功夫格斗融合动作特技——《张天志》中打斗戏漫谈

乌鸦火堂
2018-12-22 看过

我是来揍你的”打架理由很充分

你们这帮练武的,还废什么话,打就对了。

说下《叶问外传:张天志》(如下简称《张天志》)的打斗,因为这种片,看打就行了,其他也没什么好说的。张晋、杨紫琼、托尼贾、释延能,再加上WWE出身的摔角手戴夫·巴蒂斯塔,一部电影里汇聚这么多“专业级”能打的角色,再加上袁八爷,所以看点自然一目了然。

值得一提的是,《张天志》并不是一部单纯的功夫片,而是融合了动作片特技效果,并由专业武打演员完成的“二合一式”作品。

关于《叶问3》的打斗分析文章,在此→止戈为武——浅析《叶问3》的五场打斗


功夫片+动作片的合一

《张天志》,《叶问》系列外传,与正传不同,也与传统的功夫片(也就是武术片、武打片)有别,而更偏向于动作片

一方面,这是昔日我们的独立片种发展到一定阶段的产物,另一方面,也与角色定位有关。

★功夫片

是我国引以为傲的独立片种,外国是没有的,什么是功夫片?顾名思义,以表现格斗技击为主,突出格斗技巧、武术套招拆招、武学精髓,甚至武术家的武德,基本上这类电影多数由有着武术功底的演员出演,才能更好诠释。比如李小龙的所有电影,成龙的《醉拳》,李连杰的《精武英雄》《霍元甲》、甄子丹的《叶问》。

★动作片

随着时代的发展,功夫片作为动作类型电影的一个亚种,同样依靠动作来制造视觉奇观,为了满足观众增长的审美需求,功夫片越来越朝着动作片的领域靠拢。在塑造格斗场面上,出现了大量特技镜头,以及摄影的上突破。说白了,哪里有那么多武术和功夫奥义去展现,打的猛就行了。比如成龙的《警察故事》《我是谁》、李连杰的《父子武状元》《鼠胆龙威》,甄子丹的《杀破狼》《直击证人》等等。

这些电影中的打斗,虽然依旧展现了格斗技击和套招拆招,但更多是追求视觉奇观

比如成龙的电影,打斗不是在楼顶就是在车顶,依靠大量环境因素,各种道具为己用并制敌。这样的镜头场面很好看,但与《精武英雄》这样的传统功夫片,在所追求的视觉场面上,有着明显的区别。

所以动作片的好处:摄影更新和特技镜头的加入,一方面可以营造出罕见的视觉效果,另一方面,可以让一些非专业演员,依靠摄影和剪辑手法,在镜头前呈现的效果,不亚于专业演员

比如《谍影重重》,依靠晃动的镜头和快速剪辑等特技镜头,让马特达蒙秒变格斗高手。

但话又说回来,如果专业武打演员去拍动作片,会是怎样的效果呢?

就是《张天志》中的打斗效果。大家可以回想一下几场打斗,不是在霓虹灯牌上,就是在楼顶,要么就是在狭小的空间和一堆障碍物中,突出的是视觉奇观而非单纯的技击效果。

如今功夫片与动作片的泾渭越来越模糊了,比如《黄飞鸿》其实就算是动作片,当然也可以称之为功夫片。同理在《叶问3》是典型的功夫片(以咏春精髓和武德为故事核心),但动作片属性越来越高。武指从洪金宝换成了袁和平,动作效果上也与前两部擂台式的打斗不同,多考虑环境因素,比如叶问船厂大战和电梯里PK泰拳。

张天志是虚构的角色,并不是写实的宗师,而是武者,令该角色在打斗效果上,有足够的创作空间去追求更多视觉奇观。所以该片在形式上,不像《叶问》系列,更像《杀破狼》《导火线》《拳霸》这类作品。

PS,当年李连杰拍完《霍元甲》后说不再拍摄武术片,但后来又拍了《敢死队》《不二神探》等片,网友说其“食言”。其实人家说得没错,咱拍得是动作片,不是武术片。


动作片中的专业功夫

曾经看过一个视频解说,应该出自一位外国武痴之手,说《谍影重重》毁掉了动作格斗电影,因为该片的打斗风格非常投机,导致以后的动作格斗片,很难在看到如《精武英雄》《拳霸》《突袭》这样的感受了

虽然观点有些偏激,但不可否认的是这货话糙理不糙。

功夫片,为了强调武学精髓和技击效果,镜头大多处于静止或平移,长镜头居多,普通人没两下子是玩不转的,所以就格外依靠专业武打演员的功底,用最朴实的镜头反映出最精彩的格斗技击效果。
动作片,为了强调视觉奇观效果,在格斗基础上,多借用特技镜头来完成传统镜头达不到的效果,所以很多非专业人士是完全可胜任的,他们拍不了功夫片,却可以在动作片中游刃有余。

所以那哥们观点就是这里,当动作片与功夫片界限越来越模糊,无论专业还是非专业演员,既然有了更加省力的拍摄方式,那么谁还用那么费劲的复古拍摄手法去营造视觉效果呢?

