下载豆瓣客户端

豆瓣 6.0 全新发布 ×

豆瓣

扫码直接下载

iPhone · Android

豆瓣电影

笔记·日志·素描 Diaries Notes and Sketches (1970)

Diaries Notes and Sketches

导演: 乔纳斯·梅卡斯
编剧: 乔纳斯·梅卡斯
主演: 蒂莫西·利瑞 / 艾德·艾姆许维勒 / Franz Fuenstler / 杰克·史密斯 / Mario Montez / 尼可 / 伊迪·塞奇威克 / 安迪·沃霍尔 / 朱迪丝·马利纳 / Storm De Hirsch / 诺曼·梅勒 / 艾伦·金斯堡 / 约翰·列侬 / 小野洋子 / Leo Adams / 斯坦·布拉哈格 / 卡尔·西奥多·德莱叶
类型: 纪录片
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1970-05-23
片长: 177分钟
又名: 瓦尔登 / Diaries, Notes & Sketches: Walden
IMDb: tt0196499

豆瓣评分

8.7

5星

48.5%

4星

39.8%

3星

9.5%

2星

1.8%

1星

0.4%

好于 26% 纪录片

评价:

笔记·日志·素描的剧情简介 · · · · · ·

　　Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969
　　Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.
　　« Depuis 1950, je n... (展开全部) 　　Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et1968, monté en 1968-1969
　　Walden est le premier des journaux de Jonas Mekas, rassemblés sous le titre générique Diaries, Notes & Sketches – le premier monté, même si Lost Lost Lost, achevé en 1976, montre la période précédente, de 1949 à 1963.
　　« Depuis 1950, je n’ai cessé de tenir mon journal filmé. Je me promenais avec ma Bolex en réagissant à la réalité immédiate : situations, amis, New York, saisons. […] Walden contient le matériel tourné de 1964 à 1968 monté dans l’ordre chronologique. La bande-son utilise les sons enregistrés à la même époque : voix, métro, bruits de rues, un peu de Chopin (je suis un romantique) et d’autres sons, significatifs ou non. »
　　Jonas Mekas
　　« Je n’ai pas disposé de ces longues plages de temps nécessaires à la préparation d’un scénario, puis au tournage, puis au montage, etc. Je n’ai eu que des bribes de temps qui ne m’ont permis de tourner que des bribes de film. Toute mon œuvre personnelle est devenue comme une série de notes. Je me disais : je vais faire tout ce que je peux aujourd’hui, parce que sinon je ne trouverai pas d’autre moment libre avant des semaines. Si je peux filmer une minute, je filme une minute. Si je peux filmer dix secondes, je filme dix secondes. Je prends ce que je peux, désespérément. Mais pendant longtemps, je n’ai pas visionné ce que je filmais et emmagasinais ainsi. Je me disais que tout ce que je faisais, c’était de l’entraînement. »
　　Jonas Mekas, 1972
　　« Walden de Jonas Mekas s’impose, près de trente ans plus tard, comme un document cinématographique essentiel de la vie artistique new-yorkaise à l’une de ses époques les plus grandioses. Sans jamais choquer ni se confesser, Mekas a imprégné chaque instant de ce très long film des nuances de sa personnalité. Parmi un vaste éventail de personnages, pour la plupart non nommés ou simplement appelés par leur prénom – bien que certains soient mondialement célèbres –, le seul portrait psychologique est celui du cinéaste lui-même : un poète lituanien exilé, fasciné et torturé par sa lente américanisation. Le film est dominé par un rythme staccato nerveux qui s’épanche régulièrement en grandes exaltations. En accumulant massivement des images, Mekas s’est constitué des archives uniques en leur genre pour assembler ce journal visuel, le premier d’une longue série. Aucun autre film ne restitue à ce point la sensation propre à ce temps et à ce lieu, telle qu’on peut la retrouver en regardant le film aujourd’hui. En tant que personnage secondaire apparaissant régulièrement devant la caméra de mon ami, je suis conscient combien sa représentation des autres reste fragmentaire et elliptique, et cependant ces images sont devenues pour moi les indices visuels les plus forts de la personne que j’étais il y a trente ans. Ceci est peut-être la clé de l’œuvre de Mekas : sa découverte d’une forme cinématographique laissant transparaître ses changements d’humeur, sans imposer un masque cohérent de lui-même. Il a ainsi construit une oeuvre qui laisse les autres apparaître dans leur ambiguïté phénoménale. »
　　P. Adams Sitney, 1996, Le Livre de Walden, éd. Paris Expérimental, 1997
　　« Disons que, cinématographiquement parlant, il n’y a peut-être rien de plus beau que les trois premiers plans de Walden : des arbres dans un parc bleuté par les reflets du soleil d’hiver, la neige et l’aube du printemps ; du temps, proustien ou haché en haïku, du temps qui tient dans la main, du souvenir partout. »
　　Philippe Azoury, « Vivace Jonas Mekas », Libération, 31 octobre 2000

