倩女幽魂 倩女幽魂 8.6分

《倩女幽魂》| 人与路茫茫

他日成风
2018-05-04 10:54:39

是夜,万籁俱寂,一书生在破败的兰若寺里秉烛夜读。窗外霎时风叶窸窣作响,只见一白衣女子飘然而至,她轻舞着白纱,身姿曼妙。恍惚间,书生已浑然忘我,借着烛光迎上去挑逗女子。油纸灯笼浸水熄灭时,书生也已一命呜呼。 这是电影《倩女幽魂》的开头,一段简洁有力的镜头运用。在快速交代故事发生的背景和地点的同时,又神来一笔地把氛围渲染到位。窥探的视角下,整个画面阴森诡异却又如梦似幻。 尤其是书生被女子迷惑丧命一节,含而不漏中又不失香艳,至此,观众仍没见到女鬼的正脸。轻质的白纱在风中飞扬,虽有森森鬼气,却也唯美绮丽。电影就在这样半遮半掩,朦朦胧胧的镜头中拉开了序幕。 该电影由程小东导演,徐克监制,张国荣和王祖贤领衔出演。若是要列出一个香港八九十年代优秀电影清单,这部电影绝对是不可或缺的。它的经典程度超越了原著《聊斋志异》本身,女鬼聂小倩和书生宁采臣的故事给太多人刻上了记忆烙印,时至今日,人们谈及女鬼时不会忘记那个善良清逸的小倩,且之后的各种翻拍和演绎都无法再现87年版的精髓。 哥哥在生前曾说过,《倩女幽魂》是他拍过的电影里面,自己最喜欢的一部。电影拍摄期间,张国荣已经32岁了,他让这个穷苦书生的形象立

