芝加哥 芝加哥 8.6分

眼见他起高楼,眼见他宴宾客,眼见他楼塌了

tale木
2018-07-09 22:34:58
提示:这篇影评可能有剧透

20世纪20年代,浮华的芝加哥是爵士歌舞、狂欢纵饮和男欢女爱的天堂。在经济虚假繁荣的时代,芝加哥也是令人寒心的灰色名利场。歌舞电影《芝加哥》来源于莫林·沃特金斯的戏剧《勇敢的小妇人》,这部戏剧以1924年一件轰动一时的谋杀案为基础, 1927年被改编为舞台剧第一次搬上银幕。经过多位导演的改编,在百老汇的舞台上赢得了无数掌声。最新的银幕版本《芝加哥》,吸收了所有先行者的精华,包括沃特金斯的芝加哥寓言故事、抒情诗风格和美妙的旋律,继承了福赛设计的舞蹈动作加上电影制作的特殊技巧。这些元素的结合,作为导演处女秀,让百老汇音乐剧演员出身的导演罗伯·马歇尔一举成名。不仅如此,这部影片被影评家评为2002年十佳片之一,囊括2003年第75届奥斯卡13项提名和6项大奖,成为当年金像奖最大的赢家。继2001年音乐片《红磨坊》获得轰动效应之后,《芝加哥》的出现也在世界影坛掀起狂澜,标志着一蹶不振的歌舞电影东山再起。

作为歌舞片,影片主要依靠歌舞来刻画角色和发展故事,演员的歌舞技巧为影片增色不少。导演多次使用交叉蒙太奇的手法切换叙事,和许多充满创意的转场让故事和歌舞流转自然,打动人心。20年代的爵士乐,歌舞升平的酒吧,昏暗氤

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20世纪20年代,浮华的芝加哥是爵士歌舞、狂欢纵饮和男欢女爱的天堂。在经济虚假繁荣的时代,芝加哥也是令人寒心的灰色名利场。歌舞电影《芝加哥》来源于莫林·沃特金斯的戏剧《勇敢的小妇人》,这部戏剧以1924年一件轰动一时的谋杀案为基础, 1927年被改编为舞台剧第一次搬上银幕。经过多位导演的改编,在百老汇的舞台上赢得了无数掌声。最新的银幕版本《芝加哥》,吸收了所有先行者的精华,包括沃特金斯的芝加哥寓言故事、抒情诗风格和美妙的旋律,继承了福赛设计的舞蹈动作加上电影制作的特殊技巧。这些元素的结合,作为导演处女秀,让百老汇音乐剧演员出身的导演罗伯·马歇尔一举成名。不仅如此,这部影片被影评家评为2002年十佳片之一,囊括2003年第75届奥斯卡13项提名和6项大奖,成为当年金像奖最大的赢家。继2001年音乐片《红磨坊》获得轰动效应之后,《芝加哥》的出现也在世界影坛掀起狂澜,标志着一蹶不振的歌舞电影东山再起。

作为歌舞片,影片主要依靠歌舞来刻画角色和发展故事,演员的歌舞技巧为影片增色不少。导演多次使用交叉蒙太奇的手法切换叙事,和许多充满创意的转场让故事和歌舞流转自然,打动人心。20年代的爵士乐,歌舞升平的酒吧,昏暗氤氲的复古色调,刻意制造的老式打字机和照相机的复古音效,加上舞台擅长的各种灯光效果,影片巧妙利用声光色,呈现给我们一场视听盛宴。

一、懦弱呵,你的名字叫女人

在充满欲望的瞳孔审视下,明星凯丽在幽蓝的舞台上演唱着“爵士天堂”,身怀六甲的凯瑟琳·塔泽-琼斯百媚丛生,在电影中做出了许多高难度动作,把女性的柔美曲线和魅惑撩人表现淋漓尽致。而台下,一位金发红唇的女子洛克茜正做着明星梦。2002年已摘过金球奖影后桂冠的蕾妮·齐薇格也是当红明星,细腻的演技将野心勃勃却心机不足的女子形象表现得丝丝入扣。

爵士的节奏热情铿锵,恰似洛克茜对偷情和梦想的一腔热血。几分钟前,凯丽刚刚枪杀了偷情的丈夫。犯罪和歌舞在交叉蒙太奇中完美结合,而所有犯罪的缘由,也都巧妙地借剧诗唱出“for all that jazz”,都是时代惹的祸。

浪漫的歌舞结束,凯丽当即被警察带走。洛克茜的情人在激情过后,也百般厌烦戳破谎言。得知被骗的洛克茜一怒之下枪杀了情人,也成为了罪犯。当骗得丈夫替她顶罪,手电筒在她眼里成了聚光灯,灰色现实和粉色幻想对比鲜明,她神似玛丽莲·梦露,性感动人地歌颂着爱情。得知真相的丈夫却突然加入,和洛克茜各自独白,同时在画面中怒吼、挣扎。充满创意的对立和转场把二人之间的矛盾带回现实,而现实把洛克茜送进了监狱。

然而监狱和芝加哥的名利场并无两样,狱中的犯人也都野心勃勃。监狱“大姐头”莫顿嬷嬷野性的独唱道出了监狱的“商道”。导演长于发现现实中的元素和音乐的一致节奏,在洛克茜的幻想中完美将故事和歌舞结合。监狱中的种种声音在她的脑海成为旋律,一场“女子监狱探戈”翩然而起。六位犯人依次上场,讲述着自己的罪行。这一段借鉴《芝加哥》之前成名的歌舞剧《黑暗中的舞者》的创意,又借助牢笼、丝绸和男伴为道具,让舞台更加丰富。每一段独舞在暗红色的背景下都带着鬼魅般的剪影,刻画出令人战栗的骇人景象。唯一的无辜者在白色灯光下行动如同注铅般沉重,简短的呻吟,没有辩驳,只有哀怨。正如剧诗所唱,这是一群女人的谋杀,你却不能说是犯罪。当爱情交织着阴谋和背叛,依附男权的女人恰是那个时代的弱者,而弱者一旦拿起武器,便名为犯罪。