喜欢这部电影的人也喜欢 · · · · · ·

: 当我往前走之时偶尔会瞥到一... 8.7

: 回忆立陶宛之旅 8.5

: 失，失，失 8.1

: 从一个快乐男人的生活中剪下... 8.4

: 美国一号公路 8.7

: 家乡的消息 8.0

: 来自东方 8.1

: 非家庭电影 7.9

: 静态自杀 8.3

: 日月无光 8.5

我要写短评

笔记·日志·素描的短评 · · · · · · ( 全部 257 条 )

热门 / 最新 / 好友

14 有用甦醒 Nostalgia 看过 2019-02-08 20:38:22

想起庞德的诗“人群中这些面孔幽灵一般显现／湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”。看着梅卡斯这私人的影像，瞬间神思飘向纽约，像是记忆高度集合的晶体，琐碎的事件和晃动闪烁的人脸模糊而又真实。如果有条件，每个人都应该去记录下自己的生活，毕竟我们都会遗忘但是影像会填充我们遗失的那部分美好。对比克里斯马克的《日月无光》，前者是书信而本片则是纯粹的私人日记，断断续续的文本，真实的生活切片，纽约四季的轮转，梅卡斯像是... 想起庞德的诗“人群中这些面孔幽灵一般显现／湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”。看着梅卡斯这私人的影像，瞬间神思飘向纽约，像是记忆高度集合的晶体，琐碎的事件和晃动闪烁的人脸模糊而又真实。如果有条件，每个人都应该去记录下自己的生活，毕竟我们都会遗忘但是影像会填充我们遗失的那部分美好。对比克里斯马克的《日月无光》，前者是书信而本片则是纯粹的私人日记，断断续续的文本，真实的生活切片，纽约四季的轮转，梅卡斯像是城市游走的诗人，赞美人群、赞美纽约。梅卡斯的视角是各个角度的，也让本片看起来充满生机，那些生趣的记录包含的是对生活诚挚的热爱。果然真实的、过往的都带有着乡愁的属性，能让每一个观看者都感受到时间的流动，而摄像机真正成为双眼，机器机械的记录这个世界，而未被粉饰的真实影像则是我们所能收集的吉光片羽 (展开)

10 有用好样的看过 2016-07-05 22:49:33

三个小时一点也不长。有一个古灵精怪的梅卡斯带着你一起用双眼去狂欢。拜见了德莱叶。约翰列侬。也撞见了过马路的布拉哈格。好像摄像机就那么随意地开着。也好像他永远对一切事物都充满好奇。对每时每刻都有细腻的依恋。

8 有用欢乐分裂看过 2018-08-14 17:24:29

用影像记录肉眼可见的光影流转与时光动态的变化，画框内外同步发生的时间延展，当情感、记忆和生命的体验都融入到镜头里，这就是记录的意义。“内心没有蒙受过苦难是无法前行的。我活着，所以拍电影。”

6 有用丁一看过 2011-09-03 09:39:08

东鳞西爪，吉光片羽，梦幻泡影，如露如电，电光影落剪时光，断电疾书现代诗

0 有用枪杀杰西詹姆斯看过 2024-01-11 22:54:59 北京

可能与现在的季节有关，全片最能引起我情动的就是各种各样的雪，不再是对寒冷的畏惧，而是去体验，在皑皑白雪的映衬下，色彩变得如此鲜明和纯粹，哪怕是浅色的大衣也令眼睛愉悦。如此反视觉的镜头切换速度和帧率，梅卡斯的日记电影仍然散发着影像天然的感染力，摇摆在物质现实的复原和质疑之中，但拍下来的毕竟还是可感的，想想自己去翻阅之前匆匆记下的碎片化日记，往事在脑海中翻腾的姿势同样也是倍速和破损的，语言与意识的感知... 可能与现在的季节有关，全片最能引起我情动的就是各种各样的雪，不再是对寒冷的畏惧，而是去体验，在皑皑白雪的映衬下，色彩变得如此鲜明和纯粹，哪怕是浅色的大衣也令眼睛愉悦。如此反视觉的镜头切换速度和帧率，梅卡斯的日记电影仍然散发着影像天然的感染力，摇摆在物质现实的复原和质疑之中，但拍下来的毕竟还是可感的，想想自己去翻阅之前匆匆记下的碎片化日记，往事在脑海中翻腾的姿势同样也是倍速和破损的，语言与意识的感知能力却不如“电影”可见，所以梅卡斯疾呼：我要拍电影了！不禁在想，是否所有种类的抵抗流畅叙事的前卫电影都是某种程度的纪录片，都是各种物质和材质在胶片上留下的痕迹，哪怕是幻想型的。B站上有精心做过字幕的kino lorber蓝光片源，其实想想也神奇，九区时代我就收藏到碟商做的6D9合集。 (展开)

