港片与主旋律

zephyr
2018-05-06 23:35:42
提示:这篇影评可能有剧透

1949年新中国成立后,香港电影人有三部分来源:留守者、南来影人和东南亚迁移的电影大亨。当时内地、台湾、欧美等构建了畅通的市场渠道,内地各项电影奖以及许多影展形成的良性竞争下,香港影坛呈现出缤纷多彩的景象。从那时起,许多电影公司开始赴内地拍摄电影,也受到了内地的许多特殊优待。而文革爆发后香港电影业的受挫,以及改革开放后的全新局面的驱使下,合拍片似乎是一种必然。《少林寺》的成功试水掀起了合拍片的热潮。在今天的华语电影市场上,合拍片也取得了不凡的成绩。合拍片是香港与内地资源整合共享的结果,也是文化碰撞的结晶。影片《湄公河行动》便是合拍片的成功案例,获得票房口碑双丰收。而香港导演林超贤的独特风格以及表现手法与内地主旋律题材的碰撞,也让我们看到了合拍片的潜力。

主旋律一直是国产电影的主要题材之一,但这些年来主旋律电影也未取得什么成绩。一方面审查机制的限制导致国产主旋律电影囿于狭窄尴尬的局面,敏感题材不能拍,暴力场面不敢拍。另一方面,国内电影行业闭炉灶车忽视观众日益增长的文化需求和审美水平,制作许多过于虚假空洞的烂片。相比好莱坞一些优秀的主旋律影片,如展现在血腥战场上坚持个人信仰的《血战

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1949年新中国成立后,香港电影人有三部分来源:留守者、南来影人和东南亚迁移的电影大亨。当时内地、台湾、欧美等构建了畅通的市场渠道,内地各项电影奖以及许多影展形成的良性竞争下,香港影坛呈现出缤纷多彩的景象。从那时起,许多电影公司开始赴内地拍摄电影,也受到了内地的许多特殊优待。而文革爆发后香港电影业的受挫,以及改革开放后的全新局面的驱使下,合拍片似乎是一种必然。《少林寺》的成功试水掀起了合拍片的热潮。在今天的华语电影市场上,合拍片也取得了不凡的成绩。合拍片是香港与内地资源整合共享的结果,也是文化碰撞的结晶。影片《湄公河行动》便是合拍片的成功案例,获得票房口碑双丰收。而香港导演林超贤的独特风格以及表现手法与内地主旋律题材的碰撞,也让我们看到了合拍片的潜力。

主旋律一直是国产电影的主要题材之一,但这些年来主旋律电影也未取得什么成绩。一方面审查机制的限制导致国产主旋律电影囿于狭窄尴尬的局面,敏感题材不能拍,暴力场面不敢拍。另一方面,国内电影行业闭炉灶车忽视观众日益增长的文化需求和审美水平,制作许多过于虚假空洞的烂片。相比好莱坞一些优秀的主旋律影片,如展现在血腥战场上坚持个人信仰的《血战钢锯岭》;表现众人对于战争以及国家英雄对于战争截然不同的态度的《比利林恩的中场战事》;通过高超的剪辑音响效果,展现命运面前背水一战的《敦刻尔克》等等,国内主旋律电影角度过于单一与肤浅,去年大热的《战狼》也因为暴力场面堆砌与人物形象扁平的失衡而受到一些观众的批评。主旋律题材的探索之路上,《湄公河行动》的成功很大程度上得益于香港导演在主旋律题材上的独特呈现,导演在林超贤在拍摄动作片娴熟技巧包装下,主旋律题材被穿上了商业片的外衣,让观众一改对主旋律片的印象,获得全新的观影体验。而导演警匪片的风格之所以能在该片中得以保留与延续,这广电与公安部的直接接洽与支持是密不可分的,强大的后台支持支持让电影在特警、枪战等的的展现上更具真实性与逼真性,也使其在血腥暴力等场面能够竟可能的突破审查机制的禁锢,保证了高完成度;同时,跨国案件的特殊设定,使黑警角色附加在国外警察身上得以实现。正是这些因素为导演敞开了一条光明大道,让他得以自由发挥。快节奏剪辑以及高速运动镜头是林超贤拍摄动作片的贯用手段之一,开篇街头追赶戏中,航拍镜头表现出追赶的紧迫感,对于警匪搏斗场景中的快速摇镜头体现了警察的身手与勇敢;快速的变焦镜头揭示了一触即发的危险;而这些快节奏中穿插的慢动作镜头(如斧头从耳边飞过)也营造了生死一线间的紧张氛围。闹事与马路上的生死时速,人潮涌动商场中的暴动枪战,逼仄狭小空间的肉搏,丛林间的激烈枪战甚至水面高空间的火拼,爆破,血腥,飙车,林超贤无所不用其极,满足观众的观影快感,国外拍摄取景也使这些香港电影常有的场景得以呈现,而国产电影中的街道商场枪战这些场面是不可能发生的。同时,林超贤也十分懂得如何带动观众情绪,商场谈判中,方新武与杀害妻子仇人之间的眼神交锋,使观众真实身份的暴露充满了紧张与期待,而桌面上的和平谈判与桌面下对准的枪口在明处暗处的强烈对比间产生了极大的张力。导演对于童子军的展现,也给予观众极大的心理冲击,并引发了观众对于毒品的反思。总之,导演独特的个人风格以及娴熟的动作片的拍摄手段,使主旋律题材与观看体验,商业价值得到了完美的协调。

从人物的塑造来看,这部影片也一反国产主旋律电影非黑即白,正义英雄的脸谱化设定,而变得更加丰满,也更加感人。香港电影中,黑化的警察,善良的匪徒几乎可以说是必备的人物设定。在光明中的道貌岸然的“警察”将如何伪装自己,匪窝中的“坏人”要如何坚守自己心中信仰,正义与黑暗间的摇摆与选择赋予了角色极大的表现空间,也是这些处于灰色地带的人物,使故事有强烈冲突与矛盾。而以往的大多国产主旋律片中,警察形象必然是刚直不阿充满正义的,在任何诱惑与威胁面前他们都毫不动摇,国家面前任何个人情感都可以牺牲,一个个都是刀枪不入,无所不能的神。而这部影片中的人物塑造上,缺点使他们更加鲜活。例如张涵予饰演的高刚,尽管是体制下服从上级、坚持正义的人民公仆,但他依然会在解救人质中不顾线人暴露的后果贸然行事。彭于晏饰演的方新武更是一个“灰色”人物,长期的卧底行动下,危险复杂的环境也对方新武产生了潜移默化的影响,审讯犯人时的态度之冷漠,手段之残暴让观众也对其警察一贯的形象产生了质疑,也对正邪的界定有了产生思考。而面对杀害自己女友的仇人,他在正义驱使下的理智与复仇心理引发的冲动间的纠结与挣扎间,也打破了完美的幻想,对人性的两面有了重新的认知。最终,他选择了亲手解决他,以死亡结束这场复仇。目睹一切的高刚的反应其实也传达了导演所要表达的对于是非善恶的态度,而在观众的看来,最终的选择也让人物显得更加真实立体,有情有义,有血有肉。方新武的悲剧结局也具有导演鲜明的个人风格,他常常通过让人物与障碍同归于尽的方式来解决恩怨与难题,而他的牺牲使这个人物显得更加光辉而伟大,符合主旋律题材的要求。从高刚女儿,警犬等的设定我们可以瞥见林式在黑暗中展现温暖的表现手法,但是各方面原因的限制是人物的情感线过于功能化,略显单薄,这是影片中有所不足的。

单纯记录一下作业(。ì _ í。)

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