34年过去了,中国偶像的C位在哪里?

DOCO热纪录
2018-07-06 看过

「DOCO热纪录,持续推荐好纪录片」

毫无疑问,《创造101》、《偶像练习生》的火爆,开启了中国选秀的新纪元,也开启了中国“男团、女团”的新纪元。

pick me

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「DOCO热纪录,持续推荐好纪录片」

毫无疑问,《创造101》、《偶像练习生》的火爆,开启了中国选秀的新纪元,也开启了中国“男团、女团”的新纪元。

pick me”(选我)成为时下最In的口号。

6月23日晚,《创造101》在杭州举行了总决赛。

孟美岐、吴宣仪、杨超越、段奥娟、yamy、赖美云、紫宁、Sunnee(杨芸晴)、李紫婷、傅菁、徐梦洁,11人最终组成了火箭少女101,正式出道。

尽管火箭少女已经在节目中收获了足够高的人气,但对于她们来说,偶像之路才刚刚开始。

与火箭少女共同诞生的还有专属于全媒体时代下的“审丑文化”, 从火箭少女的logo到杨超越的无厘头出道,这个偶像女团背后承载的已不止简单的梦想。

火箭少女logo

或许,对于备受争议的杨超越来说,经纪公司的营销策略也好,媒体的惯用手段也罢,大众更想看她“飞跃进步后”激起的水花。

偶像的不易、追逐梦想路上的荆棘,伴随着一个个男团、女团的崛起而高潮迭起。

对于这些怀有偶像梦的年轻人来说,究竟什么是所谓的梦想?

今天DOCO君不做徒劳的“梦想答疑”,只来分享2个生动的“偶像案例”(日本和中国)——

第1个“偶像案例”是NHK拍摄的纪录片《纪实72小时:地下偶像的青春》,通过72小时的记录,“还原”了日本地下偶像团体的逐梦之路——

地下偶像的碰撞

人来人往的街角,擦肩而过的背后,或许可以通过镜头截取到人间的百态。

在日本御宅族的圣地秋叶原,除了已经成功的AKB组合,还有更多默默无名的“地下偶像”。

AKB组合部分成员

大多数国人了解“地下”这个词,是从《中国有嘻哈》中参赛的“地下Rapper”开始的,这股街头亚文化带动了一大批年轻人,激发了他们内心的狂热。

如何理解“地下偶像”?

首先要将地下与偶像拆分开:

所谓“地下”就是一个小众的环境,例如:live house等现场,这些场所大多没有媒体的介入与宣传,“地下”举办的活动也在小范围内传播。

而地下偶像则是在这样的环境下,让寻求偶像梦想的年轻人,可以通过自己的努力,赢得大家的认可和喜爱,由地下走向地上。

简言之,地下偶像就是没有上被电视等传统主流媒体曝光过的偶像。

但这种偶像与粉丝的距离更近,大家有一个平等的关系,更像是朋友,在一起切磋着音乐、舞蹈,在一起狂欢。

《纪实72小时:地下偶像的青春》中所记录的日本地下偶像女团成员,她们收入微薄、住着廉价的出租房、通宵练习,每天努力地进行表演,与粉丝互动,还要面对激烈而残酷的竞争机制,但这些都没有阻挡她们追求梦想的热情。

少女们在舞台上挥洒着青春的汗水和泪水,而台下深陷其中的粉丝们,把偶像的梦想当做自己的梦想,尽己所能。

日系偶像,与相对冰冷的韩国“造星工艺”不同。

尤其是不太显赫的日系女团,吸引粉丝的核心点在于共享逐步成为偶像的共鸣感;她们的存在,是对深宅loser的精神抚慰。

“地下”成了偶像与粉丝共享梦想与青春的舞台。

为了尽早实现自己的偶像梦,这些日本的地下女团会通过上街发宣传页等方式,“推销”自己,从而被更多人看到,让自己的梦想、才华“见光”。

“所有梦想都开花”

要知道,这些在“地下”追梦的女生,并不比媒体大面积宣传的、活在追光灯下的女孩差。

实现梦想的路上,没所谓地上还是地下。

每个为梦想而活的偶像,都值得被尊重。

不止日本的偶像团体,韩国、欧美、中国的偶像都在这样的泥潭或者艰苦的环境中待过。

偶像更新换代的速度在潮涨潮汐间,频繁且快速,可能一眨眼的时间,新新之秀就变成了明日黄花。

如何稳固住自己已经出道的地位? 如何让自己的梦想发光? 困扰着一批又一批有着偶像梦的少男少女。 不同年代的偶像出道,都必须走选秀这条路吗? 中国的选秀,经历着哪些变动与发展?