> 更多短评 257条

你关注的人还没写过短评

我要写影评

笔记·日志·素描的影评 · · · · · · ( 全部 7 条 )

热门最新好友

眼眼 2019-01-11 23:34:43

2019.1.11 23:24

记录一下看到神仙电影的夜晚。 ★★★★★ 不懂“形式即内容”的人都应该看这部电影，这就是影像语言铺就的诗、乐章和一切艺术想要抵达的神迹。电影是一帧一帧的，记忆也是。梅卡斯用三个小时诠释着关于电影这个媒介以及生命的哲理，影像不仅不局限于语言，更不囿于眼中之物，... (展开)

冲鸭 2023-09-28 20:10:34

列侬为什么会死？

1 影片的最后有列侬夫妇的影像记录。在纽约的公寓里，当着一大群摄影师的面，他和小野洋子又亲吻又搂抱，接见各种各样的人。当然，我们的导演梅卡斯，也是其中的一个。那真是万人空巷盛况空前。 1980年12月8日那一天晚上，就是在这个纽约曼哈顿区的达科塔公寓，列侬被干掉了。... (展开)

冲鸭 2023-05-06 14:32:02

电影版摇摇晃晃的人间。

1 这个自由激进派的人生，多年前被称为地下电影，现在仍然得到大家哲学关注的聚焦。在第十章CASSIS海港, 摄影师达到了一种疯狂，没日没夜地拍摄海洋, 灯塔，几乎和(从第一部分开始的)第28到40分钟的马戏团一样长，在当下我完全无法觉知它的含义，只有继续。但在他砖头一样的著... (展开)

谋 2023-03-13 08:29:21

听到内心

这篇影评可能有剧透

#DVD 实验性很强，音画分离处理。与后作《当我往前走之时……》同一种风格，不同于《当我…》关于爱，关于美，关于记忆与回忆，本片给我的感觉更多是传递一种强有力的社会性表达，是“我”的经历，影片在影像提供的画面更中立一些，而声音却是帮助建立“价值”的部分。视觉上... (展开)

DLC 2021-12-24 00:29:05

抓标题

这篇影评可能有剧透

REEL ONE dedicated to LUMIERE DIARIES notes&sketches also known as WALDEN 1.IN NEW YORK WAS SITLL WINTER BUT THE WINTER WAS FULL OF SPRING 2.BARBARA'S FLOWER GARDEN 3.SUNDAY AT STONES 4.I THOUGHT OF HOME 5.WALDEN 6.A WEDDING 7.IN FRONT OF THE CHURCH 8.T... (展开)

有一些影评被折叠了为什么被折叠？

评论被折叠，是因为发布这条评论的帐号行为异常。评论仍可以被展开阅读，对发布人的账号不造成其他影响。如果认为有问题，可以联系豆瓣电影。

TPW 2023-03-26 10:56:43

【自译】评《瓦尔登：笔记·日志·素描》By Joseph Jon Lanthier, August 25, 2009

（水平有限，欢迎批评指正） “美国先锋电影教父”乔纳斯·梅卡斯用一台小型便携的Bolex相机即兴拍摄了长达数英里的胶片，然后在1969年将他的第一部“日记电影”制作了出来，并为他的朋友们和一些独立艺术家们进行了放映。在那个时代，家庭电影的理念在一定程度上并不具有强烈... (展开)

as|sa 2010-12-03 20:21:42

在线地址

在线地址：http://www.56.com/w66/play_album-aid-8871575_vid-NTY5MjAwNzQ.html (展开)

> 更多影评 7篇

添加新讨论

讨论区 · · · · · ·


小猫咪	来自从从		2024-04-09 21:33:49
求资源	来自nnnn	4 回应	2023-09-28 12:38:33

> 去这部影片的讨论区（全部2条）

以下片单推荐 · · · · · · ( 全部 )

谁在看这部电影 · · · · · ·

蚁丘
今天凌晨想看
冷水绿地
今天凌晨想看
水泥乐园114514
今天凌晨看过

994人看过 / 6170人想看

订阅笔记·日志·素描的评论:
feed: rss 2.0