轮舞 La ronde (1950)
导演: 马克斯·奥菲尔斯
编剧: 阿图尔·施尼茨勒 / 雅克·纳坦松 / 马克斯·奥菲尔斯
主演: 安东·沃尔布鲁克 / 西蒙·西涅莱 / 塞尔日·雷吉亚尼 / 西蒙妮·西蒙 / 丹尼尔·盖林 / 达尼埃尔·达里约 / 费尔南·格拉韦 / 奥黛特·茹瓦耶 / 让-路易斯·巴劳特 / 伊莎·米兰达 / 杰拉·菲利浦 / 让·克拉里厄 / 勒内·马尔雅克 / 让·奥泽纳 / 罗贝尔·瓦捷 / 夏尔·维西埃
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1950-08-27(威尼斯电影节) / 1950-09-27(法国)
片长: 93分钟
IMDb: tt0042906
编剧: 阿图尔·施尼茨勒 / 雅克·纳坦松 / 马克斯·奥菲尔斯
主演: 安东·沃尔布鲁克 / 西蒙·西涅莱 / 塞尔日·雷吉亚尼 / 西蒙妮·西蒙 / 丹尼尔·盖林 / 达尼埃尔·达里约 / 费尔南·格拉韦 / 奥黛特·茹瓦耶 / 让-路易斯·巴劳特 / 伊莎·米兰达 / 杰拉·菲利浦 / 让·克拉里厄 / 勒内·马尔雅克 / 让·奥泽纳 / 罗贝尔·瓦捷 / 夏尔·维西埃
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 1950-08-27(威尼斯电影节) / 1950-09-27(法国)
片长: 93分钟
IMDb: tt0042906
轮舞的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第24届奥斯卡金像奖
- 最佳编剧(提名)
- 马克斯·奥菲尔斯 / 雅克·纳坦松
- 第24届奥斯卡金像奖
- 黑白片最佳艺术指导和布景(提名)
- 让·德奥博纳
- 第11届威尼斯电影节
- 主竞赛单元 金狮奖 (提名)
- 马克斯·奥菲尔斯
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轮舞的影评 · · · · · · ( 全部 10 条 )
杨小槑
奥菲尔斯驻法作品序列观察
这篇影评可能有剧透
本片是奥菲尔斯留法四部系列的首作，除了呈现出高度原创性的作者烙印外，还囊括了奥菲尔斯在这一时期创作影片的显著特点。 对德国片场时期创作特色的延用 复现了在德国相当受欢迎的传统剧目舞台形式—轻歌剧，以及在景深调度中运用一种被称之为“解放的摄影机”的风格化设计。 ... (展开)
🎐Jamie_x🐇
旋转木马?的“爱情”
3提名：奥斯卡编剧＆艺术指导布景＆威尼斯金狮。2获奖：剧本＆最佳艺术指导。/戏剧《Reigen》：戏剧2个标题——德文 Reigen＆法语中的 La Ronde 圆形舞蹈，就像英语童谣Ring a Ring o' Roses“敲响玫瑰圆环”唱的那样（童谣＆民歌＆唱歌游戏，same我小时候牵手转圈谁反应最慢就...
(展开)
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轮舞的短评 · · · · · · ( 全部 788 条 )
14 有用 冰红深蓝 看过 2016-06-08 17:44:44
马克斯·奥菲斯代表作，至为超前的电影。1.链式结构，男女群像，散而不乱，精致对称，首尾回环。2."游戏操控者"作为全知叙事者，既是媒介自指（如:剪片），又随时介入并改写故事。3.片首左移的5分长镜惊为天人，全片的运动镜头与跳跃性转场与爱情/性欲的浩转流变相得益彰，也造成间离效果。（8.5/10）
10 有用 Eden's Curve 看过 2017-03-10 09:45:17
转不完的圈，轮不完的舞，出不完的轨，圆不完的谎，劈不完的腿 1080p.BluRay中字http://www.zimuku.net/detail/75355.html
5 有用 优雅劏猪佬 看过 2017-02-20 18:43:27
【4L】战后50年代奥菲尔斯的改编电影。回归到30年代“解放的摄影机”的灵动，长镜跟随人物散步、跳舞、调情；前景掩体，人物动作的隐藏与暴露对应着叙事中男女之间欲望受挫和满足；自反性坦荡无遗，剧透的叙述者，入镜的摄影机，不掩人工性的场景；分段式结构呼应着性冲动中短暂的满足，旋转未实现的爱
8 有用 墓岛GRAVELAND 看过 2019-05-12 23:03:37
《轮舞》，哦不，是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介（或者更为直接：电影）的自觉，自影片的画外音开场，叙述者即无处不在，与此同时，它将影片的叙事还原为“杂耍”，叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”，他完成了他的三位一体，并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动，既然叙事主体不断在“轮舞”中置换，那么真正获得“主体性”的角色，只有“叙述者”（即使在真正的影片中也只是作者的替身）。 另外... 《轮舞》，哦不，是奥菲斯的《轮舞》体现着一种作为叙事媒介（或者更为直接：电影）的自觉，自影片的画外音开场，叙述者即无处不在，与此同时，它将影片的叙事还原为“杂耍”，叙述者/杂耍者外加引申宗教含义的“在场上帝”，他完成了他的三位一体，并时常以一种布莱希特的形式与观看者发生互动，既然叙事主体不断在“轮舞”中置换，那么真正获得“主体性”的角色，只有“叙述者”（即使在真正的影片中也只是作者的替身）。 另外，他同时也“化身”为演员，带领她穿越“时间”——赤裸裸的后台，布景，灯光，摇臂，意识流文字影像化的一种处理方式，再一次证明，所有巴洛克式的服化道，包括精准的运镜都暗示着作为“棚拍”的非真实，只是自然地从一个“set”走入另一个“set”而已，然后，故事结束。 (展开)
2 有用 vivi 看过 2009-02-19 08:35:16
2021.7.10 看过那么多类似的结构或者题材，还是最喜欢这一部。在爱情这里，性别、身份、地位无关紧要，谁都一样，出戏入戏，白天黑夜，一切流转如行云流水。在大光明看老电影真是有一种时光穿梭的错觉。