编舟记 编舟记 8.5分

编舟

齐天大圣的妹妹
2018-07-07 看过

将语言视为海洋,那么辞典就是渡海之舟,《编舟记》用一个诗意的主题来覆盖枯燥的行为本身,显得非常迷人。语言是时代嬗变的见证者,也是人与人之间发生情感的羁绊;但语言更是具有社会性的人的母亲,语言塑造我们的思维方式、行为习惯,所以我非常喜欢《大渡海》辞典发布会上的海报,一位年轻的母亲怀里抱着一个亟待学语的婴孩,预示着我们与语词的关系。电影看起来并不枯燥乏味,宏观上是集体编纂辞典的故事,微观上则聚焦男主个人成长蜕变的故事,尽管没有强烈的戏剧冲突,但细节的选取、调试形成一种如同呼吸般的舒适感。电影经常用俯角镜头,拍出了男主谦卑和顺的姿态,他总是埋在纸书堆中,掌控现场的不是人,而是这些没有物理生命的书籍、文字,他沉溺其中,如同溺水一般失控(我很羡慕);这其实赋予了这项工作的神圣性,人与辞典在互相成全对方。《编舟记》里的人物状态与故事精神,我们也拍过,《我在故宫修文物》与第一部《舌尖上的中国》便是如此,国人很喜欢,说明在心底里我们对抵抗庸常的琐碎现实与对细节建立仪式感是有向往之情与审美认知的,但是这些都是纪录片,纪实性大于故事性,与纯粹的电影还不同。如果拍这样题材的电影,我们大概会拍出“感动中国”式的说教故事。对于生活,我们活得太过沉重;对于艺术,我们又对待得太过轻佻[二哈]。

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