相爱相亲 相爱相亲 8.4分

他是中国第五代导演三座大山之一,电影世家、科班出身、低调硬气

壹条电影
2018-04-28 看过
提示:这篇影评可能有剧透

作者 | 壹哥

出品 | 壹条电影

《天龙八部》快到结尾处,出现了这么一位人物。

他看上去只是一个少林寺藏经阁中打扫卫生的干巴老头,但轻轻一出手,便钳制住了萧峰、萧远山、慕容复、慕容博四大高手。身边围绕着一圈丈余厚的无形气墙,硬是让天下英雄都无法近身。

信不信,中国电影圈也有这么一个人?

先卖个关子,咱们从近两年的艺术电影开始讲起。

从2015年的《路边野餐》、到去年的《八月》、《血观音》、《嘉年华》、《不成问题的问题》,再到今年的《米花之味》、《空山异客》……

最近几年,中国的艺术电影发展势头可谓蓬勃,部部都上得了台面。

这里面,张艾嘉导演的《相爱相亲》,无论从故事和表演上,在一众艺术电影中都属上乘。

但对于影迷来讲,《相爱相亲》最大的惊喜,也许不是电影本身,而是发现了他:

中国第五代导演领军人物之一:田壮壮

田壮壮在《相爱相亲》中饰演老父亲,一个驾校教练。

那个端着保温杯的中年男人,脾气温顺,在倔强的老婆和叛逆的女儿间左右逢源。他的一举一动,都是我们身边天天会见到的那种中年男人的样子,看不出任何表演痕迹。

尤其是最后他在车里哄张艾嘉的那段戏,几乎每说一个字,都能赚壹哥一滴眼泪。

请允许壹哥使用如下两个大词儿来形容他的演技:如入化境、惊为天人。

即将上映的新片《后来的我们》中,又出现了田壮壮的身影。

这次他依然演一个老父亲。虽然壹哥还没看到片子,但仅凭预告片中他的这段独白,我就知道,这次又稳了:

不用看电影,单单是预告片里老爷子蒸包子和嗑瓜子这两个镜头,就几乎要让壹哥看得掉泪了。

电影行业里有句话:导演导演,他是教你怎么演的,所以他肯定会演。

在田壮壮导演这里,这句话贴切得有点过分了。

奇怪的是,田壮壮这个名字我们确实耳熟,但包括壹哥自己说起他来都会哑口无言——除了这个名字,普通影迷对他了解太少了。

其实他可谓是真正的“电影世家、科班出身、根红苗正。

田壮壮的人生,从一开始就与电影结下了不解之缘。他的父亲是北京电影演员剧团的第一任团长田方,许多著名中国老电影,像是《壮志凌云》、《英雄儿女》,都有他的踪迹。

田壮壮的母亲就是大名鼎鼎的女演员于蓝,是《白衣战士》、《烈火中永生》等电影的女主角。

出生在这样的家庭,耳濡目染,田壮壮自然而然地踏上了电影的道路。1978年,刚刚恢复高考,他考进北京电影学院导演系。1982年毕业,他成为了“第五代导演”中的一员。

提起“第五代”导演,影迷们脑海里最先浮现的就是两个名字:张艺谋、陈凯歌。

其实严格意义上的“第五代”,指的就是1982年毕业于北影导演系的那一批导演(当然,广义上来说,坊间还经常会把冯小刚导演算进去)。

这一代导演,出生于50年代,经历了上山下乡,作为恢复高考后的首批导演专业毕业生,他们积极探索中国电影的新视角与新的表达方式,同时又具有对中国社会深厚的人文关怀。

狭义的第五代导演中,张艺谋、陈凯歌、田壮壮是公认的“三座大山”。但是相比张陈二人的作品频出、话题缠身,同样80年代成名的田壮壮却极少出现在公众视野里。

说到低调,壹哥曾经有幸看过一次田壮壮导演的映后访谈,那也是唯一一次见到他的真人。

当时田壮壮衣着很普通,看上去就是个大爷,但是谈吐间却隐隐约约透出一股硬气。

壹哥记得很清楚,田壮壮导演坦诚说,其实自己并不喜欢这种抛头露面的活动:“不想像张艺谋那样,出去餐厅吃个饭都费劲”

