能独立浮现出来。

Sabu的歌唱开启了Rafael Hernandez创作的那支“El Cumbanchero”,其旋律富有感染力。 A...

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20世纪40年代末, Chano Pozo将非洲—古巴的康加鼓植入爵士乐演奏,配合Dizzy Gillespie的管弦乐。他这样做,便为人称“Sabu”的Louis Martinez这种打击乐演奏天才打开了一扇门,后者在1948年 Pozo去世后,接替他加入了Diz的乐队。

Sabu具备强有力的精神和拍击技术,做Blue Note Records公司的录音伴奏乐手时便获得成功,曾 与其他人一同为Art Blakey的《Orgy In Rhythm and Holiday For Skins》工作。作为《Palo Congo》专辑的领袖,他借鉴自己西班牙/非洲/西印度群岛的混合文化遗产,负责击打出多种多样的节拍。

这张唱片,以Rudy Van Gelder为技师,从一次工作室表演捕捉到古巴伦巴舞曲及其风格的狂暴之气。 Martinez组了一个乐队,包括随Miguelito Valdes表演的Ray Romero,还有多产乐手Arsenio Rodriguez,他弹奏一种三组并弦的古巴民间吉他(tres),此人正是现代萨尔萨舞曲的栋梁。音乐家大多数选自ArsenioRodriguez的乐队,他们与Sabu在温暖、不失真的模拟音中互动。录音是单声道的,但是,其明智的平衡性,令鼓声、人声和原音贝斯都能独立浮现出来。

Sabu的歌唱开启了Rafael Hernandez创作的那支“El Cumbanchero”,其旋律富有感染力。 Arsenio的 天才渗透进“Rhapsodia Del Maravilloso”,他将“El Manisero”的不同变体引入其中。他的古巴吉他的调 子具有一种灵魂乐、放克乐般的音色。Sabu他自己为《Palo Congo》专辑送上了掌力深厚的独奏鼓,将古巴萨泰里阿教(santeria)祷告也编织入唱片,此专辑阐释了他的生命之根:一位生活 在哈莱姆西班牙语聚居区的土生土长的纽约客。

文/JCV

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