情人复制批发工厂，抱大腿就抱咯

在遥遥无期的专辑出来前，自己想恐怕都写不出什么像样的东西了，该疯的疯完了，知音的也知音光了，矫情的闪两下蒸发了，总不能写他唱歌时的西装领带扣子袜子吧。
可是新歌一出来。。。又想写和扣子袜子差不多的东西了。

POP就POP，往哪里的BRIT靠都没必要。
就像喜欢椎名也会喜欢滨崎步一样。
80代的很多人有下意识怀旧的毛病，和AYU同期的初高中同时代的备选品还有宇多田和仓木麻衣，在那时自己倔强别扭“你丫全错我全对”的思维下，破天荒一直喜欢着被很多人说成音准堪忧的滨崎步。
A SONG 4 XX像一部铅笔素描感的动画，很直接，第二张大碟一改处女碟的清纯造型后很多人哗然，我却觉得她一点都没有变。依然是那个无掩饰和抵抗的女孩，且，你不会觉得她毫无个性可言。
如果滨崎步是只猫，被人逮笼子里也会穿透跳出铁栏杆吧？
我只是喜欢这种类型的演唱，故事书一样丰富。

有个朋友与我相谈，说魏晨整个人就好比一个苹果，被削皮的瞬间就被氧化了，而他对于这种氧化，兼有漠视和无抵抗两种矛盾的态度，这并不是褒扬但我赞同此说法，
其人其歌，他与世俗的相融感，渐渐和他本身的抵触感统一，这种在舞台上触摸不到却带着透明的罩子，看似亲近其实疏离的特质很迷人，和“吻住我的灵魂 好像陪你狂喜”这样的夙愿，真是不谋而合。
也就是这种演唱，一首就会令人情感丰富，搞出点“闪着泪光的决定”的YY虐感。
他说过了，并非期你记得，当你爱上，他却离开。
你可以把分身给你带来的愉悦作为他本人，但他的本人却是你总也抓不住的。
当然以上的所有都仅仅是八音盒子里的他，好比去电影院看电影，看的时候哭得很伤心，一出电影院雨过天晴，因为出来了就是自己的人生和自己经历的感情。