再听《黑梦》

SoulLiberty
2010-01-17 看过
文:冥燚(释魂乐队吉他手)


初中时第一次看到“中国摇滚乐势力”的VCD。窦唯给我留下了深刻的印象,从来没见过有人这样唱歌,做这样的音乐。一开始只是觉得他有些病态······得知窦唯曾是黑豹的主唱时我很惊讶:这两者在风格上差距太大了。后来反复看这套VCD,我逐渐迷上了这种音乐,阴暗、迷幻、内敛、诡异,很对我的胃口,其实我内心一直有这样的一面,只是潜在深处,由窦唯的音乐引发了出来。

前段时间又听了听窦唯的东西,有新的感受。“过去的辉煌不再重要,明天更漫长”,他从当时如日中天的流行摇滚乐队“黑豹”退出,做如此另类的音乐,需要一定的勇气。窦唯的“另类”之路从“做梦”乐队开始,由于之前在黑豹获得的名气,自然也能招来高水平的乐手,阵容为吉他:吴珂,贝司:陈劲,键盘:白方林,鼓手:赵牧阳、余伟民。熟悉中国摇滚乐的人应该都知道这些乐手的资历和水准。最初他们主要模仿Bauhaus、Cure等,后来逐渐形成了不同与国外歌特的,属于自己的低调风格。“做梦”乐队解散之后,窦唯以个人名义发表了《黑梦》专辑,不过大部分作品的原型都是做梦乐队时代就有的。

《黑梦》整张专辑包含的元素非常丰富:GOTHIC、POST-PUNK、REGGAE、FUNK、甚至民乐……在那个资讯困乏的年代,玩西方的舶来品,“范儿”还能这么正,需要相当敏锐的音乐感觉。比如《从命》里的俄罗斯风情就体现得很到位,一段手风琴配上背景人声吆喝,让人听了就有种跳俄罗斯民间舞的感觉。还比如《上帝保佑》最后那段BeatBox……要不是看了MV还真听不出来是用口技做出来的,效果很棒。 不过我认为《黑梦》的特别并不是因为它把西方的东西模仿得多好,窦唯以及和他合作的乐手们用他们的才华把中西方的音乐元素很好地揉合在一起,形成了一个统一的氛围,创出了具有中国特点的一种独特风格。

从音乐性方面讲,歌曲的乐思发展、段落衔接都很流畅,器乐编曲部分简洁但很有效果。从头到尾的连贯性也有一点“概念专辑”的影子。唱腔和旋律走向自成一派。 从内容方面来说,在这张专辑里,窦唯展示出了和原来“黑豹”时期街头青年完全不同的形象,变得内敛、悲观。

专辑主题曲《黑色梦中》抒发了窦唯对现实的失望,对世俗的不适以及在梦中寻找安慰和解脱的思想。他越来越不愿意凑热闹,越来越喜欢独处。在开场曲《明天更漫长》里,他说的很清楚:“避开大家无聊之中勉勉强强的热闹,开发自己能够得到孤独中的欢笑,再也不想唠唠叨叨没完没了,只想努力做到我认为的好。”

在《高级动物》里,他像一个世外高人一样俯视人间,数落着人性的种种表现:“矛盾、虚伪、贪婪、欺骗,幻想、疑惑、简单、善变·····”一字一句的念白,配上诡异的音乐,仿佛末日审判者在数落人类的罪行。副歌对“经典老歌”《幸福在哪里》的借用,起到了强烈的反讽效果——正是因为人类的“高级”,所以他们在人间创造了地狱和天堂,共同存在!

这样的人注定难被世俗所容,因此他又抱怨到:“到底怎样才算好不算坏,到底怎样才能适应这时代,我不明白,太多疑问,太多错误,太多无奈”。这样的人同时遭受着人们的误解,被迫压抑着真实的自己:“也许你不想、不想知道我的另一面,也许你只想、只想看到我微笑的脸”。

当然,对爱的追求和渴望,以及在这过程中的挫折和无奈是每个人都不能避开的话题。散发着浓郁忧伤气息的《还有你》和《上帝保佑》就是这方面的经典之作。(也是我刚学吉他时学会的曲子,呵呵···)。

窦唯也遭遇过父母离异。对于所有在中国传统家庭的环境下长大的年轻一代来说,和父母的代沟是不可避免的。《哦,乖!》的词,根据我的理解,是从不同视角,分别以儿子和父母的第一人称视角来写。前半部分像是儿子内心想对父母说的话:“爸爸、妈妈,你们可曾原谅他,原谅他总是不爱多说话,也不说有什么想法”。两代之间有着沟通上障碍,但是亲缘关系又是无法割断的:“谁也不能离开他”。家庭矛盾、父母离异会对子女造成很多困惑和压抑,于是窦唯抱怨道:“没有能力去维护完整的家,不知他们当初是怎样一种想法”。后半段:“那是从前梦的一天,我们彼此相遇相恋,无法摆脱梦的诱惑,可梦把我们欺骗”则像是父母对儿子的解释,儿子也只能无奈地接受事实。

后来在网上看到当年为专辑所拍摄的几支MV,着实惊艳。虽然以今天的眼光来看,技术手段上没有那么成熟、花哨,但是无论是创意还是对音乐本身的诠释和升华都非常到位,甚至可以说是前卫(包括何勇的两首MV)。可惜的这种高度并没有得到很好的延续。90年代初魔岩在大陆所制造的“新音乐的春天”,是一次虎头蛇尾的试水,可悲的是,二十多年过去了,它的很多方面居然都还没被超越……于是它不断被怀旧和神化,而其失误和教训却鲜有人去总结。
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黑梦 黑梦 9.2分

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