蜂巢幽灵的影评 (63)
译|孩童与影迷:《蜂巢幽灵》中的顿悟时刻
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原文作者为CHRIS DARKE ,论文名为"Les Enfants et les Cinéphiles": The Moment of Epiphany in The Spirit of the Beehive 据说那些在影院中选择坐在离银幕尽可能近的位置上的观众,都是小孩与影迷。 ——罗兰·巴特,“逃离电影院” 在关于“迷影”的讨论或界定里,罗兰·巴... (展开)伊莎贝尔已经死了,只有安娜能感受她。
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心智不熟的小孩子,分不清现实与幻觉。 这部电影将我带回了童年。大人们终日忙着他们的事情,偶尔才会想起他们的孩子。 7岁那年夏天,祖父在家里重重的摔倒,除了我,家里没有其他人。我用尽全身力气也不能将他扶起。我光着脚慌张的跑出去找人帮忙。以前胡同里总是坐满了纳凉的... (展开)以前写的,草草改一点发了
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摘要 西班牙导演维克托·艾里斯的《蜂巢幽灵》讲述了小姑娘安娜在观看电影《科学怪人》之后,陷入幻想的世界,并开始在现实中寻找答案。影像的表征(符号、神话)是多义的,有导演对旧日时光的回溯,亦有对彼时西班牙政治局面的想象性构建(文章侧重于对前者的剖析)。本文仅仅... (展开)《蜂巢幽灵》:认识世界的成人视角与儿童视角
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电影片头,伴随着诡异音乐播放的12幅儿童画对正片的故事情节进行了描绘。初看时,这个片头带给我“恐怖”的直观感受,好像恐怖片里常用的儿童元素+灵异音乐组合能唤起我们内心潜藏的童年恐惧。 看完全片发现,儿童画指代的是孩子视角下对事物的理解,表达了孩子的世界观。影片... (展开)结构外的幽灵俘获了童心
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影片看起来像是自传,导演似乎在告诉大家自己为什么最终成为这样的人。 影片中的蜂巢指向了一个精巧冷酷的社会结构。所有的蜜蜂不辞辛劳地工作,用自己的生命搭建这个精巧的结构,但结构容不下生病的蜜蜂或死去的蜜蜂。 年幼的安娜还无法探知结构的冷酷全貌,她对结构的第一个... (展开)蜂巢里的幽灵是孩子的心境
艾里斯构筑了影像关乎时间结构心境空间的艺术(探讨艾里斯全知叙事下的个体视角在线性时间流逝中怎样建构非线性的情绪为提供故事情节以散文诗般的框架进而触发自然的灵性,使观感如蜡烛背影后的虚幻般诡秘而澄净,引人退后、索思、靠近、抚摸) 孩童的视角描绘时间的“面庞”,古...
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《蜂巢幽灵》:静谧与喧嚣、自由与压迫、幻想与真实并存的童年诗篇
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《蜂巢幽灵》的片头极具童趣,由一幅幅儿童涂鸦式样的简笔画组成,配合着温柔婉转的笛声。 紧接着是开幕的空镜,一望无际的高原和绵延曲折的小路。 故事背景设定在了1940年,此时这个国家刚刚经历过 内战 ,体味到的是压迫以后的自由。 孩子们在乡间盼着放电影的人来——他说,... (展开)所有的经历给我们带来的感受依然经由自我选择
“我们已经失去了感受生活的能力”是这部电影诉诸的痛点。 电影讲述了小女孩安娜的心理形成过程:切身的外界接触、他人经验、自我辨识、自我选择。 整部电影近乎压抑沉郁般缓慢,会让人焦躁,细思这正如每个人在成长中对世界感知的那般节奏。 小主人公安娜还原了儿童时代那种纯...
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