無所謂，我什麼都無所謂。
這確實是王菲最精彩的演唱會。
因為在這場演唱會裡，我察覺到她身上的極端矛盾。
一九九四年，她把自己的名字改回了王菲。她意識到，王靖雯並不是她自己，並且敢於把之前在樂壇樹立起的形象徹底推翻。她開始走出她自己的路，雖然，她還不知道，這條她特立孤行要走的路，到底有沒有出路。
開始建立自己首先得面臨的難題是，當自己與他人（公司、聽眾、市場）有喜好、風格和口味的差異而造成分歧時，該不該妥協。她妥了，徇眾要求唱了《容易受傷的女人》，但也不妥，堅持固我地徑自唱了《出路》，不管香港觀眾聽不聽得懂。她在唱《容》前對著鏡頭坦言有些歌她真不想唱，比如《容》，在唱之後也忍不住帶點嘲弄的口吻對觀眾說，你們不是都喜歡這些歌嗎。花錢去聽演唱會還要被嘲笑，恐怕只有在王菲這兒才遇到。而在《出路》前她講的那段話，我們可以直接看出她是多麼的抗拒並意圖掙脫這別人加諸她身上叫她這樣那樣的一切。她不再是那任由別人擺布張鑼安排的女歌手，她已有著她心裡想做的。心裡有所喜好與期許，不甘願迎合他人，於是，當時的她身上散發著一種青春的叛逆氣息。而她那年也不過二十五歲，雖然她已在香港大紅大紫。
想來，吸引我的，無非就是這個。
她在台上活蹦亂跳，全程穿著球鞋，懶散地揮動長長的雙袖，唱道「什麼也不知道，迷迷糊糊，燃燒」、「無所謂，我什麼都無所謂」、「我常得罪人，這好像是天生的本領，我討厭當明星，又希望引人注意」。她迷惘、不安、分裂、矛盾。這是當「自己」和「世界」發生碰撞時所產生的。其實每個人都一樣，只不過王菲作為公眾人物，她的碰撞所激起的火花讓我們大家有幸有目共睹（並歎為觀止）就是了。也使我們這些同樣面對「很多問題解決不了的問題」的人有些共鳴與慰藉，使我們感覺到，我們並不孤單。但又確是孤獨——我實在不敢想像，舞台上聚光燈下的那隻孤零零的身影，裡面包涵著多少孤寂。區雪兒（導演）很明白這點，她悄悄偷拍王菲在化妝間把小狗放進抽屜，把抽屜關上。
另一個喜歡這場演出的原因是，她翻唱了《明天我要嫁給你》以及《千言萬語》。她都演譯得非常棒，幾乎是可一不可再。這兩首歌，除了是國語之外，對她肯定還有特別的意義和感觸。她期盼愛情（見《出路》），卻又害怕孤獨——有什麼孤獨比在愛情裡的孤獨更甚呢（「快趕走愛的寂寞」）。可愛難免是孤獨的啊。誓言就是說不出口。就算明天我真要嫁給你了，誰又能確保我這一刻不會「害怕惶恐」呢。
還有想一提的是，她把《天與地/用心良苦》以廣東話國語各唱一段，不知道是不是我過於敏感了，我聽出她唱廣東話版和普通話版有所差異。國語更投入，更自在，發揮得更好。感覺她唱廣版的就好似隔著層什麼，不夠淋漓盡致。這也是她在（演藝）生活中在廣東話國語兩門語言中擺盪的一則小隱喻。她說過，香港是辦公室，北京是家。(Faye to Face, 2003)
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不知不覺我們就走進了迷堆，雖然不知道這迷堆到底是誰設下的，除了自己以外。我也真想知道，到底有沒有出路（不知道現在的王菲會怎麼回答這問題）。
而又有誰能夠真正了解誰呢，我寫這些，只不過是我所認為的王菲。
可又有什麼所謂。那都是將近二十年前的事了，那年我才四歲。聲音和錄像得以存留下來，就是為了讓日後的人兒尋覓、共睹，並不得不喜愛。
