这几天连着看完了火花，2016年的日剧。

很确定2016年时我就已经看过它的简介，但是因为害怕致郁就没有看。两年以来，基于对自己的了解，即“致郁的情节往往会让我感到治愈”，于是几乎毫不犹豫地就开始看了。人的内心真的很神奇，神谷先生的第一次表演就感动到了我，对着观众不断重复“地狱”，那样的生命力、偏执，随着背景烟花绽放，神谷和德永的邂逅开始了。

第二次感受到感动，是在公园里的神谷，对着小哥喊着，“太鼓的太鼓的小哥，红色帽子的小哥，龙在太鼓里觉醒吧”。嘶吼和节奏里，我开始明白，为什么德永喜欢着、爱戴着这样的师父。神谷先生经常讲一些道理的道理，比如，“漫才师是不能评价漫才师的，那些开始评价的漫才师就失去了作为漫才师的资格”，而坐在对面喝酒的德永反呛：“那么神谷先生这样是否算是在评价呢”。正如我心里所想的一样，作为人是没有资格评价他人的，一旦评价了，心里总有些什么就禁锢住了，评价的越多、人越不自由——是自己给自己加的禁锢，我心里愿意认为我的想法和神谷先生是一样的。神谷先生，比起舞台上的漫才，是用自己的人生活成漫才的大师，他在生活里的一切里找笑料，在荒诞、悲伤里找笑料，所以他的漫才，比起其他人的漫才，晦涩难懂还不好笑，因为比起回避和掩饰人生的悲伤和荒诞、打个哈哈就过去的漫才师，神谷先生面对和认真地创作着人生的悲伤和荒诞，我认为这就是神谷和德永想要的所谓“颠覆”的漫才。

那个在街上的小哥翻唱的《空に星が綺麗》，绝对是我爱上《火花》的原因之一。“吹着口哨往前走吧，我沮丧的朋友啊，虽然发生了很多事，天上的星星美丽依旧，那个令人怀念的公园，要不要去走走呀，最近忘记的事，或许会因此想起来呢”。小哥因为爸爸生病而回老家时，德永说，乡下也有路，也可以唱歌；小哥说，乡下有路，但是没有人，只有牛和羊，还有鸡。没有人、就没有舞台呀。所谓艺术表演，一定要有舞台才可以进行。时间再往后几年，到德永隐退时，神谷对他说“今后的漫才里都有我们”等那样的话来安慰德永，我觉得是一个道理。那个舞台上表演的时间，在他们漫漫的人生里，就像一瞬的火花，在黑夜里绽放开来，很美丽又很短暂。如果要我说，我对德永和神谷，其实是嫉妒多于心疼的，一个人能爱上一个职业，拥有一个梦想，找到一个志同道合、不会抛弃的队友，一起为梦想奋斗和努力的同时，还遇到了不可多得的知己，这样的事情其实已经算是非常幸运。沦为平庸又怎么了呢，每个人都是这样努力辛苦平庸的活着的。漫才是他们人生里的火花，神谷是德永的火花，德永是神谷的火花，美丽又短暂，明亮又响亮的彭一声后——才消失。

关于最后都没能上电视做长期节目，他们都是纯粹的人们，为了不辜负内心里的自我，和世界在做无谓的斗争，打这样明知道结果的仗。每一次神谷的出现，都是德永在妥协自我的时候，我心里也会偷偷的想，是不是小说作者又吉直树暗自希望自己拥有一个这样的朋友、前辈、知己，每次在自己妥协的时候，都拉自己一把。或者说，他自己就是他自己的神谷，内心里最纯粹的自己，在妥协的时候不断提醒自己，在妥协太多的时候被淹没也开始妥协，在不断的妥协里一度消失，在最后全盘皆输的时候负债累累地回来，继续在一起。

还有一个细节，每一集都是每一年的冬天，剧里说过，在古代时期，冬天是很不好度过的，人们会因为冬天而死去；那么火花就是无时不刻在拍摄德永的冬天，对一心创作的德永来说，这些事情全部都发生在冬天。

最后，想说酷的人，不是传说里那种聪明绝顶的做什么都手到擒来、毫无困难，而是全心全力努力后、面对不好的结果、还能说出“只要活着、就不会有坏的结局”。就像八九十年代那群人“活得摇滚”一样，那种不服输的样子，神谷先生和德永都是，全心全力地活，“活得漫才”。

在看《火花》的时候，每一集都有很多很多亮点，却没有一一记录，每一次很美的一帧也都没有截图，全部看完以后想起来写这一篇文章，能包含的感动实在是太少太少了。感谢Netflix拍了这样的一部日剧。（小声哔哔：感谢林遣都的演绎，这么大的世界能够看到林遣都、真的太好太好了，那个星探能发现林遣都真的太好了，林遣都能这么认真地演戏真的太好了。只要是这个世界上还有林遣都，我都要努力地活下去。）