囚 9.2分

《囚》:这是一部政治电影

把噗
2018-05-04 20:08:00
提示:这篇影评可能有剧透
疯狂不是一种自然现象,而是一种文明产物。——福柯

一个社会如何界定精神病人,反映了这个社会的开放程度及其内部的运作机制。现在摆在我们面前的是,《囚》中被区隔的“精神病人”在某种程度上并不能被认为在精神上真正有问题的人。在实际的生活中,我们能见到比电影中所出现的“病症”程度更高的人。倘使此类人均被当作精神病人看待并区隔,那么整个现代社会无非就是一个巨大的精神病院。

这是我们在观看《囚》的过程中感到惊惧的地方。这部纪录片不仅客观地呈现了一座精神病院内部病人的真实状况:他们居住的条件、身体状貌、内心活动及与家人的关系,同时这些影像也在不断地触动并引发观众思考:这些人真的能被称为精神病人?精神病该如何具体界定?

这层反思引发的不再只是对电影中角色的关怀,而上升至更宏大的社会议题:中国是如何界定精神病人的?电影中很多地方都给了我们提示,让我们从社会形态的角度看待这个问题。《囚》原本并不需要如此,记录精神病人的精神状貌即可,但显然马莉并不想让自己的作品变成另一部《疯爱》。因此,电影里加入了病人与家人间的诸多对话,这涉及到他们的家人如何看待他们的问题,也即这个社会

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疯狂不是一种自然现象,而是一种文明产物。——福柯

一个社会如何界定精神病人,反映了这个社会的开放程度及其内部的运作机制。现在摆在我们面前的是,《囚》中被区隔的“精神病人”在某种程度上并不能被认为在精神上真正有问题的人。在实际的生活中,我们能见到比电影中所出现的“病症”程度更高的人。倘使此类人均被当作精神病人看待并区隔,那么整个现代社会无非就是一个巨大的精神病院。

这是我们在观看《囚》的过程中感到惊惧的地方。这部纪录片不仅客观地呈现了一座精神病院内部病人的真实状况:他们居住的条件、身体状貌、内心活动及与家人的关系,同时这些影像也在不断地触动并引发观众思考:这些人真的能被称为精神病人?精神病该如何具体界定?

这层反思引发的不再只是对电影中角色的关怀,而上升至更宏大的社会议题:中国是如何界定精神病人的?电影中很多地方都给了我们提示,让我们从社会形态的角度看待这个问题。《囚》原本并不需要如此,记录精神病人的精神状貌即可,但显然马莉并不想让自己的作品变成另一部《疯爱》。因此,电影里加入了病人与家人间的诸多对话,这涉及到他们的家人如何看待他们的问题,也即这个社会如何界定精神病人。

最让我们印象深刻的是那位一心觉得自己能创出一番事业的东北男子,因为四处飞行借钱被妻子“投入”了精神病院。仅从言谈举止观察,他似乎并不能被当成我们惯常认知概念中的”精神病人“看待。现实生活中,难道会少却与此类似的人吗?解决这类问题的归宿也决非是精神病院,而是能找寻到他产生成功这个执念的原因。原因似乎也很显然,东北滞缓的经济状况能对此做出一定的说明。

相较于发达地区,不发达地区对精神病人的界定更显严苛。前者分享着更多元、更丰富的价值观,而后者更喜欢用区隔的方式将影响正常生活的非常形态排除出去,即便是不得已而为之。相对于西方,中国恐怕有更多的精神病人被关押,同样如此的也会是:相对于城市的农村、相对于东南沿海诸地的东北。

如何界定精神病人,不仅反映出不同的文化形态,同样也折射出社会背后的权力运作。而中国当下首要的治理逻辑便是“维稳”,因此原本不该被认定为精神病人的人如今可能因为能威胁到社会的稳定投入了精神病院。区隔他们,而不是提供必要设施和支持教护他们,不仅是件更为省力之事,同时也是规训逻辑的必然结果。

即便《囚》以“直接电影”的方式拍摄完成,整部电影没有旁白、字幕,导演从未现身,只在素材的编排上加入人为的设计;但正是因为如此,电影显示出了更强的政治性。如同王兵所有的电影那样,这是一种“非介入的政治”。(非介入的政治:王兵的电影

去年金马电影节颁奖典礼现场,马莉的获奖感言是“因为像我或者像耿军这样的可能都属于待被清扫的‘氐端-人口’,所以我觉得这个奖特别重。”这是马莉在整个华语圈都瞩目的金马奖现场,为几天前北京清理“氐端-人口”的事件发声。因此《囚》不能被当作简单的纪录片看待,它是一部政治电影。

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