也未必啊,比如《突袭2》《拳霸》《冬荫功》《杀破狼2》中那些经典格斗长镜头,以及平稳的镜头去表现专业动作效果,这些作品作为典型的动作片,在追求特技镜头效果时,依然强调格斗技巧,这就是传说中的“两手抓,两手都要硬”。

拳霸2

而且这些镜头,必须仰仗于专业武打演员的功底这是一种纯粹的视觉美感,其他演员无法完成,这就是非常难得了。

《谍影重重》那种动作感,依靠的电影技法,效果很唬人。而且咱们任何一个人,在那种技术下都会造成很拉风的打斗效果,不会打没关系,做几个动作就能给你剪辑成会高手。
我们功夫片的动作感,依靠的是演员,一个长镜头下来一趟拳,效果也很赞,但不会打是不行的,所以很多能打的演员,会拒绝用《谍影重重》那种拍摄方式,偏爱土法摄制甚至长镜头,为的是显示自己的身手。

《张天志》中的打斗镜头也是如此,虽然没有特别明显炫技的长镜头,但在相对传统和平稳的镜头感,是当年功夫片中常用的方式——用连贯至始终的镜头语,完成严谨严密地拟真效果。

杀破狼2中专业演员的特技效果

而这样的拟真镜头中,展示的却是特技镜头,这是专业武打演员在动作片所能发挥的最大能量。

就拿霓虹灯大战来说,虽然有着一定的威亚痕迹,但这样只会在功夫片中出现的镜头感,呈现如此特技场面是非常与众不同的。因为假如用《谍影重重》的拍摄方式,这样的场面会是另一种效果,大家可以脑补一下。

谍影重重3跳楼场面

但恰恰本片中用功夫片场景的镜头效果去展示如此特技场面,平视镜头,剪辑不多,用大段长镜头表现演员们在高架霓虹灯牌上的攀爬和格斗,这样效果的少了当下流行的快速剪辑造就紧迫感,而增强了格斗场面的视觉奇观。

想象一下《红番区》《我是谁》中成龙的跳楼吧,那是真正专业人士的动作特技效果,镜头就摆着那不动,因为只凭演员就足够造成很赞的视觉效果。而不是如现在很多动作片那样,用特效或者剪辑手段来突出视觉效果。

这就是老牌功夫片导演的特点,在传统拍摄技法中追求创新。你要想让这帮人拍出《谍影重重》的效果,那是不可能的,而且也浪费人才。本片仅是专业能打的演员就很多,为什么不用传统一点的手法,把专业武打演员的能量发挥到最大,去表现一些特技镜头呢?

终究而言,《张天志》是一部用传统功夫片拍摄手法而拍的动作片

片中很多打斗场面,都是如此。下面来简单列举,顺便带出张天志这名角色的特征。


武行正道的打架王

虽然黄子恒的剧本有偷懒之嫌,但还是把张天志这个虚构角色的特征表现出来。

在《叶问3》的咏春内战中,叶问与张天志的拳法从使用者和打斗效果都不同。他们只是咏春的不同发展阶段,叶问是成熟的,练拳就是练心,很好的体现出他内心的细腻,仁爱。而张天志的尽现弑杀本色,争强好胜,尽是杀招。他们的招式同是咏春却只是内心不同而已。 泰森一战。叶问还是被逼使用标指(戳眼),以力打力,但在戳瞎泰森眼睛前收手。而最终决战,张天志率先使用标指,叶问则用寸劲还击险胜,终究而言,张天志只是“输了一招”而已(本片也有再度提起),但却输了整个人。

叶问“以战止战”,就是万不得已我是不会出手,一旦出手我就要胜利,制止这场战斗。好多事情都会比它重要,所以人家是一代宗师。

张天志,打算向叶问同志学习,但二者本质是有区别的,所谓“道不同”。杨紫琼那副字就是代表——武行正道

意思就是,我还是那个争强好胜、尽是杀招的我,但这次我要用在正道之上。

本片中的几场打斗,除了被偷袭,其余都是这位主动挑起来的。

比如与小混混打斗,第一场你们弄坏我的东西,我就要揍你们。第二场你们烧了我的房子,我把孩子往别人身上一扔,追打一帮人。这种情况在叶问身上是不可能出现的,惹到我头上就揍,所以张天志一点也没变,还是那个打架王,而且这位打架不计后果。

《叶问3》里因为打架丢了工作,这部自己传记里混得比前作还惨,就像片中释延能说他,我打你是因为你没礼貌。我看有人说这片是把叶问的人物形象套在张天志上,纯属胡说扯淡,张天志和叶问完全是两个相反的极端。

叶问,功夫是工具,他的人生中有比功夫更重要的东西。而张天志呢,功夫是用来保卫自己重要东西的手段

PS,这里要说下,不要以为本片是模仿叶问,这是不一样的。要说类比,《叶问2》的模板是上世纪80年代张华勋导演的《武林志》,而《张天志》的模板则是《少年黄飞鸿之铁马骝》,二者还是同一个导演。


尽是杀招

“我是来揍你的”,史上最充足的打架理由,不是吗?

