找东西的孩子

木卫二
2018-09-20 看过

微信公众号:moviesss 首发于 MOViE木卫

怀念树木希林女士(1943-01-15 至 2018-09-15)

《记我的母亲》开场不久,树木希林饰演的母亲,把一件事重复了两遍。儿子一阵纳闷,她却浑然不知,冲儿子说:你没事吧,回东京记得看下医生。说完,还扣着指关节,敲了敲脑门,发出脆亮的响声。

登峰造极的日本大师和殿堂级导演中,家庭、家族题材一直占据了重要位置,有如金字塔尖。譬如小津安二郎的《东京物语》,它以不经意的闲聊方式,出现在了《记我的母亲》,剧中人物,被当做了反面教材提及。

我也曾以为,是枝裕和的《步履不停》已经是当代日本导演在家族题材领域的翘楚。至于《记我的母亲》——导演原田真人水平起伏不定,只是一个相对特别的多面手。

第一次看他的片子,还是十多年前的《涩谷24小时》,青春迷茫。后来又看过《自由恋爱》和《超越巅峰》,角度新颖,水准之作。但《传染歌》之类的片子,就拍得失态走样。不想面对大师时代的珠玉,日本导演依然能在家族题材上佳作不断,《我的母亲手记》也不容错过。

影片能获得多方肯定,首先要归功于井上靖原著的扎实基础。他用刚硬的文字,解救了被囚困

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微信公众号:moviesss 首发于 MOViE木卫

怀念树木希林女士(1943-01-15 至 2018-09-15)

《记我的母亲》开场不久,树木希林饰演的母亲,把一件事重复了两遍。儿子一阵纳闷,她却浑然不知,冲儿子说:你没事吧,回东京记得看下医生。说完,还扣着指关节,敲了敲脑门,发出脆亮的响声。

登峰造极的日本大师和殿堂级导演中,家庭、家族题材一直占据了重要位置,有如金字塔尖。譬如小津安二郎的《东京物语》,它以不经意的闲聊方式,出现在了《记我的母亲》,剧中人物,被当做了反面教材提及。

我也曾以为,是枝裕和的《步履不停》已经是当代日本导演在家族题材领域的翘楚。至于《记我的母亲》——导演原田真人水平起伏不定,只是一个相对特别的多面手。

第一次看他的片子,还是十多年前的《涩谷24小时》,青春迷茫。后来又看过《自由恋爱》和《超越巅峰》,角度新颖,水准之作。但《传染歌》之类的片子,就拍得失态走样。不想面对大师时代的珠玉,日本导演依然能在家族题材上佳作不断,《我的母亲手记》也不容错过。

影片能获得多方肯定,首先要归功于井上靖原著的扎实基础。他用刚硬的文字,解救了被囚困的人类柔心。

《我的母亲手记》展现了1959年到1973年间的昭和风貌,时间过渡有如汤之岛的清泉,自然流淌,并没有一般电影里的黑幕硬切,不着痕迹。

原田真人用正笔写伊上洪作的母亲(奶奶),围绕母子间的情感羁绊,在不断丢失的记忆中,她死死守住那个内心的秘密盒子。

电影还用曲笔写伊上洪作和女儿的家庭关系(尤其是小女儿琴子),以藤缠树的方式,双线共生,互相联动。

伊上不时以一家之主和大作家的心态自居,脾气大作,二女儿和小女儿终于出其不意地出声反抗。

小女儿说,当父亲的以自己的意志来抚养和教育女儿,却对女儿的个人自由加以束缚。二女儿说当初看伯格曼《处女泉》,电影还没结束就被父亲喊走,那是一种绝望的情感扼杀。这个父亲为女儿复仇的深沉故事,伊上似乎不以为然,他第一反应是“你居然去看色情电影”。

当伊上从女儿身上慢慢察觉自己的过失,他也投入更多时间去思考母亲的存在。美国先生,弃母山的回忆,小小的新海峡……他毫不避讳于母亲抛弃自己的事实,这个情感缺憾伴随了他的大半生,刺激他不断写出小说文字。正如伊上自己感慨的,笔有一根,筷子却有两根。现实生活比文字创作来得艰难,母亲的做法,其实也有不得已的苦衷。