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是夜,万籁俱寂,一书生在破败的兰若寺里秉烛夜读。窗外霎时风叶窸窣作响,只见一白衣女子飘然而至,她轻舞着白纱,身姿曼妙。恍惚间,书生已浑然忘我,借着烛光迎上去挑逗女子。油纸灯笼浸水熄灭时,书生也已一命呜呼。 这是电影《倩女幽魂》的开头,一段简洁有力的镜头运用。在快速交代故事发生的背景和地点的同时,又神来一笔地把氛围渲染到位。窥探的视角下,整个画面阴森诡异却又如梦似幻。 尤其是书生被女子迷惑丧命一节,含而不漏中又不失香艳,至此,观众仍没见到女鬼的正脸。轻质的白纱在风中飞扬,虽有森森鬼气,却也唯美绮丽。电影就在这样半遮半掩,朦朦胧胧的镜头中拉开了序幕。 该电影由程小东导演,徐克监制,张国荣和王祖贤领衔出演。若是要列出一个香港八九十年代优秀电影清单,这部电影绝对是不可或缺的。它的经典程度超越了原著《聊斋志异》本身,女鬼聂小倩和书生宁采臣的故事给太多人刻上了记忆烙印,时至今日,人们谈及女鬼时不会忘记那个善良清逸的小倩,且之后的各种翻拍和演绎都无法再现87年版的精髓。 哥哥在生前曾说过,《倩女幽魂》是他拍过的电影里面,自己最喜欢的一部。电影拍摄期间,张国荣已经32岁了,他让这个穷苦书生的形象立了起来,被鲜活饱满地展现在银幕上,对待世事,他懵懂天真,对待爱情,他痴情忠贞。再添上几分书生气的呆头呆脑。可以说张国荣完全驾驭住了宁采臣一角。 而此时的王祖贤才20出头,面对镜头,毫无生涩感,她那种不经雕琢的自然美,没有距离感却又美得惊心动魄,再适合这样一个女鬼的角色不过了。她眼里饱含着幽怨和灵气,一颦一笑间,小倩的美被诠释地摄人心魂。 影片的配乐也是颇为讲究的,宁采程出场时是《路随人茫茫》,聂小倩出场时的《黎明不要来》,一个是孤远迷茫的曲调,是在茫茫人生路上无处寻方向的,而另一个则是凄美哀怨的,是渴望和爱人多待在一起时内心的撕扯,而燕赤霞出场时的《道道道》则是快意江湖,豪气十足的。 这些配乐完全融化到了电影里,无形中把主人公的情思和性格都衬托出来了。电影的音乐和普通的音乐是不一样的,它不能是刻意而为之,不能是做出来的,更不能抢了电影本身的风头,就像这三首歌的作曲者黄霑所比喻的那样,配乐做到最好就是“李莲英”,也不过是个太监,捧着西太后出来,戏才是西太后,一定要戏做主角。所以《倩女幽魂》里的配乐是恰到好处的,它没有把所有东西都一一点破,是暗藏在荧幕后的,是不易让你察觉到的。但当你随着旋律,看完电影后,把它单独拎出来,又是能百听不厌地单曲循环之的。 叶月瑜曾经分析过徐克影片中的配乐特色,“不间断的,滚筒般的默片式声响”,“声轨的常态是多声道并存共进”,如影片中宁采臣蹲在地上记账本一幕,虽无台词,却有《路随人茫茫》的旋律和鸟叫的声效,这样的配乐是承上启下的,之前同样的配乐用不同的节奏和乐器来诠释,不仅紧接了之前的气氛,更让整部电影的叙事效果更加丰满。 八九十年代香港电影的一大特色就是不经意的无厘头与搞笑,这方面在《倩女幽魂》中也有体现。为了抓住悬赏千金的犯人,电影里每次只要出现一句“莫走”,就会引发一场不小的骚动,后面总会有人在追逐。这条暗线似乎和观众达成了共识,不断重复出现,每次那句“莫走”出现时,喜剧效果就达到了,且暗暗推动了剧情的发展。 所以电影的台词不是越多越好,与其让演员念出一大段冗长的对白来叙事,不如让演员的表演和情节来推动故事,有时候台词的艺术也遵从“少即是多”之道。如哥哥扮演的宁采臣出场时的表演几乎是默片式的,随着配乐《路随人茫茫》,他只是背着破旧的书箱,因为鞋子已经磨穿而差点摔跤,啃着已经咬不动的馒头。这一连串没有台词的表演,远胜过长篇累牍的旁白或自述。短短的几个镜头既交代了宁采臣书生的身份,又把他的穷苦辛酸展露无遗,这样简约而不简单的叙事方式,是现在的很多电影都难以企及的。 究竟为什么《倩女幽魂》始终让我们记忆犹新,恋恋不忘呢?爱情是书籍和影视作品里一大永恒不变的主题,难道是因为我们也觊觎着这样一段禁忌唯美的人鬼之恋吗?我想不是的,就连电影本身所讲述的主题或许都未必是人鬼之情。这不是一段荡气回肠,大气磅礴的恋爱史,它本身既不伟大也不崇高,我只看了两个慢慢靠近,互相依偎,互相取暖的灵魂,这两个灵魂是普通的,是超越了人鬼蛇神的存在,宁采臣痴痴傻傻地爱着,他不乱占喜欢的姑娘的便宜,为了保护小倩鼓起勇气赶走自己都怕的蛇,得知小倩是女鬼后,还是不离不弃帮她重新投胎…… 而小倩爱宁采臣又是深沉矛盾的,她明知人鬼殊途却还是陷进去了,一边欢心地汲取这个男人身上体贴的温度,又一边暗自为离别伤神。到头来,这两个虔诚的灵魂爱得有如大梦一场,我们觊觎的或许只是那句“只羡鸳鸯不羡仙”里的坦荡与自在。 从某些方面来看,这不仅仅是一部爱情电影,借由人鬼之情,电影中蕴含了太多世间百态和映射。狡黠事故的客栈老板,暴戾恣睢的路人,见钱眼开的县令……似乎在嘲笑讽刺着什么,但转瞬又摆出亦庄亦谐的姿态来化解,似乎在说,这只是一部单纯的爱情电影,你可别想多。但无论我们怎样理解它,它独到的叙事方式,讨巧的配乐和演员完美的诠释,都是后世再多翻拍版都无法超越的经典之作。 这场如梦似幻的爱情早已落下帷幕,只剩下许多追忆与仰慕,为那绝世无双的容颜,也为天人永隔的分离。从此,世间再无宁采臣,再无聂小倩。

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