原作者谈《忽而今夏》剧版,新生与心声——写给书粉

明前雨后
2018-04-21 看过

我多年来一直看豆瓣,但很少写评,有的话也都发在自己微博和公号上了。这次是因为在讨论自家的剧,但《忽而》一书的初版已经是十多年前,这些年许多读者未必关注了我的微博,所以在此把微博的文章转发过来。

下面这个内容很长,耐心读完就是真爱。 之前还写了一系列关于《忽而》的东西,大家在微博上向前翻一下,或者看一下电脑版微博侧栏的头条文章,有探班记、忽而新番外(活久见吧!!)、忽而的解读 、定档时写的对剧版的思考、对书改剧的苹果派见解等等。

希望对真爱《忽而》一书的读者们,这些能解释你心中的大部分疑惑。

关于《忽而今夏》,为什么我选择不断发声。 大家可以看到,少有原作者为改编剧解释这么多。 就因为,它对我和许多人的意义是不同的。

《忽而今夏》在网络连载的时候,原名叫做《双城故事》。 回忆是空气,爱是双城的距离。 这句话和“我爱过的男孩,有世界上最英俊的侧脸”一样被许多人铭记。

我曾解释过,何为双城。 每个人的心,都是一座城。双城的距离,其实是心与心的距离。为什么会产生隔阂? 不仅是空间的疏远,更多的是彼此看不到对方的想法,心与心产生的阻隔。

我不断地去阐释内心的想法,就是希望能够消弭这种信息不对称。 我了解大家对忽而的深情,因为这种深爱我也有,应该超过其他任何人。 所以我理解读者的顾虑和诉求,为了让大家了解我,我也愿意把我所知、所想和大家分享。 我不希望因为《双城》,又衍生出心与心的双城。

说到此,其实市场化早就影响到我了。 2005年,《双城故事》开始在晋江连载,虽然也受到许多人喜爱,但是真说不上大爆款,而我此前也没出过书。 有出版商联系,提出要修订书中的内容再出版。我果断拒绝了,因为那就不是我的文字了。后来联系我的韩总特别喜欢这本书,他后来也连续主导出版三版《忽而今夏》。 他说支持原文一字不动,但是和我商量能否改个书名。 因为《双城故事》听起来略文艺,而且太有年代感,只看名字的话,目标读者可能都不会购买。

我觉得他说得很有道理,所以想了若干备选名字。 因为梁咏琪的专辑《Suddenly, this Summer》和黄耀明的歌,选择了《忽而今夏》。

火热的炎夏,却常常蕴含各种别离,有一种时间流转的唏嘘感。 适合和某个人相爱,和某个人告别。 “迷离面孔 像昨天的我 曾相识而难以碰面 然后在今天 忽尔今天 再遇 这孤独少年” (虽然有人说这歌词其实是BL,咳咳,我和章何都不介意啦)

虽然我个人更喜欢《双城故事》这个名字,认为它更精准地反映了我要表达的故事内核,但不能否认,因为名称的变动,才让许多人在茫茫书海中发现了它。 许多读者和这本书的缘分,或许就源于一次市场化的选择。

对于出版内容,我的确有更大的决定权。 而文字是一个作者最直接、最自我的表达,我认为对文字的坚守,才是最本我的

而影视,更多时候,它是一个产品,一个商品。 希望大家不要因为“商品”二字就产生排斥,商业化的确要面对取舍。 但是目前,以我的能力,还不足以主导它以一种文艺的方式呈现出来。 许多人都不能,没有这份任性的资本。

我之前已经用苹果和苹果派比喻过原作和衍生产品的关系。 我栽下一棵苹果树,有人喜欢直接吃苹果,也有人买去要做苹果派。 我对于别人如何制作这个派,其实是没有指挥权的。 而大家是否想吃,试吃之后是否喜欢,都是很个人的选择,都值得尊重。 苹果派和苹果不一样,但那棵苹果树,你拥有的那颗苹果,依旧没有变。

然而这次比较不同的是,我在后期,加入到制作苹果派的流程中。 我在微博长文《在<忽而今夏>定档时,写给珍爱这个故事的你们》里(没来得及看的读者可以了解一下),写过: 因为他们和我一起投入的时间和精力,加深了我对这个作品(电视剧版)的感情。 《小王子》里说,“你为你的玫瑰花费了时间,它才显得如此重要。” 剧版的《忽而》,是另一朵玫瑰,不只属于我一个人的玫瑰。