因為在這場演唱會裡，我察覺到她身上的極端矛盾。
一九九四年，她把自己的名字改回了王菲。她意識到，王靖雯並不是她自己，並且敢於把之前在樂壇樹立起的形象徹底推翻。她開始走出她自己的路，雖然，她還不知道，這條她特立孤行要走的路，到底有沒有出路。
開始建立自己首先得面臨的難題是，當自己與他人（公司、聽眾、市場）有喜好、風格和口味的差異而造成分歧時，該不該妥協。她妥了，徇眾要求唱了《容易受傷的女人》，但也不妥，堅持固我地徑自唱了《出路》，不管香港觀眾聽不聽得懂。她在唱《容》前對著鏡頭坦言有些歌她真不想唱，比如《容》，在唱之後也忍不住帶點嘲弄的口吻對觀眾說，你們不是都喜歡這些歌嗎。花錢去聽演唱會還要被嘲笑，恐怕只有在王菲這兒才遇到。而在《出路》前她講的那段話，我們可以直接看出她是多麼的抗拒並意圖掙脫這別人加諸她身上叫她這樣那樣的一切。她不再是那任由別人擺布張鑼安排的女歌手，她已有著她心裡想做的。心裡有所喜好與期許，不甘願迎合他人，於是，當時的她身上散發著一種青春的叛逆氣息。而她那年也不過二十五歲，雖然她已在香港大紅大紫。
想來，吸引我的，無非就是這個。
她在台上活蹦亂跳，全程穿著球鞋，懶散地揮動長長的雙袖，唱道「什麼也不知道，迷迷糊糊，燃燒」、「無所謂，我什麼都無所謂」、「我常得罪人，這好像是天生的本領，我討厭當明星，又希望引人注意」。她迷惘、不安、分裂、矛盾。這是當「自己」和「世界」發生碰撞時所產生的。其實每個人都一樣，只不過王菲作為公眾人物，她的碰撞所激起的火花讓我們大家有幸有目共睹（並歎為觀止）就是了。也使我們這些同樣面對「很多問題解決不了的問題」的人有些共鳴與慰藉，使我們感覺到，我們並不孤單。但又確是孤獨——我實在不敢想像，舞台上聚光燈下的那隻孤零零的身影，裡面包涵著多少孤寂。區雪兒（導演）很明白這點，她悄悄偷拍王菲在化妝間把小狗放進抽屜，把抽屜關上。
另一個喜歡這場演出的原因是，她翻唱了《明天我要嫁給你》以及《千言萬語》。她都演譯得非常棒，幾乎是可一不可再。這兩首歌，除了是國語之外，對她肯定還有特別的意義和感觸。她期盼愛情（見《出路》），卻又害怕孤獨——有什麼孤獨比在愛情裡的孤獨更甚呢（「快趕走愛的寂寞」）。可愛難免是孤獨的啊。誓言就是說不出口。就算明天我真要嫁給你了，誰又能確保我這一刻不會「害怕惶恐」呢。
還有想一提的是，她把《天與地/用心良苦》以廣東話國語各唱一段，不知道是不是我過於敏感了，我聽出她唱廣東話版和普通話版有所差異。國語更投入，更自在，發揮得更好。感覺她唱廣版的就好似隔著層什麼，不夠淋漓盡致。這也是她在（演藝）生活中在廣東話國語兩門語言中擺盪的一則小隱喻。她說過，香港是辦公室，北京是家。(Faye to Face, 2003)
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不知不覺我們就走進了迷堆，雖然不知道這迷堆到底是誰設下的，除了自己以外。我也真想知道，到底有沒有出路（不知道現在的王菲會怎麼回答這問題）。
而又有誰能夠真正了解誰呢，我寫這些，只不過是我所認為的王菲。
可又有什麼所謂。那都是將近二十年前的事了，那年我才四歲。聲音和錄像得以存留下來，就是為了讓日後的人兒尋覓、共睹，並不得不喜愛。
