第25小时 第25小时 7.9分

我想要的生活差点就无法成真。

Liz_Van
2018-05-17 18:12:51

We'll drive.

And keep driving.

Head out to the middle of nowhere.

Take that road as far as it takes us.

1.

>>>细节对电影剧情的贡献<<<

第一遍看这部电影真的是被我忽略掉了太多的东西。

初看会觉得故事沉闷主题模糊人物心理动机混乱,

导演要表达的也是意图不明。

直到第二次看,

看到了太多细节之处。

寥寥几笔就勾勒出911故事背景之下的纽约城。

这一座曾经经历了伤痛的城市。

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We'll drive.

And keep driving.

Head out to the middle of nowhere.

Take that road as far as it takes us.

1.

>>>细节对电影剧情的贡献<<<

第一遍看这部电影真的是被我忽略掉了太多的东西。

初看会觉得故事沉闷主题模糊人物心理动机混乱,

导演要表达的也是意图不明。

直到第二次看,

看到了太多细节之处。

寥寥几笔就勾勒出911故事背景之下的纽约城。

这一座曾经经历了伤痛的城市。

△一闪而过的镜头。

△卡尔舒尔兹公园,位于纽约上东区。

就如同你去观察一个陌生人,

细节往往会暴露出真实的性格,

电影也是一样的。

这些导演并未花费大量篇幅去呈现的,

却才是重要的。

而那些第一次观影时觉得突兀的剧情转折,

因此也变得合情合理。

↑这个镜头,重叠的双眼,预示着后面二人一定会再有联系。

2.

>>>镜头之外的语言<<<

画面未出,声音先行。

凄惨的狗叫声,伴随着持续性的拳打脚踢,痛苦的感觉不断绵延开来,然后片头跳出。

10秒之内,黑屏之下,故事的开场交待的一清二楚。

这是一个痛苦的开始。

我们只是听到,都不忍想象。

夜色中一辆黄色复古道奇急速驶过,飞快的车速让路面的水坑水花四溅。

如果不打算死,那你就好好活着,即使你只是一条狗。

否则很有可能就被路边的黑帮小混混一枪给安乐死了。

这是电影一开始的故事。

一边在争论是否要给狗狗准备安乐死,

另一边就开始讨论杜尔(墨菲)定律了。

○ 墨菲定律:会出错的就一定会错。

Whatever can go wrong will go wrong.

当个黑帮有时候也挺不容易的。

接着镜头一转,准备给狗安乐死的男主角Monty不只救了狗,还金盆洗了手。

遛狗的镜头长达2分多钟。

诺顿与狗,不知道是谁点缀了谁。

哦对,这只狗的名字叫做杜尔。

当故事背景与环境交待完之后,

就是主要人物的刻画时间了。

在这里,老师与学生。

通过一组镜头暗示了接下来的剧情发展。

正因有了这一次短暂而又富含深意的交集,

即使时隔了1小时16分之久,

二人再次出现交集。

注意,这里的色调是红色。代表危险,刺激,有警示含义。

而后来当Monty与死党交谈时,画面的颜色变成了蓝色。蓝色有冷静的意思,但是在这里更多的是冷和静。

二人简单的言语搭配极少的动作手势与酒吧舞池里的舞动活跃,再一次形成鲜明对比。

另外,再多说一句。霍夫曼是当之无愧的好演员。

一个表情写满了复杂的内心思绪。

3.