刚才说,你卖了苹果,对如何做苹果派就没有主导权了。 你不能随意进入人家烘焙坊的操作间里,比比划划。 有部分作者因为各种机缘进入到影视剧的制作中,但大部分并没有。 而我在最初授权时,也没有争取做编剧的机会。 因为编剧是一门手艺活儿,我没有这个专业能力;作为日常上班族,我也没有时间学习。 而且编剧没有作者自由,故事的主线情节不是某一个人可以单独拍板的,这个过程要不断听取各方意见。我这样一个放荡不羁爱自由的作者,是不想乖乖听命于人的。

去年春天人设流出后,我也深度存疑。 不过我想,大不了他们做苹果派,我不多提多参与,要是不好吃,我就当不认识烘焙坊吧。 中间和制作团队见过两次面。 编剧妹子更是主动找我,我们俩聊到半夜十一、二点,交流对故事和人物的看法,想要表达的核心情感。 可以说,剧本情节的改编也不是编剧能独立决定的。 为了最大程度的将人物形象和主题思想与原文保持一致,编剧已经做出了深入的思考和努力。

我第一次探班看到剧本时,拍摄已经过半。 那次我先是看到拍摄现场,被制作团队的认真所感动(写了《探班记》一、二),而且看了已经拍摄的部分素材,对它的风格有了一定了解。 虽然和我作品的气质不是完全一样,但是能感觉到团队真的用心思考了,而且作为一个新的作品,故事也还有趣。 最关键的是,透过酥皮、红糖和肉桂的气息,苹果原有的味道还在。

拿到剧本是周六夜里十点多,我彻夜读到凌晨四五点,记录了一系列关于故事架构、情节推进和对白细节的意见。只睡了两三个小时,又赶去剧组,和制作团队交流我的想法。 如果说写作是自我的,单打独斗的。那么制作电视剧更是一项工程,需要不同部门通力合作。 对我来说,人设我最喜欢哪个?当然是原本的啊。 改成目前这种人物关系,是我最希望的么?当然不是啊。 然后呢?我如果只吐槽,对后续的项目推进,会有改变么?

我工作多年,明白如果想最大化实现个人诉求,其实是需要同时为他人的利益考虑的。 不是针锋相对,而是要以合作的心态,求同存异。 而且在我工作之初,老员工就告诫我:在你提意见的时候,要想到它的可操作性、可实现性,而不是只因为不满,就提出意见,那样对后续工作的推进并无益处。 我其实是一个又执拗自大、又情绪外放的人(像不像章远?),所以一直以此自勉:在工作中,不要只因为个人的喜好而盲目批判。

在此我有一个心态的转变,已经和读者不大一样。 大家是最终的消费者,苹果好吃不好吃,派好吃不好吃,其实都可以评论、吐槽。 但我现在看到苹果派的制作流程了,并且可以加入其中的某些环节,我要想的就是,如何把这个派做成一个好吃的派,并在此基础上,更多保留苹果的味道。

从九月中开始,我几乎每个周末都从北京跋涉去青岛。 只要在青岛,就在跟剧组。还跟过到凌晨三四点的大夜。 在北京的日子里,每天都通过微信和制作、导演、编剧沟通,因为来不及按顺序修改剧本,就要来第二天拍摄的通告,把马上就要拍摄的场次过一遍。 当时剧本的主线已经定了,许多场次拍摄已经完成(拍摄顺序和剧本顺序并不同,这个大家应该都清楚),所以某些结构已经不能做大幅度调整。 但在尚能修订的范围内,我和制作团队协商,对某些情节进行了改动,对人物对白进行了调整,让他们更贴近我设定的人物性格;在一些重点桥段,把我原文某句话为什么要写、写的时候想的什么,都和制片、编剧、导演和演员进行了交流。希望在拍摄表达上,更能体现原文的人物情绪。

