没落霓虹灯,失落守夜人

LiuLian
2018-04-15 17:41:58

“我们这一行,不是失落是没落了。”

唐国祥在镜头前略带无奈地苦笑着。他就是片子标题所指的“香港霓虹灯最后的守夜人”。

“最后的守夜人”——其实你很容易就能从中猜出,《了不起的匠人》第三季第九集《香港霓虹灯最后的守夜人》这集25分钟的小短片,一定是关于从传统走向现代过程中的阵痛的。

唐国祥壮年时做霓虹灯,“忙碌而热烈”,与徒弟们在一起,等着客人们上门催工求做。但现在,唐国祥自己老了,徒弟们散了,客人们没了,老师傅就算亲自上门问老顾客们需不需要修修灯,人们也客气地拒绝。

我马上联想到一种并不遥远的相似性

2015年,我曾有机会回家乡拍一部小纪录片,回访的过程中,我认识了还留在古村的古法制碗传承人余振镘余师傅、文保员老江和从小土生土长的朱成

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“我们这一行,不是失落是没落了。”

唐国祥在镜头前略带无奈地苦笑着。他就是片子标题所指的“香港霓虹灯最后的守夜人”。

“最后的守夜人”——其实你很容易就能从中猜出,《了不起的匠人》第三季第九集《香港霓虹灯最后的守夜人》这集25分钟的小短片,一定是关于从传统走向现代过程中的阵痛的。

唐国祥壮年时做霓虹灯,“忙碌而热烈”,与徒弟们在一起,等着客人们上门催工求做。但现在,唐国祥自己老了,徒弟们散了,客人们没了,老师傅就算亲自上门问老顾客们需不需要修修灯,人们也客气地拒绝。

我马上联想到一种并不遥远的相似性

2015年,我曾有机会回家乡拍一部小纪录片,回访的过程中,我认识了还留在古村的古法制碗传承人余振镘余师傅、文保员老江和从小土生土长的朱成进夫妇,并将他们的一部分无奈整理成文。

朱成进夫妇说:还做碗的时候,我们的生活是要比当时的其他人好的。

唐国祥说:霓虹灯最好的时候,生活会好过现在。

因职责所在,文保员老江勤恳三十年,从村民手中抢救下不少文物,一批一批捐给博物馆。

因时代与因缘,唐国祥从十八岁到七十岁,几乎一生都给了霓虹灯,专注而奉献,为传承手艺招收徒弟,还会将一些自己琢磨出来的行业心得毫不吝啬地分享给同行。

余振镘余师傅是古村中所剩无几的还会制碗技术的师傅之一,除了一个因对传统技艺感兴趣而自己上门的小姑娘之外,已经没有徒弟,现在独守一个被修复过的陶瓷作坊,为过往游客表演古法制碗。

而唐国祥虽有曾有二十个徒弟,但想要传承,只能指望“可能是香港最后一个弯管的技工”的阿龙,然而,他几次三番给阿龙打电话,希望共同完成最后一块属于自己的霓虹灯牌,阿龙都不耐烦地推脱了。

无论是《了不起的匠人》第九集中唐国祥的故事,还是我所遇见的故事,同样有着技法难以传承、老物件难以保存和个体人生起落兴衰难定的失落感

唐国祥只是陈述并强调了“没落”的事实,而在我们这些“外人”看来,没落的群像是会汇成失落的意象的

这些故事中,工匠的手艺被发达的现代技术抛弃,远离城镇的古村落被寻求向上的村民抛弃,最后的师傅被教或没教过的徒弟们抛弃。

就像《香港霓虹灯最后的守夜人》中提到,唐国祥爱在工作时听粤剧,就像余振镘余师傅做碗时刻意打开引山水的水龙头,你不知道那些咿咿呀呀、哗哗啦啦的声音里,到底包含了多少匠人们孤独的心声和对过往辉煌、热闹的留恋

而这种失落感从来都不只属于某一个人,在社会转型、变迁的过程中,它将最先降临在我们称之为匠人、师傅的群体身上。

匠人之所以为匠人,往往是因为他们对手艺执着而沉浸。为人清淡、沉静的他们遇上那样激烈的震荡,这样的反差又最令人不忍和揪心。

就像旁白所说:唐国祥这辈子最辉煌的那一瞬间,是四十三岁那年,身边有二十个徒弟,可以肆意放下手里的订单,去华山看雪,可时代是一辆呼啸而过的火车,下一个站点,永远是我们未知的世界。

而我们当然有必要去看这样的片子,或去了解这些关于变换与无常的故事,去认识那些在这样境况下仍善良、坚定、温柔的人心,因为它能让我们提前明白谁都有繁华落尽的一天,但在那一天到来之前,锤炼自己对生活的匠人之心不失为一个锻炼心性、缓解焦虑的好方向

而相比制碗或离开村庄的故事,将霓虹灯的故事拍成片子则更加有视觉冲击力。

我以往总觉得亮闪闪的东西俗气,可香港霓虹灯却推翻了我这样的印象。放眼望去,那些光芒不刺眼,反而闪现着人间烟火气,人们生于斯长于斯,在五颜六色的霓虹灯下生活、创造和记忆

其实,古往今来,烛光、灯光向来蕴含着人们对光明与温暖的向往,不然人们为什么总爱在节庆时点灯呢?

何况,香港的霓虹灯又有它自己极具代表性的特殊意义,或许你看片子时会感到,没落的何止霓虹灯,或许还有香港那个曾经灯红酒绿的繁华年代啊。

说回片子本身。

《了不起的匠人》第三季每集都是25分钟左右,其实在碎片化传播的当下,这样的时长对想要有所表达的片子来说算是合适了。饭后、睡前打开它,放松又能有所思。

就比如《香港霓虹灯最后的守夜人》这集,二十四分半,对常规纪录片来说,它算短的,但它短小却挺精致,画面与配乐都非常有电影感,金鱼、时钟等多次出现的意象都在意境上提升了片子的质感。

同时,它有多线叙事,既讲霓虹灯的没落、唐国祥的失落,还讲手艺传承的难与人生路的起落无常,但看下来不觉得混乱,整体的提炼上是有逻辑的、舒服的。

不过我印象最深的,是它的文案还不错,尤其配上画面,无论是旁白还是字幕,都挺在氛围里,挺有塑造感的。

比如唐国祥在片尾登上一个小山顶,像他朋友所说一样开始有些絮絮叨叨:我知道有向上就会有向下的,就像我和别人去山顶,一定要下山的,不会永远上山的。爬山路长,人生路更加长。

之后有一段匠心语录:

在往常,我可能会觉得这样的话有些俗套和鸡汤,但正是有了所拍摄画面、字幕和配乐的配合,我还挺愿意进入这个意境的。

最后呢,就是可惜志玲姐姐的配音太像导航款了,听起来没什么语流音变,总觉得不像真人配的。

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