不可忽视的佳作(简评)

余啸
2019-02-02 看过
提示:这篇影评可能有剧透

CC伯格曼套装,8.2分。 开场,医院玻璃镜后伴随着staff credit字幕的人影移动真是棒极了,可以荣登最佳片头之一。 孤独一人的孕妇,娃娃(以及娃娃的哭声),仿佛是她精神活动的投射,对女性内心的描摹一针见血。 Thulin的表演真惊人(包括后续Anderson和Dahlbeck,无怪乎戛纳授予她们三位和Ornas最佳女主角),面部固定持续性的大特写是Persona先驱(试手)? “我们的婚姻是个错误,孩子不应该出生",哪怕不是伯格曼的剧本,也算是伯格曼的自白了吧?(正如伯格曼坦诚他都无法记住孩子们具体是哪年出生的)。 男性的不在场,只剩下女人苦苦等待与支撑。 “She longs for a baby of her own, but she can't have one",立场不同,真是女人何苦为难女人,唯有互相帮助(包括最后Hjordis回归母亲的怀抱),才是女性可以选择的出路。 狭小空间变成妇产房,伯格曼的室内剧继续发扬了他对私密空间的偏好(以及戏剧的影响)。 虽然此片被关注度相对较低,但无疑是不可忽视的佳作,在此伯格曼比沟口对女性残酷命运的勾勒更powerful。 Anderson的造型真有赫本既视感,和母亲电话那一句“Can i really",让人不禁泪奔。当结尾大门吱吱呀呀慢慢关上,谁晓得上帝有没有为这些女性们开启一扇窗?

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生命的门槛 - 豆瓣

生命的门槛

7.9

574人评价

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