对,这就田壮壮留给壹哥最大的印象:低调,但是硬气

虽然为人低调,但是如果说到江湖地位,田壮壮导演完全不输于张艺谋和陈凯歌。第五代导演集体走上中国电影的舞台,靠的是几部风格鲜明的大经典。

有中国新式电影的肇始之作《一个和八个》。

有张艺谋导演的《秋菊打官司》、《红高粱》、《大红灯笼高高挂》。

有陈凯歌导演的《黄土地》、《孩子王》。

同时,这个片单里一定会有田壮壮的《盗马贼》、《猎场礼撒》。

这一大批电影,大多将视角聚焦在中国社会的底层,着重展现民族独特的气韵。同时又深具批判视角,充满了对这个民族苦难的沉重思考。

如果说上面的话过于专业,那壹哥用白话再重说一遍:第五代导演的早期作品,民族性是面子,批判性是里子。

经历了10年文化沙漠,他们选择如此拍电影,毫不意外。

在这里面,田壮壮的《盗马贼》和《猎场礼撒》普遍被认为是风格最独特也最“难懂”的电影。和其他两位不同,田壮壮一上来就剑走偏锋,选择了少数民族题材。

在十年被禁里,他虽然没法出作品,却一直在幕后默默支持着中国的电影事业。

像是章明的《巫山云雨》、王小帅的《扁担姑娘》,还有壹哥特别喜欢的,路学长的《长大成人》这些新锐导演的优秀作品,都是由田壮壮监制的。

2002年,田壮壮作为导演复出,接连拍摄了《小城之春》、《德拉姆》、《吴清源》、《狼灾记》四部电影,从2009年至今,再无执导电影。

他现在更主要的身份,是北京电影学院导演系研究生导师。所以回到开头,为什么说田壮壮是中国电影圈的扫地僧?

首先是“武功”。虽然文无第一,但田壮壮导演当年拍的那些电影,论先锋程度,论艺术造诣,论冲击力,我想中国能比得上的导演很少。

《大太监李莲英》,还获得了柏林金熊奖的提名。如果不是被“腰斩”,他还会奉献出怎样的作品呢?

而且正如前文所说,田壮壮是一个演得比导得还牛的人,他从1997年的《长大成人》开始表演,后来有《道士下山》,去年的《相爱相亲》,以及今年的《后来的我们》。

虽然都是配角,但他信手拈来的演技,每每都能折服所有观众。

其次是低调。扫地僧最大的特点就是“无名”。虽然田壮壮不能说无名,但十年隐退,十年复出,再十年隐退……这三十年,田壮壮似乎有点“抗拒”电影圈,一直游离其外。

更关键的是,不同于自己的两位同辈,他似乎对中国电影市场的变化完全不敏感。

他没有拍摄过一部严格意义上的“商业片”,到了电影彻底商业化的这十年,他干脆就不拍了——就像藏经阁中的和尚,没有出手的必要,干脆就不出手了。

选择文艺片《相爱相亲》以演员的身份出现,也更加印证了这一点。

《相爱相亲》宣传期,在接受采访的时候被问到“会不会技痒给导演提意见?”,田壮壮的回答是:“没有提意见,行业有行业的规矩,演员就是演员。”

“原本打算离开电影圈,但直到演了《相爱相亲》后才发现,电影还是挺可爱的,不想离开它。”

最后,也是最关键的,是提携。

扫地僧虽然不问江湖,但当江湖之事撞上门来,不得不找一个调停人的时候,他出手做了这个调停人。一生的武功昙花一现,他用自己的命换来了两派宿敌的和解。

虽然退居幕后,却努力提携后辈的田壮壮,做的也是和扫地僧一样的事。

好了,多的不说了,壹哥很期待田壮壮参演的这部新片《后来的我们》,相信手机前的你,看完这篇文章后,再看田壮壮的表演,应该会有更深刻的感受吧!

祝田老师身体健康!

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