推手 推手 8.4分

当代中庸之道

今晚打老虎
2018-06-29 12:34:10

《推手》是李安家庭三部曲的第一部,于1991年上映是李安的处女作。电影讲诉的是儿子晓生将退休的父亲老朱接来美国,老朱因为与儿媳语言不通而引发的家庭矛盾等一系列事件。

影片同三部曲的其他两部一样,讲述的是与家庭有关的故事。《推手》与《喜宴》一样都存在中华传统文化与西方文化碰撞。《喜宴》体现的是中华传统文化中重形式的表面层次,而《推手》讨论的则是中华传统文化中的更深层次的为人处世之道。自古以来中国人奉行的处世之道是中庸之道,旨在处世圆滑,在保护自己的同时又不伤了和气。而西方文化中人与人相处以及情感的表达方式向来是直来直往,从不遮掩的。那么当代表着两种文化的老朱与玛莎同处于同一屋檐下时,文化的碰撞就自然而然的产生了。

影片里有很多地方表现出了老朱与玛莎的不同以及不相容。开头的长达五分钟的无声画面极好的表现出两人生活的不同,以及中间出现多次的一种框架式构图:从房子外面拍摄,老朱与玛莎分别处在不同的房间。这样充分的体现出老朱与玛莎虽同处一屋檐,实则两人分别在各自的世界,表现出了两人之间的沟通障碍。包括玛莎跟老朱、晓生说话都是直来直往的,而老朱为了向玛莎表示歉意没有说话而是默默的帮玛

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《推手》是李安家庭三部曲的第一部,于1991年上映是李安的处女作。电影讲诉的是儿子晓生将退休的父亲老朱接来美国,老朱因为与儿媳语言不通而引发的家庭矛盾等一系列事件。

影片同三部曲的其他两部一样,讲述的是与家庭有关的故事。《推手》与《喜宴》一样都存在中华传统文化与西方文化碰撞。《喜宴》体现的是中华传统文化中重形式的表面层次,而《推手》讨论的则是中华传统文化中的更深层次的为人处世之道。自古以来中国人奉行的处世之道是中庸之道,旨在处世圆滑,在保护自己的同时又不伤了和气。而西方文化中人与人相处以及情感的表达方式向来是直来直往,从不遮掩的。那么当代表着两种文化的老朱与玛莎同处于同一屋檐下时,文化的碰撞就自然而然的产生了。

影片里有很多地方表现出了老朱与玛莎的不同以及不相容。开头的长达五分钟的无声画面极好的表现出两人生活的不同,以及中间出现多次的一种框架式构图:从房子外面拍摄,老朱与玛莎分别处在不同的房间。这样充分的体现出老朱与玛莎虽同处一屋檐,实则两人分别在各自的世界,表现出了两人之间的沟通障碍。包括玛莎跟老朱、晓生说话都是直来直往的,而老朱为了向玛莎表示歉意没有说话而是默默的帮玛莎泡上一壶茶。这些都体现出了两种文化之间的差异。

李安将中华传统文化中的中庸之道比作太极拳里的推手。用晓生的话来解释推手即:太极拳是父亲逃避苦难现实的一种方式,父亲擅长的推手是在演练如何闪避人们。“推手”实际上是太极拳里的一种双人对练,是在保持自己平衡的同时让他人失去平衡。这倒是真与我们传统文化中的中庸之道有几分相通。就好比有些事我想告诉你却又不能明着说,只好换一种方式让你知道,如此下来各退一步大家都乐意还保留了三分情。在影片里,晓生和玛莎想让父亲搬出去不好意思直说,于是选择撮合老朱与陈妈;而老朱知道自己已经无法完整的融入儿子的家庭,于是选择了自己离开;老朱心中对陈妈暗生情愫,不好明着告诉陈妈,只得打翻她的包子引起她的注意,接着送幅字以表心意。到了最后相约陈妈出来玩,却也只是问她下午有没有事。这种含蓄委婉,同时考虑他人的处世方式倒真是可爱呢。

如果说中华传统文化中的中庸之道是推手的话,那么西方文化则是一记强有力的直拳。影片中的年轻一代就是这方面的代表,例如关于感情老朱和陈妈心中都已有数,子女们却急于撮合而插手两人的情感。私下约好一起郊游,并特意为二老创造独处空间。这种直接的方式是二老无法接受的,于是陈妈才会感到被摆布并因此伤心落泪。

说到影片外,现在的我们不也越来越像一记“直拳”了吗?在表达自我的时候有时常常会忽略他人,但到了真正要表达情感时却意外的扭捏起来。我想真正的中庸之道不是与西方文化对立的,而是相互包容的,将两种处世之道结合贯通才是当代世界的处世之道。

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