“故事易写 年岁难唱 最是此刻 不枉”

悠悠明灯
看到那么多一星评价真的有点吃惊,所以想说一说我自己的感受,因为我喜欢这张专辑胜过前一张,是非常自我的主观臆断,不喜误入,谢谢。
首先也许是我平时听摇滚多过民谣,又或者是我没有那种所谓民谣的情怀,基本上只听音乐而对创作者本人不了解,总之我觉得这张专辑对比第一张有明显的突破。第一张专辑听上去完整,统一,流畅,朗朗上口的唱年轻明朗的诗意,把“青春不再”平静的娓娓道来。而第二张专辑的时间感更明显,一些沉重悲凉的挣扎只有在离开校园离开家很久才能体会得到吧。

从一开始就觉得陈鸿宇的嗓音有点像周云蓬,于是一看到《额尔古纳》这个名字就想起小河有一段时间在研究呼麦,虽然这首歌并没有用到,从开头就出现茫茫草原的空寂高远还是很明显的,反复的唱“再看一眼”实在心酸,唱的多了,细碎的心念念也就少了,悲伤却有如实质,沉重的压在心上。
《行歌》讲成长,“不想”“不说”“不能”“不必”回头,歌词写得实在不错,从少年意气到知天命的淡然,一世起起伏伏写得简单平实又感同身受。
陈鸿宇在采访里说不觉得自己算民谣歌手,他只是独立音乐人,于是《蜜》中加入的迷幻金属,我真是超级惊喜的,这首歌非常的“不民谣”,甚至偏...
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看到那么多一星评价真的有点吃惊,所以想说一说我自己的感受,因为我喜欢这张专辑胜过前一张,是非常自我的主观臆断,不喜误入,谢谢。
首先也许是我平时听摇滚多过民谣,又或者是我没有那种所谓民谣的情怀,基本上只听音乐而对创作者本人不了解,总之我觉得这张专辑对比第一张有明显的突破。第一张专辑听上去完整,统一,流畅,朗朗上口的唱年轻明朗的诗意,把“青春不再”平静的娓娓道来。而第二张专辑的时间感更明显,一些沉重悲凉的挣扎只有在离开校园离开家很久才能体会得到吧。

从一开始就觉得陈鸿宇的嗓音有点像周云蓬,于是一看到《额尔古纳》这个名字就想起小河有一段时间在研究呼麦,虽然这首歌并没有用到,从开头就出现茫茫草原的空寂高远还是很明显的,反复的唱“再看一眼”实在心酸,唱的多了,细碎的心念念也就少了,悲伤却有如实质,沉重的压在心上。
《行歌》讲成长,“不想”“不说”“不能”“不必”回头,歌词写得实在不错,从少年意气到知天命的淡然,一世起起伏伏写得简单平实又感同身受。
陈鸿宇在采访里说不觉得自己算民谣歌手,他只是独立音乐人,于是《蜜》中加入的迷幻金属,我真是超级惊喜的,这首歌非常的“不民谣”,甚至偏向了“流行”,却延续了从第一首歌开始的空灵感,紧接着压抑,然后反抗。我在这里必须说他的嗓音配合重鼓点太好听了!对于摇滚来说力度可能有点不够强,但那种来自民谣式的吟唱在这里体现出绵密的张力,金属的质感与清远相融合,呃,只能说这种风格非常对我胃口。也喜欢其中实验性的编曲和制作,尽管这些改变让整张专辑的感觉没有那么流畅和一致,可能不容易被人接受,对我来说却算得上期待,因为听过很多Indie Rock, Alternatie Rock, Glam Rock都有这个阶段,期望他这样的嗓音可以尝试更多变化。(PS: 这首歌让我想起麦浚龙有张专辑叫《柔弱的角》,非常实验性,虽然麦的嗓音太一般,但编曲的感觉有点像,只是感觉)。
然后回归了清新的小调,或阳春白雪或下里巴人,都是乡愁。歌词的格式都比较工整,有点复古的感觉,有点亲切,有点可爱,相对轻松,其实却像是在做铺垫。
到最后一首《一如年少模样》大概是最接近上一张专辑风格的,内容却多了沉重挣扎,反复听来异常的悲伤,歌词整齐的格式在这里像有形的压力一重一重压上来,配上吉他简单的几下拨弦,和前面一样的空寂立刻被烘托出来,然后感叹、挣扎、放弃,接着曼陀铃的加入就感觉茫茫然不知所向,又好像那些挣扎飞速的随着时间流淌而过。这个过程,和前面的《行歌》其实类似,而《行歌》尚在坚定前行,之后经历了《蜜》压抑的暗潮,《雨好》《食味》》《还乡去》反复的唱着对家乡的眷恋和尚未偿的愿望,终于在这里唱到“后来他乡即故乡”,太难过了,到最后终于放弃了故乡么?所以到底是“一如年少时模样”还是早已忘记少时模样呢?虽然善忘,却还在顽抗孤独,还有遗憾未偿,所以,是忘记了那个故乡的自己吧,放弃了故乡温暖却平淡的生活,却一如昨日担当昨日敢想的自己,把“故事易写 年岁难唱 最是此刻 不枉” 一如既往的娓娓道来。
对于离家近十年的我,这一整张专辑都是令我动容的,就算是矫情,也认了。
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