李沧东导演和村上君原著的差别在于，在反映置身于“高度发达的资本主义社会”中都市年轻人寂寞麻木冷到死的情绪基础上，村上有节制的点到为止并赋予抽象化的特征。李导更加具实化，进而延伸至了阶层的对立深度，整篇都充满对现代社会冷漠绝望无声的控诉。 钟秀 天生的失败者，破碎家庭，碌碌无为，永远挂上嘴边没有开端的立志“小说家”，没有方向的人生在一次偶然的邂逅中与惠美相遇，两颗需要互相温暖慰籍的破碎之心，突如其来的成为了钟秀人生希冀，如那只若有若无的猫，浮萍般，成为一种寄托的希望，就象努力想拤住生命意义的救命稻草，最终淹没于一潭死水。 惠美 杂乱的出租屋，粉色的旅行箱，巨额透支的卡债，四处流浪，无处安放的迷惘，如吉它断裂的旋律空洞。渴望理解生命的意义，孤独得宁愿象晚霞一样消失掉，用自己仅有的身躯拼命展示，努力的向上层融入，可永远得到的回报是上层们猎奇的微笑或浅浅的呵欠，最终命运如那些无用的塑料棚，被无价值的燃烧殆尽凭空消失掉。“ 没人在乎的人，会最先被损害，而且不会引起任何注意。” BEN “不知道在做什么，很有钱，谜一样的年轻人”这个意义上，他更象是舞舞舞中的五反田君，身处云端，却空虚得无法理解生命的意义，只有靠面对惠美钟秀们，在绝对优越地位下蓬勃的破坏欲，燃烧别人献祭来延续自己的生命，那些无用的塑料棚，就象是烧掉了自己恶的替身。 ending 夕阳下三位主角坐在院子里，突然有种青春无处安放的美好感觉，惠美向天询问生命意义的裸舞，生命在残酷前留下了一丝值得留恋的东西。最终钟秀们虽然杀掉BEN，燃烧掉保时捷，却也只能裸身奔亡于迷惘夜车，进入更深的暗处，一个对于他来说是不值得追逐的人世炼狱。导演对人性的绝望昭然若揭。