群舞的舞步由导演精心设计,突出各种腿部弯曲的角度,使身体重心更接近地面,下半身具有弹性。无论是前进、退步、踢腿还是地面动作,都强而有力,自由中不失妩媚性感,混乱中凸显仇恨和杀气。灯光渐渐暗淡,舞蹈以女犯人们双腿横劈手部质问的姿态结束。一曲作罢,一切都回复到舞台的最原始状态,她们依旧被关在铁窗内,她们攀爬、挣扎,强烈的顶光让她们的仇怨显得异常无力。

二、人生如戏,是谁在玩弄

一群女子尽态极妍,跳着脱衣舞,呼唤着,从监狱到舞台,律师比利粉墨登场。一段歌舞,道貌盎然地唱着爱情,却翻滚在金钱和肉欲之中。曾主演过《美国舞男》《漂亮女人》《不忠》的理查德·基尔虽年过五旬,经过两个月的短暂训练,就能歌善舞,把这位爱钱如命、翻云覆雨的“法”场高手刻画得活灵活现。

即使如此,他却是追求名利者的福音。凯丽花钱请他洗脱罪名,在监狱中也得到了嬷嬷的特殊照顾。外表甜美的洛克茜是一只容易被玷污的小白兔,她很快学会了监狱的手段,利用丈夫收买了比利,和凯丽的地位也悄然互换。在比利的巧言包装下,洛克茜变成了虔诚的修女,杀人犯变成了惹人怜的良家妇女,而司法审判则变成了一场表演。

新闻发布会沦为一场木偶戏,市侩媒体和洛克茜都被他的红线操控。场面活像一个口技表演晚会,而洛克茜则是一个淫荡的洋娃娃。导演在这里突出描绘了律师操纵传媒的能力,讽刺了司法和媒体的唯利是图。这场欢乐的闹剧,让洛克茜一举成名,却也让她看透了自己的渺小。一场独舞,洁白灯光下的洛克茜道出了作为人妻的心酸,被情夫欺骗的落寞,还有对美丽梦想的欲望,就像舞台多面的镜子一样,人性也具有多重性。

而被比利操控的演员,一旦时过境迁,只剩毫不留情的抛弃。凯丽便是被遗弃的演员之一,于是她嫉妒,试图挑拨,也试图讨好合作。面对洛克茜,凯丽利用椅子的一场独舞精彩绝伦,干净利落的动作,对椅子、楼梯、桌子道具的运用,恰当的切合了独白。然而,在若隐若现的牢笼禁锢之下,她夸张的舞步和汹涌的征服欲尽显无力。

不论演员如何更替,芝加哥的好戏永远不会终止。新的事故发生,更有噱头的女犯人吸引了比利的注意。于是洛克茜灵机一动,用假孕来博取关注。在影片灰色调的现实世界,新闻是犯罪的工具,真相没有出路。

凯丽东山再起,试图揭露洛克茜的谎言。在法庭上,比利律师巧舌如簧的辩驳,舞台上,春风得意地歌唱,心花怒放地跳踢踏舞,镜头相互呼应,不难看出他对法律、媒体、民众的玩弄和欺骗是多么的得心应手。最终,洛克茜被判无罪,律师比利完美收场,飘飞的时效性新闻中,是导演深深地讽刺。

三、迷梦和真相终将玉石俱焚

唯一无罪的女犯人最终被判绞刑,灰蒙蒙的天空弥漫着死亡的气息。舞台也极富隐喻地上演了“大变活人”。一身洁白的天使僵硬地“蹦极”,凌空而降,正义被判了死刑,漠然的观众只有掌声,让人不寒而栗。在压抑凝重的气氛让人不安是,比利在审判场的一段歌舞,讽刺地道出了事实:真相早已被屠杀。

这部讲述犯罪的影片唯一留下了一片纯净的心灵,是洛克茜的丈夫哈特。哈特在宽阔舞台上的一段舞蹈宣泄着与众不同的人生观。面对镜子,他将自己妆成小丑。像个玻璃人,从不能得到关心,就连听众都麻木不仁。像个小丑,心甘情愿被骗,只求得到妻子的关注。在律师操控的法庭上,他对妻子的表演全然相信,为之动情,为之付出一切。

而女人却依旧沉浸在成为明星的美梦中,在欲望的诱惑下,洛克茜的内心悄然变化。她的舞台从粉色变成了暗红色,服装也从白色变成了黑色。然而现实却早已将她遗忘。二战过后,曾经鼓吹的“美国梦”,变成了对个人成功的渴望,众多被浮名遮住双眼的人,凯丽和洛克茜只是其中之二。

影片结尾,随着女性意识的觉醒,她们也在追寻自立之路,尽管她们不得不利用、投靠男子,尽管独立之路漫长而坎坷,但付出终有回报。片尾艳丽的舞台上,洛克茜终于和凯丽合作,一曲“爵士姐妹花”,隐隐若现的性感,小有心机的动作,她们赢得了星光和如雷掌声便是佐证。

然而导演的黑色幽默还没有结束,在这个爵士舞之后,便是美国的经济危机,芝加哥的爵士乐从此一蹶不振。这场迷幻浮躁的明星梦,终将破碎。

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