告密者 告密者 7.6分

秘密

微笑面对每一天
2018-04-26 22:55:52

最近看了两部谍战剧,〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉,在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下,这两部制作精良的好片,让人眼前一亮:哦,原来,类型剧还能这样拍。 比较而言,我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然,〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力,那干净明快的镜头处理,简洁却耐人寻味的人物对白,以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计,都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。 但这些技术上的创新与突破,只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片,而就剧情背后的表现要素而言,〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式,但最终还是落入了某种窠臼之中,片尾的一曲“长亭外,古道边”的确感人,国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义,但这些,终归带有成人童话的色彩,甚至不客气地说,有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌, 事实上,战争的残酷,不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难,已远远超过了今人的想象,文艺作品在表现这一特定历史阶段时,当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法,但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国

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最近看了两部谍战剧,〈〈黎明之前〉〉和〈〈告密者〉〉,在同类题材影视剧泛滥荧屏的情况下,这两部制作精良的好片,让人眼前一亮:哦,原来,类型剧还能这样拍。 比较而言,我觉得〈〈告密者〉〉给人的惊喜要大于〈〈黎明之前〉〉——当然,〈〈黎〉〉剧对美剧元素的运用的确颇见功力,那干净明快的镜头处理,简洁却耐人寻味的人物对白,以及紧张刺激又不失合理性的剧情设计,都注定了该剧将在〈〈潜伏〉〉之后的“谍战风云”中留下浓重的一笔。 但这些技术上的创新与突破,只能证明〈〈黎〉〉剧是一部不错的剧情片,而就剧情背后的表现要素而言,〈〈黎明之前〉〉虽然想竭力跳出国共对立的叙述模式,但最终还是落入了某种窠臼之中,片尾的一曲“长亭外,古道边”的确感人,国共两党特工齐向“水手”致敬以及分别前意味深长的谈话也极富象征意义,但这些,终归带有成人童话的色彩,甚至不客气地说,有跟风〈〈人间正道是沧桑〉〉的家国叙事之嫌, 事实上,战争的残酷,不同信仰和党派者在大时代中抉择之艰难,已远远超过了今人的想象,文艺作品在表现这一特定历史阶段时,当然不能再沿用那种脸谱化对立式的“主题先行”法,但也并意味着要一窝风地去搞什么“家国”叙事——把信仰的冲突与家庭伦理冲突结合,让为设计的亲情友情和爱情矛盾,纠结于高度抽象化的政治选择中,这样的表现手法初看新颖,再看乏味,等到被广泛复制和运用时,就只能成为一种反八股的新八股了。 而在〈〈告密者〉〉一剧中,柳云龙显然在尝试突破这一当下充斥银幕的“家国”桎梏。 这一次,〈〈暗算〉〉里的革命浪漫主义被设计成“过去的事”,而〈〈血色浪漫〉〉里的心理悬疑则支配着“现在”,“现在”的最大秘密是谁是那个“万能潜伏特务”,为了揭开这个秘密,所有的人都必须重新审视自己的“过去”,“现在”是残酷血腥的,而比“现在”更残酷的是,美好“过去”的被打破,是革命者们把革命胜利前的伤口赤裸裸露出来给人看,在“过去”与“现在”的反复纠缠中,该片最大的一个悬念自然产生了:那个“万能潜伏特务”真的是解放前纯洁的革命者“鸽子”吗? 我觉得,正是这样的怀疑视角,赋予了该片不一样的立意高度。之前大部分同类题材的作品(包括〈〈黎明之前〉〉),其艺术构思的中心环节无非是两个字:反衬。拙劣者是直接以反革命者的残暴黑暗来反衬革命的合理性,稍高明的,会加入类似革命者与反革命者选择不同道路的戏剧元素,后以一方的失败来反衬另一方的坚定执着,但这一次,〈〈告密者〉〉却赋予了革命成功者即当年的地下特工,今天的公安干探龙飞以怀疑精神,这确实是难能可贵的。 当然,龙飞的这种怀疑精神,主要是基于自己内心的困惑,而非对整个革命合理性的质疑,但正是这样个性化的怀疑色彩,使我感到惊喜:终于有影视作品,开始把那个时代的人拉回到人应有之状态了,而不是以一种“缺陷英雄”模式代替当年的“高大全”。 对龙飞而言,质疑“鸽子”的真实身份,不仅是侦破工作的需要,更是一个丈夫对妻子的“寻找”,龙飞记忆中的“鸽子”如同乱世中的白玫瑰般纯洁善良,甚至有着革命理想的某种隐喻,现在,所有的证据却似乎说明,那玫瑰不是玫瑰,而是邪恶的罂粟,而一旦鸽子不是鸽子,当年幸福的革命伴侣生活也是一场精心设计的骗局,那么,龙飞是否真能像自己说的那样不失去判断力呢——当然,他,作为一个优秀的侦察人员,作为当年中共地下党铁面无私的判官,也许有足够的理性支撑他把枪口举向作为特务的“鸽子”,然而,当枪响的刹那,龙飞杀死的就不只是一个潜伏的特务,还有他自己的灵魂。 如果剧情真走到了那一部,〈〈告密者〉〉就成了一出典型的悲剧,而事实上,它只是一个正剧。鸽子不是那个特务,相反,她是一名殉道者,在牺牲的前夜,她机智地把一封未发出的信混杂于一堆信件中,假借特务李曼丽之口,使一切尘封的往事逐渐清晰。 当龙飞明白这一切,并且找到鸽子遇难的遗骸时,有关潜伏特务的所有秘密也已经水落石出,只是那个被抓的真正女特务,恐怕至死也不会搞明白,自己为清白读出的那封信,怎么就成了揭开真相的最终钥匙了呢? 从剧情逻辑上看,她的隐藏的确是无懈可击,但再严密强大的逻辑也有其被破解崩溃之时,因为,说到底,剧中所有的秘密都是人的秘密,是人性的遮蔽与敞亮,龙飞走出了历史的遮蔽,发现了一个更加真实,却同样纯洁的鸽子,而那些试图遮盖过去,破坏过去的潜伏者们,自以为取得了逻辑演绎上的胜利,却最终因人性的“告密”而惨败....... 全部的秘密在于人,我认为,这是〈〈告密者〉〉故事本身所揭示的真正主题,而就艺术创作而言,〈〈告密者〉〉的的探索意义则可概括为:全部的秘密在于表现人。尽管这种探索有着这样那样的不足,但只要我们的艺术家有敢打敢钻的勇气,“人”的深井里一定能“喷薄”出更加鲜活的艺术之泉!

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