还没上映，但是我想知道谋杀怎么演？

像我这种看《烧仓房》第一遍，就深深爱上这个短篇的村上粉，不知道还有没有？不管有没有，我想说的是，原著短篇就是我认为村上春树最好看的短篇小说，没有之一。 小说，最大的特点，就是村上从头到尾都只是在讲放火烧仓房这件事本身，而没有任何指代。而将随机地放火、消失的仓房这些行为、意象解读为是主人公对身边年轻女子的谋杀，只是作为小说之外的读者们的一种解读。 那么，改编电影，让我有一点困惑的地方，就是，本来原文中只字未提的“谋杀”，只是作为一种隐喻而出现的“谋杀”、主角人物的反社会人格，电影要如何表现？ 难道也是隐喻式地展现一下，或者轻描淡写地打一下伏笔？那大概就需要观众自己另外开很大的脑洞了，而且那样做似乎很不“电影”。我能想象的是，编剧、导演将整个所隐喻的情节，大胆地表达出来。三位编剧中村上春树自己也在其中，这似乎很说明问题了——导演将会听取村上本人的意见，何种解读是合适的，将会得到原作者本人的许可。 记得，小说结尾，村上春树还留了一个悬念——最后那个要烧的仓房，并没有出现。小说中的“我”跑遍了附近所有的仓房，却发现一个都不差的还在那边。那么，到底是哪里的仓房被烧掉了呢？这是作者留下的悬念，让初读小说的读者无所适从，因为第一次读可能都没有开始意识到小说“反社会”的这一隐喻，更别说作案的最终结果了。但是我想，会不会是这样，作为社会边缘的年轻女子的仓房，其实是无穷无尽的，被某个人消灭那是根本不可能的。 …… 从前几天在微博上看到这个短篇要拍出来的消息开始，我就开始像2010年前后，期待《挪威的森林》被越南导演陈英雄拍成电影一样期待了。

影片的另一个看点，大概就是跨文化的艺术创作了，包括导演、编剧、主演都是大韩民族。而小说的原著，我们知道是大和民族的村上春树先生。那么这种跨民族、跨文化的表演，是否够味？对于我这个同时也是日本粉的读者来说（是不是韩国粉，我自己也还未知），是否会天然地就注定要失望？ 也许这还不好说，因为我举一个例子，大家就知道这个问题其实也蛮复杂的。 这个例子是上文中已经提到的，电影版《挪威的森林》，其实导演陈英雄是法国籍贯的越南民族。从他导演的电影作品来看，这个东南亚小族裔的导演，最习惯表达的就是越南的风土人情，比如他第一个剧情长篇《青木瓜之味》，满满的极具抒情性的20世纪早期越南景象。其他，比如他越南三部曲中的另外的两部《三轮车夫》和《夏天的滋味》，给人的感觉还是那样，氤氲湿润、又很炎热安静。 当时，听说要有这样一个擅长越南风的陈英雄，来拍极为极为著名的《挪威的森林》，其实大家是拒绝的。普遍担心的问题就是，能不能拍得好？这个质疑，当然也是有原因的，因为虽然说民族是平等的，但是让一个美国人来拍中国的末代皇帝，中国人民普遍就会看好，但是中国人去拍美国第一代总统，美国人民就不一定能看好了。一样的，问题就是大家还是觉得大和民族是比越南民族要高级的，是更加难以表现出其民族特质的。 但是，最后电影版《挪威的森林》一出来，怎么样呢？我个人认为是非常好的，尽管在直子角色的选取上被普遍指责，但是绿子、玲子、木月、永泽等都相当不错，其他诸如音乐、画风等细节此文中不便详说。在2010-2014年，我读大学期间，看了起码不下五遍，和看原著小说一样着迷。 因此，对于大韩民族的这一跨文化创作，我们还是拭目以待。

20180413 写于 某小镇