说说本片的动作成分,袁和平是导演,但并不是武术指导,意外吗?其实八爷在《叶问3》之后,再也没有出过手。

本片的动作指导叫做袁信义,是袁和平的胞弟(袁和平一家兄弟姐妹七个),袁家班的二把手。别看是兄弟,但这武指风格跟哥哥不太一样。

举个例子,《黄飞鸿》前两部包揽两年金像奖最佳动作大奖,其中八爷袁和平指导的是《男儿当自强》,而袁信义则是第一部(与袁祥仁一同指导),后来也指导了《铁马骝》。没错,《黄飞鸿》与《铁马骝》的武指都来自袁家班,但不是袁和平,而是他。
ps,袁信义跟哥哥袁祥仁一样热爱演戏,但由于形象问题几乎没演过好人,比如《大内密探零零发》里的,《铁马骝》里的神爷,还有《长江七号》里戴飞碟帽被采访的民工。

所以二者的风格一目了然,比起《男儿当自强》里布棍和法台大战这样极具创意的动作戏,袁信义的风格是《黄飞鸿》里梯子大战和《铁马骝》里的梅花桩格斗,这样大开大合,高来高去的风格。可见,《张天志》里以霓虹灯大战、橱窗内格斗这样的打斗戏,这是非常典型的袁信义动作风格

张天志是武者,并不会追求技击技巧,反而更像街头格斗,招式并不严谨规范,反而强调简单粗暴,把杀伤敌人作为第一要务

而且作为咏春传人,张天志直到最后一刻才使出了咏春拳,其余时候,都是洪拳和长拳,而且片中几位角色都不是正宗拳路。

比如托尼贾,绝非正宗泰拳,倒是更像踢拳道(泰拳流传的日本,融合了空手道和拳击等地方搏击的变种),从架势上就能看出来。这应该是有意为之,为了表明大家都是野路子,混街头出身,谁怕谁。


张天志VS毁灭者

着重说下他跟“毁灭者”的大战,也是让他被逼使出咏春制敌的原因。但是有人问了,叶问用咏春都没能胜得了泰森,张天志为什么可以胜了更大的块头,这不是打脸吗?

看过《叶问3》的都了解,咏春内战,好似《笑傲江湖》中华山派剑宗与气宗的百年战争。叶问与张天志的咏春风格都不一样,用一位内行给我科普所言,按咏春分类,有胖咏春和瘦咏春。叶问是“瘦”,追求巧劲贴身打;张晋这个算胖咏春,硬打,步幅和招式更大。

叶问打泰森,巧劲贴身是不可能的,因为力量相差悬殊,而且别看泰森块头大,作为拳击手也非常灵活。所以叶问最后放弃了咏春,咏春的“中线理论”对泰森不再适用(咏春的特点之一就是沿着自身中线向敌方中线攻击,相当于与对方重点在一条线上,对泰拳高手那一段尤为明显,但对泰森就不行了,因为力量悬殊),而是采用他认为更加实用有效的战法,攻下盘、利用身形、肘部快速闪躲寻求空间反击。

张天志打戴夫·巴蒂斯塔,后者比泰森大一号,力量更大,但缺点是不够灵活。

★第一回合张天志用洪拳和长拳正面攻击,被揍得很惨,因为达到其身上如泥牛入海,但对方还击,自己格挡作用不大,甚至会被震飞。

★第二回合,张天志使用了咏春,他的“胖咏春”不是叶问那种贴身,而是以快速步法始终追着对方的身位进行攻防,因为对方力量虽大,但拳速不快,咏春步法完全可以躲过。

这里张天志也是放弃了咏春的“中线理论”,追求侧身攻击,两侧到中线。拳轨短打和追身上步的优势,截击对方拳路,攻击薄弱的肋部,这样不但可以减少正面力量冲突,这样使得毁灭者无法发挥作用,还会有效打击敌人。

这里就有点截拳道的意思了。

最终张天志制敌的方式,典型的咏春三板斧(摊,膀,伏)。别看名字叫“三板斧”,但内容千变万化,张天志攻防中,以摊手打向对方的中线,从而变成铲掌进攻,一趟日字冲拳,承包了对手的中路。

所以虽然是艺术加工后的电影,但也绝非是信手拈来,动作片中的技击展示,都是有理有据的,所谓理论联系实际嘛,但现实中最好不要尝试,因为终究是理论。


结语

收尾这篇文章,看了眼票房,有些感慨,看来当代新观众对这样传统的动作片不太感冒啊。

虽然这部电影故事情节都很老套,故事也太罗嗦了,但打斗场面还是不错,换句话说,这片有着明显的卖点。说句实话,同期几部国产片里,还恰恰就是本片最值得一看。

用功夫片的镜头感去呈现动作片效果,全靠专业武打演员领衔主打,这样的情形,如今很少见了,还是支持一下吧,最起码电影有亮点,希望逆袭。张晋还是太帅了,摆POSE造型正宗。

说到正宗,明年开机……文体两开花……多多关注 。

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叶问外传:张天志

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