爱乐之城 爱乐之城 8.3分

电影赏析及人物小传(试作)

李先生
2018-07-11 15:56:07
提示:这篇影评可能有剧透

很喜欢《爱乐之城》这部作品,包括导演之前的《爆裂鼓手》也是我非常中意的电影之一,了解了下导演的背景,这两部作品跟他的生活经历是非常贴切的,不过这里不多讲。总的来说,奥斯卡多项大奖,《爱乐之城》实至名归。

1,人物小传:

这里只是通过整部电影的剧情对角色的背景设置以及角色性格写出我自己的理解,对于剧情进展中的角色内心独白和情感变化不做一一描述,仅挑选我喜欢的情节阐述下我对于角色内心独白和情感的理解。

米娅:

背景经历:

双亲家庭,独生子女,从小在内华达博尔德城长大,住在当地的普拉多图书馆对面,有一个在巡回剧团当演员的姑妈,曾经在巴黎居住过,跳入塞纳河自杀(不确定)。

姑妈经常带她去剧团图书馆的电影角看一天的老电影,比如说《美人计》,《育婴奇谭》,《北非谍影》等等,

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很喜欢《爱乐之城》这部作品,包括导演之前的《爆裂鼓手》也是我非常中意的电影之一,了解了下导演的背景,这两部作品跟他的生活经历是非常贴切的,不过这里不多讲。总的来说,奥斯卡多项大奖,《爱乐之城》实至名归。

1,人物小传:

这里只是通过整部电影的剧情对角色的背景设置以及角色性格写出我自己的理解,对于剧情进展中的角色内心独白和情感变化不做一一描述,仅挑选我喜欢的情节阐述下我对于角色内心独白和情感的理解。

米娅:

背景经历:

双亲家庭,独生子女,从小在内华达博尔德城长大,住在当地的普拉多图书馆对面,有一个在巡回剧团当演员的姑妈,曾经在巴黎居住过,跳入塞纳河自杀(不确定)。

姑妈经常带她去剧团图书馆的电影角看一天的老电影,比如说《美人计》,《育婴奇谭》,《北非谍影》等等,并且在回家后和她演这些戏里的桥段。最喜欢的演员是出演《美人计》的英格丽·褒曼。

在读了两年大学后来到了洛杉矶,跟三个同样具有明星梦的女孩同住,关系和谐,在华纳兄弟片场的一间咖啡厅里面当服务员,接各种试镜,写话剧剧本。试镜的过程一直不顺而对于当演员有些信心不足。

人物特点:

自小受姑妈的深刻影响,有当演员的强烈欲望,做事极度专注投入,由于试镜的不顺而显得信心不足,内心疲惫无奈,对于是否能够当演员开始自我否定。

交际能力跟室友相比略显不足,性格偏感性,偶尔会有傲娇可爱的小情绪。

对于感情以及内心持美国人一贯的开放心态,对于爱情有其理想化和强势的一面,同样具备女性柔软脆弱的一面。某些出于好心的目的,由于有些自我易被误解。

特定剧情理解:

五年后的相遇,我觉得那段假设两人在一起的画面是在俩人脑海里真实出现的,最后酒吧离开时米娅两次深呼吸鼓起勇气回头,带着一丝两人重新在一起的期待,希望塞巴斯汀能够出言挽留,这也符合米娅的感性和对爱情理想化一面,五年前她放弃格雷,现在同样可以,但是塞巴斯汀的低头沉默以及微笑给了米娅否定的答案,米娅强忍并没有哭泣只是眼眶含泪的回之以笑容,笑容渐消,带着失望和决绝转身离开。

(微表情太难抓取理解了,0.o)

2,电影赏析

长镜头:

长镜头是一种拍摄手法,是用较长的时间,对一个场景,一场戏进行连续的拍摄,形成一个比较完整的镜头片落。摄影机从一次开机到关机拍摄的内容为一个镜头,一般一个时间超过十秒的镜头称为长镜头。电影史上最长的长镜头应用是俄国导演亚历山大·索科洛夫执导,2002年上映的历史剧情片《俄罗斯方舟》,一天时间在俄罗斯国立美术馆内,一个镜头96分钟一气呵成,是电影史上的首创。

言归正传,《爱乐之城》大量的使用了长镜头的拍摄技巧,大幅度降低了后期制作的雕饰感。开头长达五分多钟的长镜头歌舞,封锁高速公路拍了两天,用了100多个歌舞演员,兼之明亮色彩的应用,瞬间就吸引了我的眼球,高架桥上的堵车为背景,歌舞结束很自然的接入男女主人公的相遇进入正题,一点都不显得突兀,借用别人的一句话,这是一段年度最令人难忘,最让人无法老老实实呆在座位上的开场。

在SPRING中的第三次相遇,聚会后俩人漫步的那一段五分三十秒的长镜头,歌舞的完美融入,画面构图每一帧对对称,黄金分割等结构的使用,浪漫的布景,色彩阴暗的对比,使得整段剧情的冲击力,情绪感染力以及代入感做到了极致,之后星空下的共舞等等无不显示了大师级的手法。

色彩阴暗:

整部剧色彩和人物状态的对应。比如,第一次聚会中,米娅身着亮色的蓝色长裙,之后与塞巴斯汀在酒吧的第二次相遇,塞巴斯汀一身蓝色三件套的西服,这里冷色系的蓝色的运用很巧妙,BLUE在英语中常代表忧郁的心情或状态,结合剧情来看,此时的米娅试镜失败,塞巴斯汀的音乐无人欣赏,同处于人生的低谷,或许冥冥中的感应让两人惺惺相惜。值得一提的是,塞巴斯汀在酒吧中演奏时灯光的应用也是完美,黑暗中的独奏凸显了其内心的孤芳自赏无知音。再比如,塞巴斯汀加入乐团巡回表演时候的服装色调多为黑色,符合此时压抑的人物状态,接受现实放弃梦想的苦涩。

节奏:

整部电影的节奏感很好,前段部分大量歌舞段落的应用,明亮色彩的使用,显得神采奕然,对应两人的相遇相识,美好,甜蜜;中段部分开始平淡的过渡,为最后的爆发做铺垫,用更多的笔墨细节描述两个人的成长。

在最后五年后两人的再次相遇,【世界上有那么多座城市,城市里有那么多酒馆,你却偏偏走进了这一家】,结尾使用整部剧最华丽最鲜艳的色彩,最梦幻天马行空的场景给出了另外一种选择,或者说一种假设,梦想成真,收获爱情,再次进入这家酒吧,却是剧情反转回归现实,这种假设越鲜明越靓丽,就越不可能照进现实,不得不说最后的这段情感的爆发是整部剧最让人潸然泪下的一幕,“分开后再次相遇的第一眼,脑海里仿佛我们已经共度一生,可惜,相互微笑后的这次转身,便是我们之间故事的终章”。

成年人的爱情大多如此,悲剧才是常态,甜蜜的结局才是变量。

向经典歌舞剧致敬(来源:知乎)

《名扬四海》,1980,艾伦·帕克
《雨中曲》,1952
《错失甜蜜》,1969,鲍勃·福斯

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