而且每次去现场,导演都热情地邀我坐在监视器前,并且每一条都咨询我的意见。 说实话,这实在是让我受宠若惊。 作为一个影视作品,基本上,导演在现场有绝对的主导权。 他愿意听取我的意见,是对我的尊重,也是我们日常多次交流建立起来的彼此的信任。 后期几场重头戏,是我和制作团队先碰过剧情走向,梳理台词,再连夜制作修订飞页(因为和原剧本不同了),发到演员和各个部门手中。 所以我加入后,大概大家飞页都比原来收得多了。 很多时候意味着,重新安排场次,重新背台词。 如果我在现场,导演给演员讲戏时,我也常坐在旁边,有时还会提出一些建议。 制作团队接受了我一个外行不断地指手画脚。所以那一个多月,我每天都沉浸在这个故事中。 自2006年忽而首次付梓,之后十多年,我再没有如此深入地将自己融入章何的故事中。 心中其实有一种和老友重逢的感动。 穿过这么多年的时光,你们还是原来的那个样子,我又触摸到你们的心跳,感受到你们的温度,你们依旧带给我感动,这个感觉真的很好。 他们在我心中,再次变得活灵活现。 这也是为什么十余年来没有写番外的我,一旦动笔,就大段大段,再次书写他们的故事。 他们终于从记忆中的青春时代走出来,开始在我的脑海里继续他们的人生。 这是我对影视制作的另一层感谢,它重新给这个故事带来了生命力。 拍摄杀青后,在北京开始紧张的后期。 现在面对的只有一堆素材,相当于刚把菜切好,不是简单拼凑就可以端上桌的。 大量素材需要浏览,粗剪,以及进行后期的一系列操作。 粗剪的小样开始陆续生成,我通常下班后或者周末,都会跑去后期机房,一待就待到夜里十来点,再打车回家。 那个冬天甚至没怎么去滑雪(了解我的人知道这是多大的牺牲)。我和制片、导演、剪辑,还有制作团队的各位,反反复复地看粗剪的内容,根据大家的意见,剪辑反复调整。 我们并不是每次都喊好,也会围在一起进行官方吐槽,常常说:我要把这句话发到弹幕上去! 有很多内容,回头再看,也不尽如人意,有遗憾,有瑕疵都是难免。 只是尽可能地挑出毛病,并讨论后期修改的可能性,也许是通过剪辑手法,也许是通过后期配音,也许是通过调色,或是音乐烘托。 我其实是乐在其中的。 第一,我可以充分表达自己的诉求。 第二,我全方位地观摩了苹果派的制作流程,这是一个学习与经验积累的过程。 刚才我说过,这是一项工作,想要提出建设性的意见,首先要保证自己对这个行业了解,有一定的专业知识和素养。 这是我对这次制作的又一层感谢,它使我成长,为我未来提升话语权创造了可能。 身为作者,不想最大化还原自己的文字么? 但是,首先你要有那个能力。 并不是原作者操刀,出来的影视作品就一定原汁原味,一定受欢迎。 文字才是我们的优势,是我们熟悉且自在的领域。 如何调动影视制作的方方面面,我们太外行了。 这次是我,一个果农在烘焙坊里的一次历练。 粗剪之后,我提出了许多对白的修订意见,重写了许多过场的旁白。 原本剧本开篇是何洛参加运动会,现在改为章远重回高中母校。 他讲出的那段台词,虽不来自原文,但却是我一个字一个字敲出来的: “这一年夏天,我回到阔别已久的高中母校。 距离我第一次跨入这座校园,已经过了将近十年。 有人说,时间是这世界上最伟大的的力量,没有人能拒绝它的改变。 我并不想做一个怀旧的人,也不想活在过去的回忆里。 只是那些人、那些事、那段时光,还有某一个,最惦念的名字,一直是心底最明亮的一束光,给我前行的勇气。 回到这里,耳边穿梭的,似乎还是那年初夏的风,它所讲述的,是不想被时间磨灭的,我们成长的轨迹。” 通过这段话,有感受到么?是我对于这个故事的再次定位。 时间是伟大的,我们都不能拒绝它的改变。 我不想活在回忆里。 但他们依旧是我最惦记的,给我前行的勇气。 它所讲述的,是不被时间磨灭,成长的轨迹。 到此,应该明白,我为什么说这么多来支持这部网剧。 因为在制作过程中,我也付出了时间、精力,以及我对这个故事的感情。 它不仅是制作团队的玫瑰和苹果派,也寄托了我的一分努力。 它肯定不是每个人都喜欢的。 而许多人对它的抱怨,其实是建立在和苹果的对比上。 因为喜爱苹果,担心它原本的味道被遮盖。 因为和苹果的清香对比,抱怨这个派香料味太足,不喜欢吃。 