杀人短片 杀人短片 8.5分

《杀人短片》:大师就是大师

刘强
2018-04-26 00:02:37
提示:这篇影评可能有剧透

《杀人短片》:大师就是大师

刘强爱电影

刚喜欢电影的时候,对大师没有概念,港片鬼片枪战片看得居多的日子,大师两字没见过,碟皮上没谁会写“大师之作”。对大师有印象是在系统学习影史的时期,经常会看到书上写谁谁谁是大师,什么电影是大师级作品,但什么是大师,没见谁定义过。喜欢电影这么多年了,对什么是大师,心里基本清楚了,但要下个完整定义,还是很难,老虎吃天无处下口的感觉,只能从创作者艺术贡献上大致框定一下大师的范畴。

通俗地说,消费者愿意花钱去欣赏的作品,才能算是合格的艺术品,以此为线,首先是艺术工作者,即所谓的匠人,他们技法纯熟,游刃有余,能够完成艺术创作,带给人基本的审美体验。在匠人基础上,一旦形成了自己具有标识性的成熟独特风格,才能称得上是艺术家。在艺术家的基础上,能够创造出新的艺术语言,方能成为大师。

我说的艺术语言,跟一般意义还不太一样,除了包括手法、技艺,甚至规则,这都是题中之义,其实更重要的是包含对既有概念的重新定义(一种语言相对于另一种语言的根本不同,就是对同一事物的不同定义),即在更新艺术语言的同时,还能同步更新语言指涉的对象含义。从形式内容关系来说,这也是必然,不存在崭新形式表现陈旧内容的可能性,反之亦然,那样的“崭新”只是表象,因为二者无法在同一艺术品中实现主体的自洽。

《杀人短片》是一部大师作品。关于它在电影艺术语言方面的贡献已经毋庸多言,我今儿主要聊聊上文所说的它对既有概念的重新定义,这个概念就是命运。认为命运是一定的人,这部电影会让他们产生动摇,如果雅克当年不要喝那场酒,律师在咖啡厅能够发现雅克的异样,后续的一切都不会发生。认为命运可以改变的人,这部电影也会让他们产生疑惑,雅克和出租车司机所做的每一件事都将他们带向必然的死亡,尤其是雅克,咖啡渣与稀屎这俩形似意象的呼应最为精彩,早早就已经预示了雅克的结局。

基耶斯洛夫斯基是在和稀泥吗?命运有时候一定,有时候就能改变吗?当然不是,基耶斯洛夫斯基通过这部电影,为命运下了崭新的定义,一个无法言说、无法书写、只能意会的定义——命运根本不能用“一定”或“改变”来描述,我们既无法否定自己的自由意志,也无法否定冥冥之中好像又活在上帝早已写就的剧本之中,命运,它就是这样。

认识到这一层,才能看清本片对两次杀人事件的态度,没有丝毫模糊,完全决绝的反对:杀人,不会改变谁的命运,雅克的痛苦依旧痛苦;杀人,更不是替天行道或伸张正义,它只是灭绝了一个个体之后的可能(万一雅克日后研究出治愈癌症的药品呢),未来的未知还是未知。最关键的是,只要允许正义的杀人,就等于承认人有干涉命运的权力,那邪恶的杀人就不可能禁绝。先禁绝正义的杀人,在进化过程中将“杀人”彻底逐出我们的基因,邪恶的杀人才会真的禁绝。这就是“杀诫”二字的根本之意。

我上面说的一大堆,只是大师作品所表达的九牛一毛。全说清,不可能,也没有价值,真能如此,大师们也就没必要拍电影了。

大师作品,醍醐灌顶。

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