蜻蜓点水的情场日记

像茶和咖啡，Joni Mitchell总是越听越入味。词和曲肩贴肩跳着foxtrot，没有一点捧场的吆喝。初听生涩，几个来回后已在耳边化为娟丽诗篇。
这张是断然逊于《Blue》的。差距不在于技巧而在于素材。《Blue》中那些赤裸裸和掏心掏肺是一次性的。于是《Court and Spark》将描写视角对准了更日常的男女情感。少了那份私人的苦楚自然也就少了些令听者震颤的原始的力量。
Mitchell是试图做过一些补救的。先是曲目之间的无缝衔接，然后再对爵士眉来眼去。当然到头来这些都是噱头，在艺术性上更本质的缺失只能由艺术性来弥补。Nevertheless，《Blue》是神来之笔，《Court and Spark》在此遗产上做点减法依然堪称佳作。
商业上最成功的Help和风格上最剑走偏锋的Twisted是我最不喜欢的两首。前者越听越齁，后者是1+1<2的典范。以下几首则是Joni Mitchell at its finest。
Court and Spark继承了My Old Man对情场见闻诗意的刻画。寥寥几笔便令人触景生情。还适时地点缀"I worry sometimes"的vulnerability。
Free Man in Paris的chorus敲打着每一个钢铁丛林居民的自由之心。无论听了多少遍我总是发现自己又不经意间哼着"I was a free man in Paris I felt unfettered and alive"。你可以轻易地联想Mitchell是如何从旁人的叙说中汲取灵感并一挥而就。她对原始素材的处理如同剖鱼的顶级刀师，令人忍不住从心怀赞美。这才是songwriting。毫无疑问是这张唱片的明星之作。
People's Parties的歌词多聪明，可惜这种蜻蜓点水的日记体很难给人留下特别印象。但这歌词，Bravo。
Raised on Robbery。好听又好玩。

虽然我抱怨有太多无所谓七七八八的内容，但像Car on a Hill、Just Like this Train这些类似bullshitting的曲目是被整合在《Court and Spark》的大格局里的。很明显，这张唱片不唱刻骨铭心，多是对爱情与生活轶事型的描写。所以以这个角度来衡量，这张唱片在听觉和概念上是高度统一的。我自己是不太喜欢轻巧的东西，但要是说这不是一张好唱片就是在背叛我从中收获到的真实的愉悦了。

Cut:Court and Spark/ Free Man in Paris/ People's Parties/ Raised on Robbery