后来的后来

Evenc伊文西
2018-04-28 16:42:18

一首歌,或者一篇千字散文,都不足以变成一部90分钟以上的公映电影。

《后来的我们》是先有了概念,再围绕概念创作了剧本。

两个年轻人,十年时间,邂逅,相恋,争吵,分离,重逢,大时代下的奋斗曲与小恋歌,可以发现奶茶已经在非常努力地接地气,然而过于概念化的北漂生活依然与真实相隔万里。

在文艺的腔调里,对于苦难的想象如此苍白。

爱情可以不问缘由,自然发生,但人生的逆袭却也水到渠成。偌大的北京,你再怎么说它是造梦之城,男主角成功也有点过于理所当然。

电影大部分时间都在细致地描刻男女细腻的情绪,好处是关于情感,电影以感性入题,雕琢出了烟火气与质感,已经比那些狗血造作的同类电影好出一截。

但仅靠气氛与情绪,并不能完成一部电影,男女间的互动缺乏足够多的“事件”,毕竟平凡中难见惊涛骇浪,叙事逻辑磕磕碰碰,所有转折都显得生硬,情感冲突最后都简单地与功利化的“人生观”作了捆绑。

为了大房子,为了更好的人生,为了曾经的豪言壮语,牺牲爱情成为当然之举,这样的故事虽然也说得通,但始终是偷懒的处理。

人心变化的微妙,两人相处所必然带来的退让与妥协,日常中所难以归纳的

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一首歌,或者一篇千字散文,都不足以变成一部90分钟以上的公映电影。

《后来的我们》是先有了概念,再围绕概念创作了剧本。

两个年轻人,十年时间,邂逅,相恋,争吵,分离,重逢,大时代下的奋斗曲与小恋歌,可以发现奶茶已经在非常努力地接地气,然而过于概念化的北漂生活依然与真实相隔万里。

在文艺的腔调里,对于苦难的想象如此苍白。

爱情可以不问缘由,自然发生,但人生的逆袭却也水到渠成。偌大的北京,你再怎么说它是造梦之城,男主角成功也有点过于理所当然。

电影大部分时间都在细致地描刻男女细腻的情绪,好处是关于情感,电影以感性入题,雕琢出了烟火气与质感,已经比那些狗血造作的同类电影好出一截。

但仅靠气氛与情绪,并不能完成一部电影,男女间的互动缺乏足够多的“事件”,毕竟平凡中难见惊涛骇浪,叙事逻辑磕磕碰碰,所有转折都显得生硬,情感冲突最后都简单地与功利化的“人生观”作了捆绑。

为了大房子,为了更好的人生,为了曾经的豪言壮语,牺牲爱情成为当然之举,这样的故事虽然也说得通,但始终是偷懒的处理。

人心变化的微妙,两人相处所必然带来的退让与妥协,日常中所难以归纳的各种错身与巧合,有太多阻隔真心恋人的因素。

而电影则似乎只是归咎于男主角见清。明明相爱,却无法一起,两个人的遗憾,怎么说也有些在旁人看来唏嘘的误会,绝对不单纯只是因为事业受阻而迁怒生活。你要谈人心,谈成长,谈理解和释怀,却又要用如此简单非此即彼的逻辑去诠释爱情,这很轻浮。

田壮壮的父亲角色本应是那个冷眼旁观者,可他的出现连带起关于春运、过年、家庭、老人的话题,让电影主题进一步变得模糊。

最后中年的见清与小晓坦然告别,已是足够好的处理。偏偏又要搞出一封老爷子的信继续加码,信对爱情本身并无帮助,但老爷子平淡又低沉的声音倒的确有几分催泪,感人,但离题万里。有人流泪,却未必是被爱情所感动。

我喜欢电影的美术与摄影,音乐的使用也难得克制,歌手刘若英自己那么多好作品,都没有用,连点题的《后来》也只是在片尾花絮中以观众合唱的形式出现。

我也喜欢周冬雨的表演,虽然此类角色她已演过多次,甚至在“七月与安生”中达到顶峰,那种不加修饰的机灵与真挚,放佛全是本性释放式的自然。一哭,一笑,一撅嘴一颦眉,所有情绪都是恰好到位的舒服。

彩色的回忆,黑白的现实,在画面恢复色彩的一刹那,电影戛然而止。 整部电影在形式上做得工整圆满。该有的硬件配置尽数达标,演员各安其位,短板唯独是剧本,从概念生造而出的故事最终没有落地,但也平顺地收了尾。

台北对北京的想象依然停留在纸面,生活的质感无法学习,只能通过生活感知与积累,好在情感的发生有共通性,那首歌感动了无数人的青春,即便电影里没有故事,观众也会自行脑补出无数动人的情节,有些基于回忆,有些基于幻想,触碰本心的,从来不是大荧幕上痛哭流涕的男男女女,而是那个无比熟悉,偶尔陌生,对过去充满遗憾,对未来仍抱希望,对爱情不离不弃的自己。

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