尽管看似一篇情感过浓的散文笔记,《记我的母亲》结构明晰,内容丰富,细节美妙,盈篇满籍。

电影在伊豆和东京之间搭建了一座桥梁,时不时往返于两地,借汽车或电话。在第一次返回东京的巴士上,落在车厢内的光线,温暖跳动,仿佛在诉说着生之美好,时间易逝。

勾勒出这部电影主体的,则是东方人熟悉的人生仪式,借伊上父亲(爷爷)的葬礼、奶奶的生日、小孩的初食、仓库奶奶法事等重要节点 ,中间穿带了女儿的恋爱、结婚、出国留学等,带出了三代人的生活面貌以及整个家族的清晰脉络。从伊上的两个妹妹,到二女儿、小女儿和学生濑川,甚至于那个照顾奶奶的小丫头,影片通过不多的笔墨,一个动作、几句台词,就把配角人物刻画得生动有趣。

《记我的母亲》始于兄妹间的一番闲扯,伊上始终觉得母亲亏欠自己。当父亲去世时,他不由感慨,自己离死亡之海也并不远了,但一半却因母亲健在而阻隔。

电影说,在日本,人与人之间的沟通交流是建立在借贷关系上,就如奠仪薄上的记账。人一旦死亡,这种关系就彻底清空了。

《记我的母亲》引出这个话题,最终却不再纠结于生离死别的缺憾愧疚,将“借贷般的情感亏欠”两清之余,让人相信生命本是如此。由于心结难消,伊上一直在自我情感上有弃母的行为,当他在海边背起母亲,那既是跨越海峡的身体力行,也是时犹未晚的人生偿还。

电影最煽情的一幕,大概是母亲背出了那首小诗。镜头出其不意地闪回到了伊上的少年时代。寂寞的操场,恰似直观形象的情感冲击,画面感十足。在此之前,其实母亲已经几次提到了这首诗,但大多一闪而过。而在背诵这首诗的时候,她的记忆丧失殆尽,然后以没有表情、缺乏反应的情感状态在背诵,有如一台没有生命的收录机和播放器。

我最喜欢的是
不存在地球上的小小的新海峡,
和妈妈一起渡过的海峡。

母亲一句接一句,重复背诵着。他热泪盈眶,手足无措,夺门而出。

役所广司和树木希林都贡献了堪称伟大的电影表演。尤其是树木希林,她手上的小动作,那些念念有词的表现,令所有人都不知道,她到底是故意还是失忆的古怪言语和肢体语言。能在日本老妪演员范围里面超越于她的,也只有她自己了。

生与死以外,《记我的母亲》其实讲了更多。

老一辈种着山葵,惦记着奠仪薄,去的神社,手上拿着手电筒。年轻一辈开汽车度假,请拉丁乐队唱生日歌,喝洋酒打网球。所以,我们既能看到一家三代人手摇扇子纳凉,也能看到他们在照相机面前合影,还有对老房子玄关设计的赞美。

日本电影总能在一些细节处,巧妙地反映出东方世界的渐变,从生活方式到情感交流,从文字记录到影像描述。这些零散细碎,总是处理得恰到好处,不会多余,亦不浮夸,没有涂抹粉饰,它们令人惊叹,从原著到电影,日本人对普世生活竟然可以如此深刻的理解——就像《东京物语》和《步履不停》所做到的那样。

你默默看着电影,它却接连不断地撞击着你的心。你看着别人的生活,却突然发现电影穿越了银幕,成为现实生活的渐近线。无论你是二十未满,还是哀乐中年,什么时候看它都可以,你不必惊慌,它经得起一看再看。

《记我的母亲》似乎重现了很多电影讲过那些事,一个人无论到了几岁,他还是总是在寻找童年时代丢失的东西。

父母给你生,要你面对死。

在人生的某个刹那,你终于在他们身上找到了另一个自己。【选自《用电影延长三倍生命》】

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