对苹果的感情,其实是大家对最本真的那个我的喜爱和支持。 被读者指责我不爱这个故事,我任由它随意改编,其实是很难过的一件事。 当然,如果你还在读我近期的文字,关注我的微博,就知道现在的作者心理还挺强大。 而且写文只是我丰富生活中的一小部分,得与失我当然在乎,但并不是主导我情绪的全部。 但是,人和人之间是有感情的。 我不希望因为这些不了解,产生隔阂。 因为你们是我最坚强的后盾和依靠,你们最认可那个原本的我。 只有更多人给我以支持,我才能更有底气地坚持自我。 现在的剧,相当于我从事的一份工作,我带着章远何洛来打了个工。 做出来的东西,大家依旧有评论的自由。 我每一次的交流,都是为了更多地阐释我们的出发点,消除隔膜。 不是最终一定要谁说服谁,谁胜出谁。 而说到影视制作,对书粉来说,真的一点收获都没有么? 首先,我会写一系列番外,微博上有很多片段了,我会写得更系统化一些,就是因为这个故事重新拥有了生命力。 其次,音乐团队非常用心,投入了真挚的感情,创作了若干歌曲。 我们当然都喜欢忽而里引用的大量歌曲,然而那些唱出心声的,毕竟是属于别人的。 现在有人为了章何,写出他们的歌。这个我想大家都会认可,真的很好听。 还有小白和小卜演唱的男女主视角的两首歌尚未正式放出(女主版其实作为插曲已经出现在剧中了),对我来说真的非常有成就感。 我在录制现场听他们一句句唱出来,还同音乐老师沟通,其中某些表达方式也是我的建议。 比如女主版第一段副歌和第二段,用不同情绪表达。 首段是高中进行时的欢快,第二段是分别后的惆怅与缅怀。 所以在这部作品的每个角落,大概都藏着我的一些小情绪。 这是我在力所能及范围内,最大化的自我表达。 我之前有许多话没有说,第一是因为没时间,忽而的制作占用了我很多的工作之外的时间精力,说好的新文都没有开。 第二是因为我心里没底,我说这么多,但做出来的剧水平太差,那只能说我的水平也不怎么样,提出的建议可能不如没有。 大家不知道,我和几位主创简直都魔怔了。 开始头两次探班,他们给我看素材,问我和朋友感受如何。 我们说:“还挺好啊。” 制作团队不放心,问:“不是客气?我们总担心自己看了太多遍,有了太多的感情,自己的孩子怎么看都好看。” 我开始还觉得他们太紧张了。 但过了半年,等有其他朋友陆续去后期机房探班时,我问的也都是一样的问题。 你们说好看,是不是就和我客气一下啊? 我觉得好看,是不是因为,我投入了太多的精力啊? 所以在开播后两天,当许多观众陆陆续续表达喜爱,尤其是看到许多开始质疑的多年书粉,留言表示支持,我才深感欣慰,有了说出这些故事的底气。 这些天收到的读者评论,真的是最温暖的慰藉,给了我最大的勇气来表达自己。 我在微博上讲到,第六集章何的表白(弹幕还有人认为是第八集的KFC才表白,扶额)。 虽然不是北国冬夜的公车,不见了手心的太阳,但是当他们讲出我熟悉的台词,弹幕上看到一排“好甜啊”的评论,我忽然泪如雨下,哭了很久。 多年没有这么动情。 并不是因为情节,这段虽然喜欢,但我总看了几十遍了。 而是源于一种全新的肯定,对原文、对剧,无法分清彼此。 是再次被认同的感觉。是重新获得信心的感觉。 当然,还是会有很多人坚守对苹果的喜爱,不接受它的改变。 那就期待一下,你们盼望已久的小苹果——晋江专栏近日会开始连载番外,微博也会有相应的提醒。 但无论你吃了苹果派还是没吃,喜欢或者不喜欢,都可以尽情表达。 但是我希望,我懂得大家,大家也尝试着来了解一下《忽而》背后的我。 大家因为深爱这个故事,而且忽而成名已久,所以你们眼中的我大概也带了一圈光环。 然而并非如此。 作为一个产量非常低的非全职作者(大概质量也一般是主要原因吧,无奈笑),如果没有忽而影视版的改编,我大概会越来越边缘化。 从微博、晋江的流量,都可见一斑。 好多忽而的老粉,大概在这次之前,也没有关注过我的晋江专栏和微博,也不关注或喜爱我后期的作品了吧? 忽而其实已经是个与众不同的小众作品。 它吸引许多人,是因为高中阶段引起了大家的共鸣。 然而这更多是因为,大多数人高中生活有高度重叠性,价值观更为相似,其中表达的情绪更容易被广泛认同。 而我后期的作品,常被质疑为没有忽而的灵气。 以我个人的辨识力,我是不认同这种说法的。 