一场对于现代生活的反思之旅

居无间
2018-06-25 看过

矢口史靖则擅长将喜剧情境融入到某一项职业或者活动当中,他总是可以将情境丰满到极致,为他的喜剧创作出一片扎了根的土壤。比如《五个扑水的少年》聚焦于扑水运动,《哪啊哪啊神去村》是关注伐木工人的日常,他的作品往往是一个成长的故事。

他的新作《生存家族》,依然是一部出色的喜剧。前不久资源出来后,又看了一遍,前后呼应的细节再次联结了起来,做得真是细密有趣。

矢口史靖的作品的好,不只在于其戏剧性,它们同时含有对于某种现象的反思。比如《五个扑水的少年》,意在突破原有的性别观念,让男人去展现花样游泳时身体的美感;《机器人大爷》讲的是退休独居的孤苦老人通过扮演机器人重新找回充实感与自我的存在价值,含有对老龄人的善意想象,是对老龄化现象的关照;《哪啊哪啊神去村》讲的是落榜的考生无意间选择了一份伐木的工作,在森林中的劳作和锻炼中成长为真的男人并皈依自然的故事,这是对现代生活的反思。

而《生存家族》的重心正是透过一段旅程去讲述现代生活带来的人的生存能力的退化以及情感疏离的问题。

从形式上看,矢口史靖的这部新作混合了两种类型片的元素,一个是灾难片,一是公路片。

典型的公路片诞生于美国,这类影片中,主人公都是带着一些问题驱车走向一段旅途,这个旅程让他们宣泄自己的苦闷、孤独、反叛,或是带来成长。

《生存家族》的开场像极了知名的公路片《阳光小美女》。在这部影片中,家庭成员都有着自身的困扰,成员之间交流甚少,关系趋于疏离。这个故事的机构也与之类似,在路途中,他们暴露出自身的缺陷,而在相处之下,家庭成员之间隐形的裂隙逐渐弥合。

《生存家族》里的人物迈向旅途的原因没有《阳光小美女》那般轻松,故事的前提是世界没有了电力。当世界没有了电力之后,电车、汽车、飞机无法运行,自行车成为最实用的交通工具;Pos机不能刷卡,人们支付款项只能用现金;蜡烛成了唯一可用的照明设备,人们的生活陷入了瘫痪,并逐渐回归“原始生活”。

于是,影片越来越像是一部灾难片。这和典型的灾难片又有所不同,经典灾难片如《后天》,灾难来自于温室效应引发的气候突变,《世界之战》是外星人入侵,《2012》是自然资源不当利用和环境破坏导致地球失衡,这些灾难片在影片开始就有动荡不安的恐怖场面,而《生存家族》的灾难来自于电力缺失,它的后果是一点一点开始在人群中蔓延的,因此,影片带有轻喜剧的氛围。

为了生存下去,他们不得不骑着自行车踏上一段去往农村的征程。

喜剧一个很重要的元素在于情境,而好的喜剧总是可以在建立的情境中呈现出自然的笑料。

因为电力缺失,人们的生活不再依靠金钱,水和食物成为了新的硬通货。矢口史靖据此设计了一场戏。不少人聚集在一家米店门口,一个衣着光鲜的男人拿劳力士手表和玛莎拉蒂的车钥匙来换米,店老板嗤之以鼻,说这是没用的东西,后面拿着貂皮大衣和名画的人自觉退散。真正换成米的,是一位大叔,他拿来的东西是鱼。这场戏非常有趣,原有的社会阶层跟随发生了逆向的改变人们逐渐回到了物物交换的“原始时代”。

除了水与食物,光也成为了稀缺的资源。一家人在旅程中,遇到了一个隧道,旁边有几位盲人,做起了生意,带路需要支付一合米或者一瓶水。一家人在此时经历了短暂的黑暗,这一幕有着明显的隐喻意味,在现代生活过惯了的人,实际上也成为了“盲人”,他们与身边的人疏离、冷漠、熟视无睹。由现代科技带来的便捷的生活,也为他们的人生蒙上一层黑暗。

在此之前,一家人因为身处于黑暗的环境而围在阳台观赏银河,是影片第一个温馨的时刻,黑暗将他们推到了一起。

好的喜剧就是这样,桥段生长在情境当中。而这些笑料,还带着明显的反思性。

上面是对现代生活方式的反思,影片另外的一个关照点是老龄化问题。

矢口史靖设计了三位老人,第一位是在剧本第一幕中死去的老奶奶,她一人独居,无人照顾。

第二位是他们在旅程中碰到的农夫,他们得到食物与住处的条件是要帮助老人劈柴、生火、宰割猪肉,他们再次亲身接触到“原始生活”。这位老人的儿子一家居住在美国,在他们的相处过程中,就像组成了一个家庭,给了老人情感的抚慰,当他们与老人告别时,导演给出了老人落寞的身影。

第三位老人正是家中母亲光惠的父亲,他独自一人生活在鹿儿岛的海边。经常会给女儿一家寄鱼。乡村成为这次旅程的终点,这场灾难的福地。他们开始学习捕鱼、纺织、种植蔬菜,真正地融入的“原始生活”中去。

这个类似于公路片的旅程,实际上就是一次现代人向农村生活的回归,也是对于情感的一次皈依。

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生存家族 - 豆瓣

生存家族

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