让我们一起来看第2个“偶像案例”:

简短回顾中国选秀的编年史——

选秀1.0时代——

飘在云端的初代选秀

选秀第一代(1.0时代)当属1984年开始的《青歌赛》(全称:《CCTV青年歌手电视大奖赛》),由央视举办,主要选拔唱功优秀的青年歌唱家,谭晶就是这个节目出来的。

谭晶 国家一级演员

中国当代歌坛开创民族、通俗、美声三种唱法

融为一体的跨界演唱风格歌唱家

《青歌赛》所号召的是:

弘扬民族艺术、普及音乐知识、发现和推出声乐人才、引领和推动中国声乐事业的发展繁荣。

参加这个节目的歌手大多接受过专业训练,或者本来就是科班出身。

在那个传播者占据上峰的时代,大众被动接受着传统媒体给出的信息;

单方面输出的文化产品,让选秀变得“高高在上”,也让这类节目有些“真空化”。

算是同一时代的《非常6+1》、《星光大道》(还是央视的节目),就避免了《青歌赛》的高冷,开始主打“全民歌唱”。

“草根偶像”便开始从这个节目中被逐渐发掘——

《星光大道》出来的凤凰传奇、阿宝、大衣哥……

选秀1.0时代,抓住了主流的大多数,却忽视了“年轻人躁动的心”。

对于“年轻人”来说,这些比赛选出的有才华的普通人,难免有些过于普通,跟年轻人接触与推崇的文化相悖。

在这种情况下,综艺进入了下一个时代——2.0时代。

选秀2.0时代——

全民偶像、全民追星

偶像”这个词,从这个时代开始盛行。

2004年开始举办的《超级女声》到2007年开始的《快乐男声》,主打“青春”主题的选秀节目,在年轻人中引发热议。

2005年超女

(从左到右:周笔畅、李宇春、张靓颖)

一时间,“投票”选出心中最喜欢的男、女偶像,成了那个时代最热门的事情。

电视、杂志、流动广告,几乎都是“超女、快男”的信息。

人们茶余饭后谈论的事情,也围绕于此。

最为红火的几个偶像:李宇春、张靓颖、张杰等所覆盖的粉丝,从年轻人扩展到中年人。

李宇春还在获得超女冠军的同年(2005年)登上了美国的《时代周刊》,此前登上该周刊的亚洲艺人都是巩俐、周星驰、梁朝伟等级别的大咖。

一个因选秀出道的新人,能登上这样的杂志,简直就像是菜鸟演员一举夺得奥斯卡小金人。

由此可见,国外媒体对李宇春非同一般的关注。

《超级女声》这类现象级的节目,带来了全球的轰动。

也正是因为春哥(李宇春)的爆红,让人们开始注意到“个性”的力量,也带来了“信春哥,得永生”等网络语言的另类传播。

选秀不再是一味的选美,偶像不只有脸蛋好看这一种,偶像也可以多元、可以个性。

个性风刮了好久,从春哥(李宇春、周笔畅)这样的中性选手再到装扮奇怪、说话毒舌的杨二车娜姆,这一时期的选秀,在全民个性偶像与全民追星中度过。

头戴鲜花是杨二车娜姆的标志

追求个性选秀的热度持续了很长一段时间,直到选秀2.0时代的另一个爆款节目《中国好声音》的出现,“超女、快男”的风潮瞬间冷却。

大家又开始关注主打中国本土化特色的选秀节目。

现象级节目——《中国好声音》不仅囊括了歌唱功底深厚的选手,还有像吴莫愁这类极具个人风格和实力的选手。

吴莫愁

偶像之风渐渐淡化,全面化人才,在选秀节目中横生。

不过,《中国好声音》的好景并不长,缺乏创新与突破的节目模式以及陷入“抄袭门”(被迫改名《中国新歌声》)的“国货选秀综艺”,走向下坡路,到《中国新歌声》第二季甚至跌入谷底。

选手的梦想也随节目的落寞而黯淡,《中国新歌声》第二季冠军扎西平措的微博粉丝不足百万,而这个冠军也鲜为人知。

灿星老板田明说:

灿星的上空已不是繁星,而是布满了乌云。

选秀2.0时代到了黯淡无光的时刻,之后很长一段时间,再没有现象级选秀节目接替。

处在空档期的中国选秀,会迎来怎样的阳光?

选秀3.0时代——

互联网语境下的养成类偶像

互联网的介入,互联网+的环境,让选秀的意义不再只停留在选美、能唱会跳这个层面。

在互联网的语境下,选秀节目,衍生出了多种亚文化符号。

随之而来的,是打破现有单元化秩序的“解构现象”——

王菊(菊姐)粉丝带动了“局外人”「菊外人」的另类解读;

《明日之子》的二次元虚拟选手(荷兹)、《中国有嘻哈》的厂牌文化、《创造101》(土创)的全民互动点赞。

《明日之子》二次元虚拟选手荷兹与星推官华晨宇

《中国有嘻哈》选手

从左至右依次是:

TT、艾夫杰尼、GAI、王昊(皮几万)

这都是选秀节目的自我解构,以及大众对选秀衍生品的再创造。

中国的综艺选秀节目,从观众被动接受的“真空化”模式,发展到如今全民参与偶像养成的3.0时代,持续不断地为娱乐产业贡献着话题和吸金点。

而一代又一代少男少女的偶像梦想,在新时代的环境下,将会以何种姿态被书写? 当选秀节目向产品化靠拢,选出来的偶像,会承载着怎样的重量? 他(她)们的梦想,还只是有一个唱歌跳舞的舞台这么简单吗?

这是时代给中国综艺选秀画下的三个问号。

让我们静静等待,看这场风潮,接下来刮向何方。

点击观看《纪实72小时:地下偶像的青春》


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