基纳瑞 基纳瑞 6.9分

菲律宾“真实电影”法则

调反唱唱
2018-06-30 19:13:39

[基纳瑞]在第62届戛纳电影节上斩获了最佳导演奖,这部电影因涉及极端暴力(分尸)、露骨情色而掀起了众多争议。可是,布里兰特·曼多萨却站在领奖台上说:“我电影里记录的,都是真实,或者说这是现实最真实的倒影”。反过来想,为什么这部[基纳瑞]会引起诸多观众的不适,说到底也是因为影像所呈现的内容实在太过真实。

片名“基纳瑞”,既非被害人亦非男主的名字,而是菲律宾语中的“虐杀”一词,这个颇有噱头的片名并非言过其实。电影以一个警校即将毕业的学生为视角,记录了一个菲律宾警察杀人分尸的夜晚。相比较曼多萨的其它电影,这部的情节发展和节奏把控,颇有类型片的做派。但和犯罪题材类型片的高高在上不同的是,曼多萨使用了法国电影流派“真实电影”的套路——手持摄影、非职业演员、无配乐去拍摄,这就让原本离观众很远的犯罪,无限地逼近了现实。和男主一样,我们目击了真实的犯罪现场。

与[基纳瑞]的拍摄同年,曼多萨交出了另一部关照社会意识的电影[祖母]。两部电影形成了某种程度上的对应。[基纳瑞]从还没有完全进入体制内的警校学生入手,揭露了菲律宾司法体制的黑暗,与身处在体制内一环的无能为力。[祖母]也和犯罪有关,但视角不同,它从杀

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[基纳瑞]在第62届戛纳电影节上斩获了最佳导演奖,这部电影因涉及极端暴力(分尸)、露骨情色而掀起了众多争议。可是,布里兰特·曼多萨却站在领奖台上说:“我电影里记录的,都是真实,或者说这是现实最真实的倒影”。反过来想,为什么这部[基纳瑞]会引起诸多观众的不适,说到底也是因为影像所呈现的内容实在太过真实。

片名“基纳瑞”,既非被害人亦非男主的名字,而是菲律宾语中的“虐杀”一词,这个颇有噱头的片名并非言过其实。电影以一个警校即将毕业的学生为视角,记录了一个菲律宾警察杀人分尸的夜晚。相比较曼多萨的其它电影,这部的情节发展和节奏把控,颇有类型片的做派。但和犯罪题材类型片的高高在上不同的是,曼多萨使用了法国电影流派“真实电影”的套路——手持摄影、非职业演员、无配乐去拍摄,这就让原本离观众很远的犯罪,无限地逼近了现实。和男主一样,我们目击了真实的犯罪现场。

与[基纳瑞]的拍摄同年,曼多萨交出了另一部关照社会意识的电影[祖母]。两部电影形成了某种程度上的对应。[基纳瑞]从还没有完全进入体制内的警校学生入手,揭露了菲律宾司法体制的黑暗,与身处在体制内一环的无能为力。[祖母]也和犯罪有关,但视角不同,它从杀人者与被害者的家庭入手,详尽地叙述了两个普通贫民家庭的关系为敌、理解、到最终的原谅。对比[基纳瑞]里的冷酷,[祖母]的温情更显珍贵。

在[祖母]里相似的菲律宾平民底层生活,在[基纳瑞]的开场大篇幅出现。越过菲律宾街头的嘈杂,男主和他的新婚妻子出现,中间还穿插了一个与剧情无关联的男人跳楼的戏,接下来是办理登机、婚礼、警校上课。第一场白天的戏,客观的视角下拍摄,手持摄影机镜头里的画面分不清真实还是虚构,加上它不断地快速切换,变换场景,男主的个人生活以及他所在的这个社会环境逐渐显露。这是一个我们所熟知的落后的东南亚景象,无甚惊奇。

到了夜晚,风格全部改变,不可告人的秘密开始显露。第一场戏从向摆摊的小贩索要钱财开始,这一连串换了三四个人最后到达男主的手里,这笔钱的归属当然不是男主,往下可能还要再经过几个人的手,最终到达警察局里。然后是男主跟随在警察局工作的朋友去完成一个神秘的任务,进入到夜店,将一位舞女骗上车之后,恐怖氛围逐渐蔓延。

从夜店开车到杀人场所,总长22分钟,这是整部电影最精彩的段落。从几个人喊着“勒死她”,在一片混乱的氛围里,电影悄悄转换视角,观众被男主视角和氛围所引导,跟随男主一起参与到“虐杀”中。黑暗的阴影一直将画面分割,画面焦距始终在游离,先是男主角的脸,然后是被绑起来的舞女的身体部分,到街上的夜景,驶入郊区时车前灯照耀的区域。车上的人沉默,画面从近景慢慢逼近到每个人面部的特写,男主角紧缩的眉头和在黑暗中发亮的瞳孔在一闪一闪的灯光前若隐若现。在这期间,也有几秒高度紧张的时候,比如在十字路口等待红灯期间,有乞丐朝车内张望,警车鸣笛的声音在左右响起,越来越逼近,随后又远去。在情绪到最高潮的时候,晃来晃去的夜晚的灯光又在稀释这种模糊的紧张感,无人知道刚才到底发生了什么,也猜不透车里的舞女到底死了没有。

待车子逐渐远离热闹的大街,开到寂静的郊区。在这路上,一行人下来在路边上小便,画面的前方是男主的肩部以上部位,背景是站着小便的杀人小队,他们连同背后的车灯与路灯都在虚焦的范围里。眼前,我们只看到男主一张深邃的脸,他的侧面莫测,对着远方漆黑一片的荒野发呆。在这时,男主深知,他与平凡的事物已经越来越远,他要跟随着这辆开到秘密杀人基地的车子一起,步入黑暗,逃也逃不掉。

男主还有一次准备逃逸,可是他的意志并不坚定,坐上公交车准备离开的他被一个电话就轻易地叫了回去。被动地看守住舞女,被动拿分尸的塑料袋,被动地站岗,在杀人到分尸的整个过程,男主都是被动“卷入”或者说“步入”(这是一次“新手培训”)黑暗的司法怪圈。

男主第一次目睹杀人的恐惧肯定是存在的,但是在恐惧、良心与前程面前,这种博弈的劲头到底有多大呢?其实,并没有想象中那么大,影片通过几个小细节有展现。把男主带入圈的朋友手里拿着一把枪传给他,“这是头儿说要送给你的礼物,登记过的合法持有手枪”。还在惊恐中的男主却露出了一瞬间的激动神态,目前的他就像头儿所说“第一次难免不适应”,往后就会习惯杀戮,对枪支的一瞬惊喜便是前兆。还有强奸与分尸的过程,从窗户里望过去的视角明显来自于男主,已经进入圈子里的他长时间地“偷窥”陌生的血腥与暴力,同样也是逐渐质变的例证。当下,他的良心还没有完全消失,在他看到被害舞女孩子的相片时,有过动容,可是这股良知将被更大的力量所吞噬。

黎明破晓,又是一个白天,经历了黑暗的一切之后,这个白天不同以往。男主看见饭店剁碎的鸡肉感到身体不适,坐车离开的时候,遇到爆胎,他也没有耐心等待司机(他和那些被害者属于同一个阶层)修理。在前一个白天里纯真善良的男主已经消失,当他无奈等不到下一辆车,又重新坐进车里时,他的面目表情不再丰富,取而代之的是一张极端冷酷的脸。

本文首发于《看电影》周刊,转载请说明

文 调反唱唱

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