恋如雨止 恋如雨止 8.9分

从对情感和心理活动的描写上比较《三月的狮子》和《恋如雨止》

SNKingR_Sun
2018-05-07 06:17:34

以比较两部作品来比较两种流派

看到有不少朋友拿《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较。我的观点是目前动漫里表现手法上大致分为两派。《三月的狮子》和《恋如雨止》分别是两派当前的顶峰。一派就是像《三月的狮子》里,主要靠旁白来渲染表达情感。简而言之就是网友所说的“满分作文”系列。这一种手法在对角色的心理描写的时候主要通过文笔好的句子向观众传达角色的情感,再辅之以形象的画面,把这些情感更具象化、形象化,推向更高潮。也让观众能够更容易被这种情感所感染。而这种为了渲染角色心理的场景描绘,更多是抽象的、非现实的、想象的,主观的。

举个例子,“我就像深处大海的漩涡之中,不断下沉。想拼命抓住点什么。然

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以比较两部作品来比较两种流派

看到有不少朋友拿《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较。我的观点是目前动漫里表现手法上大致分为两派。《三月的狮子》和《恋如雨止》分别是两派当前的顶峰。一派就是像《三月的狮子》里,主要靠旁白来渲染表达情感。简而言之就是网友所说的“满分作文”系列。这一种手法在对角色的心理描写的时候主要通过文笔好的句子向观众传达角色的情感,再辅之以形象的画面,把这些情感更具象化、形象化,推向更高潮。也让观众能够更容易被这种情感所感染。而这种为了渲染角色心理的场景描绘,更多是抽象的、非现实的、想象的,主观的。

举个例子,“我就像深处大海的漩涡之中,不断下沉。想拼命抓住点什么。然而四下除了包围着我的海水外却一无所有”。这个时候镜头就给到角色在海水中,地上涌出海水不断上升淹没住了他。然后再给到这个角色向上伸出的手,手的旁边除了气泡外就是海水。然而实际上这名角色只是站在地上,来不及应对最信任的人突如其来的背叛。这就是一个这种流派的例子。

当然这里的这个例子,并不是《三月的狮子》当中的。只是我随手写的为了举例。在《三月的狮子》中,他们做得更好。例如被绷带缠绕,地上的野火,黑色交换心乱如麻等等。

而另一派则是像《恋如雨止》里,主要、也尽可能地使用景物来渲染情感。能角色心理活动,能不用嘴上说出来的就不用嘴上说出来;必须得用嘴上说出来的尽可能少用嘴上说出来,说得简练。简而言之,就是角色之间“无”对话,但却像是天地宇宙间万物都在替他们说话,都在替他们表达情感,都在替他们向对方、向观众传达情感。也就是“借景抒情,意象表志”系列。这种手法在对角色的心理描写的时候主要通过恰到好处的特写镜头景物向观众传达角色的情感。对于一些必须用语言才能表达的复杂情感,也会有语句的出现。但句子的作用是辅助。主以景,辅以言。辅之以语言文句来让画面里的景物更深入化、深刻化、细致化和准确化。也让观众能够更好地理解景物意象背后的情感,更好地代入其中,景色当中。像是置身溶入于这一副美丽或是忧伤的画卷当中去。而这种为了描绘角色心理的场景和意象的描绘,大多都是细致的、现实的,真实的,客观的。也会出现主观的景物和意象,但都是和故事当前周遭的客观事物有直接联系和对应关系的。

举个例子。他静静的走到了跟前。面对着这个刚经历了也许是生命中最大的情感失意的女性,他显得有点退缩。就像他才是失意的那个。眼前的这个她,并没有流泪,甚至没有什么神情。如其说是懦弱,不如说是坚强。但是,坚强说不定更让人觉得疼。所以他终究还是张开了口,只是微微地。远处有一个小孩子,可能是淘气吧,在大雨雪里疯狂地拍打着别人家院子外的大门。但却丝毫没听到一丁点声音。也许是都被覆盖在那雨雪当中。而那在地底下窟窿里盘圈着冬眠的蛇,到底死了没死,谁知道呢。她没有说话,只是望着窗外。窗外不远处的一支梅花,在雨雪中呖呖地站着。像是选好了位置,在等着这一切的到来。雨雪像是越来越大了,一片花瓣应该是坚持不住,一放松就轻轻地飘落了下来。很快,另一片花瓣就也跟随着飘落了。也不知道是不是故意的,又或许它也承受不住了。虽然好像漂往的是左右两个不同方向,但只要是向下,那就可以了吧。那或许就能算是一起了吧。没有再凋落了,太好了。大概应该有那么一刻,有那么一秒钟,这一切都停止了。停止了就好,不管是这花瓣,还是这雨雪,亦或是什么其他的东西。这好像是一种悲伤又叛逆的心情,花瓣们应该是不会有的,才对吧。因为它们本应该是在阳光底下,不为了什么哪怕只是在笑。此刻却觉得,只是停止了就好,只要停止了就不用再继续了。好像大概是有一秒钟,也只有一秒钟。终究还是被雨雪压垮了。终究还是继续了,哪怕只是向下。一整支梅花掉了下来。

这一段如果用《恋如雨止》里的手法就会是给个镜头男性,背景无声-》给个特写镜头女性,背景无声-》给个镜头远处的小孩,背景无声-》给个特写镜头地上的窟窿,背景风雨雪声-》镜头拉进-》给个特写镜头洞穴里的蛇,背景风雨雪声-》给个镜头男性和女性以及窗外的雨雪,背景无声-》给个特写镜头女性的脸,背景风雨雪声-》给个特写镜头一支梅花,背景风雨雪声-》一片花瓣凋落,背景风雨雪声-》第二片花瓣凋落,背景无声-》停顿在这一支梅花,背景无声-》一大块雪打下来,整支梅花都坠落了,背景无声-》整个画面先全白后全黑,背景的风雨雪声在嘶嚎,越来越大。

这样就基本完成了例子文句中对角色情感的描写的渲染。只需要在不够明确的地方加以些许内心旁白来进行细致化和准确化。或者甚至一点不加,全留给观众自行补充,也是极好的。

当然这里的这个例子,并不是《恋如雨止》当中的。只是我随手写的为了举例。在《恋如雨止》中,他们也确实做得更好。例如加了奶的苦咖啡,春天里飞向花芯的蜜蜂,地上的STOP,初晴时的“秋水共长天一色”等等。

所以用《三月的狮子》来和《恋如雨止》做直接比较是不妥的。当然一般情况下,两种手法都会用上,只是看哪种占据核心位置,占有的比例比较多。很多文艺向作品都是两边都用一点,两边都用得不够好。

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