我就认为《春天》的故事、人物和文笔都更加成熟,《花儿》中有更为多样的思考,只是因为《忽而》是起始于一个相对来说世界观没有太大分歧、大家价值取向更为一致的年龄段。 其实《忽而》对我来说,最大的意义也不是高中阶段。 作者的自我表达,和读者的偏好,本来就不是完全一致的。 这是一种双向选择。 后期我的作品都更自我一些。就像现实中的人,随着年龄增长,大家会走得更远一些。 所为作者的坚守,其实就是我不迎合市场,而继续写自己想写的人生故事。 如果没有影视化的契机,这种坚守或者说固执己见,已经让我感觉到路越来越难走了。 《千屿千寻》是我关于多年海岛经历的思考,但因为故事完整,人设讨喜,相对来说读者接受度也高一些。 《世上唯一的花》在情节上承续《眼泪的上游》和《直到春天过去》。 因为我早就想说,一个故事的终点,并不是故事里人物的人生终点,所以书写夏小橘后来的故事,是我多年的打算。 而这些年来,我心中又萌生了梁忱这样更为独立的女性形象。 这些都是时间予我的礼物。 我想写,我就写了。 但它的节奏也好,故事也好,可能在许多人眼里并不好看。 然后,出版面对大问题。 是的,也有读者将它列为最喜欢的我的作品。 但是它难产了。 对我来说,也不是想出版什么故事,就能出版什么故事。 同样面对着市场的问题。 只凭我现在的影响力,根本做不到随意写一本书,就有人给你出。 实体版《忽而》的荣光,已经是属于许多年前的了。 许多人反复阅读,当做自己的珍藏,这固然是大家对作品的珍爱。 但放眼大局,它是渐渐被周遭遗忘的。 它最鼎盛的时期已成过往,长此下去早晚会进入历史的故纸堆的。 这是必然的结果,但我希望延缓这个过程。 这是源于我对这个故事最深刻的感情。 我希望它被更多人看到,活在更多人心里。 很多人已经不知道忽而这个小说的存在。 看忽而剧版的弹幕,大概就很清楚它在大众心中没太大存在感了。 还有之前爆出的一些抄袭事件。 如果当你们这批老读者都渐渐成长,更多的关注家庭事业而不是网络小说,要有谁替我和我的作品说话?说“相信你,如同相信我自己”是忽而的原创? 如果真的被抄袭被融梗,只有我势单力孤发声么? 我也需要这片果园不断地成为关注点。 你越有名气,别人越不敢觊觎你的东西。 多谢支持我的书粉和剧粉的鼓励,其实这几天我虽然处于播剧的兴奋中,但思考是越来越冷静的。 我看了许多质疑的声音,也对自己的动机进行了深刻思索。 越想,越觉得很多话是可以开诚布公说给大家听的。 因为忽而的众多老粉,已经有了一定的生活阅历,明白理想和现实之间要求得平衡。 而我自认为,自己所想的一切依旧是光明磊落,堂堂正正的。 是用我的劳动,去换取自己想要的东西。 名与利,并不全是恶俗的代名词。 在某些方面,它给了你更大的选择权,让你能更自由地做自己真正想做的事情。 只要不是为了名利,改变自己的初衷。 因为《忽而》重新焕发的活力,在出版或者改编上,作者或许就会拥有更多的话语权和选择权。 这是我希望得到的。 所以不想吃派的苹果爱好者,如果你同时也喜爱果农和她的这片果园,吐槽苹果派的时候至少手下留情。而吃了一口派觉得还不错的,也表达一下喜爱。 喜欢苹果也好,喜欢派也好,都是对我的支持,不分伯仲。 但最重要的,是表达情绪和感受的时候,理智表达。 就事论事,只表达对《忽而》的感情和态度,不要过多讲其他。 《忽而今夏》的故事在我心里是独一无二的,绵延十年,而不是跨越十年的成长。 我只想记录自己的心境,阐述自己的思索。 电视里依旧保留了这个故事核,对我来说已经是一种肯定。 这样的心情,现在你可以了解么?

作品我打四分,留一分给未来更贴合原文的可能。

P.S. 我爸看了第一集,发来一段话,一直以此自勉: 我能理解一些书迷的不满了。你要看到一些人发自内心对忽而的热爱,对于一些吐糟别上火,各种言论都是对书的关心,也不要认真的去论战,从各种言论中去修正自己以后对一些事的把握。

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忽而今夏 - 豆瓣

忽而今夏

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