井柏然:此情可待成追忆,只是当时已惘然

云飞扬
2018-05-02 看过

刘若英导演、张一白监制的《后来的我们》,故事改编自刘若英的小说《过年,回家》,再加上对于近过去北漂生活的追写,重构了1999年刘若英发行的专辑《我等你》中的时代曲《后来》的意境,这首喟叹错过的恋人的歌和声部分由梁静茹担任。而电影片名借用五月天的一首歌,《后来的我们》出自五月天在2016年退出的专辑《自传》,打量过往、重新出发是艺术创作的重要风潮类型。对于人生状态,坊间有句似乎是拼贴而出的名言“人生最好的三种状态:不期而遇、不言而喻、不药而愈”,虽然与王国维大师的人生三境界有相当的距离,但也与当前的社会情绪很是符合。井柏然饰演的林见清,在本片中的人生状态便得此中况味之一二。

林见清与周冬雨饰演的方小晓,都是普通的东北人,却是在回家乡过春节的绿皮车厢内不期而遇。此后,他们在北京展开时而交叉、时而平行,不言而喻,这期间有情感的重度纠葛,彼此的青春幼稚病发作,欲望和焦虑的双重打击下,分手成为理所当然。电影以黑白镜头描写重逢后的他们,而用彩色来描述曾经的“我们”在一无所有时的“甜蜜蜜”。对于往日生活的滤镜,是《后来的我们》无法遏制的创作倾向,现实则是这个世界会好吗?至于什么是好,漫长的岁月并没有给予他们真正思考后的答案。当年一再错失的真正原因,其实他们也没有得出符合逻辑或者心灵鸡汤的答案。正如王家卫在《堕落天使》中写下这样的台词“当你年轻时,以为什么都有答案,可是老了的时候,你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。”林见清之所以到北京,便是因为觉得田壮壮饰演的父亲生活单调、一眼便能够从青年看到晚年,而到北京之后的林见清,确实是无法看得到N年后的人生。井柏然诠释这个角色,不期而遇的当然不止是造型,从个最初的英雄志气、到运气英雄不自由、再到与自我的置气,井柏然的怒火、沮丧、颓废和平静,让林见清这个人活生生的站在观众面前。不言而喻,北漂就是这个样子,区别无非是成败的早晚、跌宕的幅度,没有人能够逃脱命运和机遇的裁决,努力和希望是薛定谔的猫,谁也不知道今天的奋斗与明天有多大的关系,但依然认为后来的我们就是今天的蝶,等待的是变。

有句反鸡汤说得好,辜负这一生的诸多美好(想象)才是真实的人生。一线城市里绝大多数人,都是进城异乡人,漂泊反倒是寻常。未来的一切,都和过去息息相关,此生的相遇、挣扎与幸福,所有的都是我们自己造就。个人的小确幸,也要考虑到时代的进程。分手后重新出发的林见清,在做快递员时见识过太多平凡人的电脑屏幕上是他的游戏,纪念碑谷上满屏的“对不起”,没有对手的疼痛对白更属于游戏而不是真实人生。生存和生活并不相同、诗和远方的意义在于成功之后,林见清和方小晓相遇的时间未必是正确的,但好过并不相遇。井柏然在黑白镜头中的沉静,并非就没有多少想法再“重新尝试开始”,然而终究是要直面自我的中年人。稚嫩的儿子,要看前看后看上看下,他对所有都很有兴趣、你的一切都于此息息相关,后来的我们有的更多是责任。井柏然演出来这一种狼狈,当初不知道对方需要什么、自己能够怎样的给予,如今看似什么都有了,却再也回不到从前。

体面的重逢,是《后来的我们》首先给观众的安慰,毕竟过去所有的分手都很不雅观,旁观者(也就是凝视大银幕的观众)完全可以用“丑陋不堪”来形容,井柏然和周冬雨越是般配的姿态越是让这一份爱更加忧伤,当然很多观众又深刻的陷进移情作用之中,故事和记忆叠加在一起造就了深情涌动的回望。在滤镜中,这个世界都很美好,唯一的遗憾在于错过。人与人真正的区别,不在于情商和智商,而是经历。林见清只有经历了相遇、相知、重逢、分离,才能治好自己的幼稚病。男生的成熟,往往需要极端的境遇,在非常多的青春残酷物语里,女生“抛弃”或者说“远走”是对男生事业的成全。《后来的我们》里的林见清,唯有方小晓离他而去才意识到需要质的改变,以他们的共同情感生活为母题的网游游戏于是上线,通关失败后的刷屏“对不起”是一代青年人的共振。《后来的我们》里的井柏然,和他饰演的林见清,以及刘强东等等,此情可待成追忆,只是当时已惘然。

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