>>>台词对白的功用<<<

到了这一步,

就是最能直观表达电影意图的方法了。

在对白中,

我们可以得知在细节和镜头之外的东西。

人物性格得以释放,

电影整体变得完整。

Monty缺席下的二人关系

两人依次走到窗户,音乐起势。

镜头随着两位主角的目光落到重点。

一句Jesus Christ! 情绪及内心写照一目了然。

这里曾经发生过悲惨的事情。

然后随着背景音与对白的渐入渐出。

无对白时 音乐造势

无音乐时 对白定势

这一段在音乐烘托之下的窗外背景+两位主角的台词,

将男主的两位好友的性格特征显露无疑,

同时三者之间相互的关联也都一清二楚。

有时候人与人之间的关系也是依托社会的存在之下。

社会环境的改变和变迁,

影响到人际关系的变动。

这是不争的事实。

到了Monty这里,三角关系之下的男主角Monty看起来已经是受困其中无路可逃了。

三角形的稳定性,电影中多次运用。

同时借由警察之口,

Monty的背景也浮现出来。

前因后果借由周遭的人与事,

逐渐圆润丰满。

在这个时候,

一般来说,

就有很多人可以猜到接下来的剧情了。

这就是对人物性格的初步判断,

而电影的结局与观影者自身的判断,

随着结局的发展,

差距逐渐缩小直至重合。

再来一张诺顿的大长腿↑

Monty与二人关系

(自然是两两分开)

比如↓

就是这个跟Monty关系不怎么好的男三号Jacob

在敬酒时沉默了几分钟都不知道该说什么好听的话

却与Monty发生了最有趣的一幕

人生中最漫长的15秒钟↓

↑史上最尴的敬酒时刻

举着酒杯的胳膊都酸了,但是敬酒词儿还没想到。

沉默的时间长达了我两个gif动图。

嗯,最后想不到了那就敬狗吧。

不只是Monty拿狗敬了自己

还把狗送给了他

女友要搬出去跟她妈住 她妈讨厌杜尔

杜尔也讨厌他的死党

老爸又对狗过敏

所以只得把狗子托付给这个敬尬酒的老友了

我救了它,那是我这辈子干过最好的事,就是救了那小混蛋的狗命。

从那时起,

它活在世上的每天,

都是因为我。

——毒贩的内心独白

美国忧郁青年Monty说↓↓↓

那你也会是38岁最性感的前任囚犯。 38岁还算年轻!

你们,听到了没有?

图片不够说服力,再看一眼动图。

终极友(基)情三连问。

我答应你的事有没有反悔

我有没有让你失望过

我有没有说过要去哪儿却没有出现

想想这三句也蛮适合情侣的。

后来的故事就像之前分析猜测的一样,

这边男主刚跟老友叙旧完,

那边老师就亲了17岁的女学生。

所有事情的发生都是前面剧情和细节铺垫的结果,

经历短暂的发酵之后,

它只会在既定的范围内延展出来大致的走向,

一切都是有迹可循的。

同时这也验证了电影一开始的那句话:

Whatever can go wrong will go wrong.

会出错的就一定会错。

尾声

——关于男主Monty的七年牢狱之灾。

一般到了尾声之后,就是粗中有细X 讲究的构图X 强有力的对白三者结合之下的结果。

因为一个好的剧本的结局,

要让读者觉得我没想到是这样的,

同时又觉得不会有别的结局。

——这话不是我说的,是电影《登堂入室》里的文学老师说的。

(巧的是,与之为因刚好也写过这部电影的影评。)

结尾负责串联起每一个人,

同时又要突出个人的特色。

不怎么用心的遛狗三人组

到各怀心事的观海三人组

再到圆形桥洞的站位变化

随着时间的推进,

空间也跟着发生改变。

戏剧张力也一触即发。

你们都在骂谁?

Jacob OS:想撬你马子的人是他,为什么打我?

Monty OS:我打的是他,你又为什么打我?

敬请收看纽约年度撕逼大戏,三兄弟为何自相残杀之——《公园桥洞下不得不说的三个男人与一条狗的故事》

每当三个人出场时,总有一侧画面较重。

三个人关系之间的不平衡从头贯穿到尾。

最后的最后,父亲站在拐弯的楼梯口,是否结局还有转机出现?

人们为什么会到沙漠中的小镇,

因为他们想逃离别的地方。

他们在沙漠中重新开始。

我有两年没喝酒了,不过我会陪你喝一杯。

陪我儿子喝最后一杯威士忌。

慢慢喝,享受麦芽香。

让香味留在口中。

然后我就会走人。

故事最终在父亲充满磁性而又娓娓道来的语调中落下帷幕。片尾那些潇洒恣意的瞬间,究竟是想象还是现实,或者只是平行空间中的另一种结局。我觉得每个人心里都有自己想要的答案。

因为电影,

永远可以给你另一种想要的生活。

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