李沧东导演和村上君原著的差别在于,在反映置身于“高度发达的资本主义社会”中都市年轻人寂寞麻木冷到死的情绪基础上,村上有节制的点到为止并赋予抽象化的特征。李导更加具实化,进而延伸至了阶层的对立深度,
...李沧东导演和村上君原著的差别在于,在反映置身于“高度发达的资本主义社会”中都市年轻人寂寞麻木冷到死的情绪基础上,村上有节制的点到为止并赋予抽象化的特征。李导更加具实化,进而延伸至了阶层的对立深度,
...李沧东导演和村上君原著的差别在于,在反映置身于“高度发达的资本主义社会”中都市年轻人寂寞麻木冷到死的情绪基础上,村上有节制的点到为止并赋予抽象化的特征。李导更加具实化,进而延伸至了阶层的对立深度,整篇都充满对现代社会冷漠绝望无声的控诉。 钟秀 天生的失败者,破碎家庭,碌碌无为,永远挂上嘴边没有开端的立志“小说家”,没有方向的人生在一次偶然的邂逅中与惠美相遇,两颗需要互相温暖慰籍的破碎之心,突如其来的成为了钟秀人生希冀,如那只若有若无的猫,浮萍般,成为一种寄托的希望,就象努力想拤住生命意义的救命稻草,最终淹没于一潭死水。 惠美 杂乱的出租屋,粉色的旅行箱,巨额透支的卡债,四处流浪,无处安放的迷惘,如吉它断裂的旋律空洞。渴望理解生命的意义,孤独得宁愿象晚霞一样消失掉,用自己仅有的身躯拼命展示,努力的向上层融入,可永远得到的回报是上层们猎奇的微笑或浅浅的呵欠,最终命运如那些无用的塑料棚,被无价值的燃烧殆尽凭空消失掉。“ 没人在乎的人,会最先被损害,而且不会引起任何注意。” BEN “不知道在做什么,很有钱,谜一样的年轻人”这个意义上,他更象是舞舞舞中的五反田君,身处云端,却空虚得无法理解生命的意义,只有靠面对惠美钟秀们,在绝对优越地位下蓬勃的破坏欲,燃烧别人献祭来延续自己的生命,那些无用的塑料棚,就象是烧掉了自己恶的替身。 ending 夕阳下三位主角坐在院子里,突然有种青春无处安放的美好感觉,惠美向天询问生命意义的裸舞,生命在残酷前留下了一丝值得留恋的东西。最终钟秀们虽然杀掉BEN,燃烧掉保时捷,却也只能裸身奔亡于迷惘夜车,进入更深的暗处,一个对于他来说是不值得追逐的人世炼狱。导演对人性的绝望昭然若揭。
不知道在做什么,很有钱,谜一样的年轻人。 钟秀把这种人说成是“盖茨比”,他自然不太能理解只比他大六七岁的ben如何拥有了如今优越的生活。他们第一次聚餐时,ben还说...
这篇文章刊载在《燃烧》发行公司提供给记者的报道资料。 吴正美编剧与李沧东的对话已经对于电影做出了充分的解释。无论在观影前还是观影后,这篇文章都会对观影提供帮助...
当钟秀和惠美在大排档一类的场所,他们聊到了哑剧,和一个想象出来的橘子;聊起非洲的little hunger与great hunger;还有那只不一定存在的,既死又活,名为boil(烧锅炉...
#1 改编与争议 其实在村上春树的短篇之前,李沧东也曾改编过其它作品。2007年他将李清俊作家由真实事件创作的小说《虫的故事》拍成了《密阳》,这部电影也成为李沧东的...
1。 村上春树到底是不是一流作家?大家长时间以来对此争论得不亦乐乎。但确定无疑的是,他在对南美魔幻现实主义的模仿中找到了如何保持其短篇小说作品神秘性的诀窍:只...
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