狂暴巨兽 狂暴巨兽 6.4分

看前科普 | 巨兽电影们可不只是爆米花电影,它可以看透人类最深的恐惧

京客隆小丸子
2018-04-13 03:59:15
提示:这篇影评可能有剧透

周三晚上,我本应该屁滚尿流的准备PPT,但是朋友突然说有个机会可以去看《狂暴巨兽》的点映,于是我果断扔掉手上的工作,以最快速度跨越了整个北京城,打算沉浸在一段硬汉英雄打怪兽的成人童话里,来治愈真实世界中晦暗的现实。

如同杰森斯坦森的不掺假的胸肌一样,这部猩猩、鳄鱼、巨狼为主角的怪兽电影,做到了一部好莱坞爆米花大片应尽的义务——全程无尿点,紧跟科技哏,该煽情煽情,该搞笑搞笑。10分标准,不会失望。

但是,电影作为现代艺术集大成的表现形态,从来都无法脱离社会思潮反光镜的作用。而其中,巨兽电影作为不断重复的母题,背后隐喻及其变迁,则成为社会人心,最真实的写照。

一、巨兽电影里的人类集体无意识

怪物,是古今中外,人类历史中最常被ping到,但是却从未真实出现过的一个虚拟意象。

从白娘子到木乃伊,乃至金庸小说里的雕兄,这种巨大、拥有超越人类的敏捷和力量的生物,作为故事里的神秘、恐怖的形象代表,按照荣格的说法,背后实际上代表的是人类对为未知世界的恐惧。

荣格理论里,这种集体无意识传承自远古时期,人类在茹毛饮血的日子里,野生怪兽是最大的生存威胁,而这份记忆通过集体无意识世代

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周三晚上,我本应该屁滚尿流的准备PPT,但是朋友突然说有个机会可以去看《狂暴巨兽》的点映,于是我果断扔掉手上的工作,以最快速度跨越了整个北京城,打算沉浸在一段硬汉英雄打怪兽的成人童话里,来治愈真实世界中晦暗的现实。

如同杰森斯坦森的不掺假的胸肌一样,这部猩猩、鳄鱼、巨狼为主角的怪兽电影,做到了一部好莱坞爆米花大片应尽的义务——全程无尿点,紧跟科技哏,该煽情煽情,该搞笑搞笑。10分标准,不会失望。

但是,电影作为现代艺术集大成的表现形态,从来都无法脱离社会思潮反光镜的作用。而其中,巨兽电影作为不断重复的母题,背后隐喻及其变迁,则成为社会人心,最真实的写照。

一、巨兽电影里的人类集体无意识

怪物,是古今中外,人类历史中最常被ping到,但是却从未真实出现过的一个虚拟意象。

从白娘子到木乃伊,乃至金庸小说里的雕兄,这种巨大、拥有超越人类的敏捷和力量的生物,作为故事里的神秘、恐怖的形象代表,按照荣格的说法,背后实际上代表的是人类对为未知世界的恐惧。

荣格理论里,这种集体无意识传承自远古时期,人类在茹毛饮血的日子里,野生怪兽是最大的生存威胁,而这份记忆通过集体无意识世代相传,即使到了现代社会,仍然是人类心中的阴霾。

只不过,这种阴霾,又常常和真实世界里的人类的焦虑结合在一起,形成了人类潜意识中敌人的具象写照。

二、在世界大战中崛起的巨兽电影

在电影史,巨兽类型电影的鼻祖,可以追溯到《科学怪人》这部电影。

当时的世界刚刚经历了一战,美国则完成了战后10年的飞速发展,广播、电视被发明,理论物理也在突飞猛进,宏观上发现了宇宙的膨胀,微观上,各种粒子被发现。

但天不遂人愿,紧接着10年辉煌便是30s出现的大萧条,资本家倒牛奶的故事就发生在此时。因此,人们开始怀疑科技到底会给人带来幸福还是威胁。

在《科学怪人》这部电影里,怪“人”,是个巨大的科技人造物。它在被科学家创造出来后,暴虐,不受控制,甚至企图伤害它的创造者。

而紧接着1933年,巨兽电影的第一部名垂青史的电影《金刚》诞生。

此时,电影里的“怪兽”,从不受控制的科技产物,变成了大自然的代表。也因此,《金刚》剧集里的怪兽,那只巨型的猩猩,虽然来自自然,却懂得爱,其中金刚怒砸飞机,以及金刚保护美女的镜头,成为影史的经典之作。

在此时,”金刚“对飞机、摩天大楼的摧毁,与其说是暴力,不如说是人类内心对现代文明不满的发泄。而在发泄完毕后,金刚仍然会被人类驯服,回到旧世界,而观影人,也获得了发泄后回归文明社会的片刻安宁感。

三、麦卡锡时代的巨兽

巨兽电影的第二次高潮发生在二战之后,二战中,原子弹的发明,让人看到了技术发展的一种终极的恐怖形态,而社会中麦卡锡主义的盛行,则让对技术恐怖蒙上了阴骘的色彩。

因此,这个阶段的巨兽都是蜘蛛、昆虫,他们变化的根源则通常来自各种原因的变异。

不像是科学的畸形产物“怪人”也不像是来自自然的“金刚”,这个时期的怪兽,冷库无情,没有人情味,只知道杀戮,也正因为这样,这一时期的巨兽电影,都十分cult,上来就是金发美女在床上竞相死去,变态杀人狂行踪神秘,蜘蛛变异,开膛杀人。

因为麦肯锡时代下的巨兽,单纯的只是恐怖,人们已经不再追究恐怖的来源,也没有兴趣赋予“怪兽“类人的动力,只有恐怖本身,因此变趣味寡然了。

三、后现代的巨兽们

麦肯锡时代结束后,世界又进入了飞速发展的阶段,“巨兽”的意象,也从懂得爱的“金刚” 和单纯恐怖 “蜘蛛”走向了两个方向,并在探索的过程中,最终结构掉它的起点。

解构掉“金刚”的是《人猿星球》,这部60年代的经典电影,直接把未来的地球拱手让给了猩猩。得益于DNA的发现,人类开始对自身祛魅,从最开始的“自然”的金刚更懂爱,开始质疑人类统治地球本身这件事——这可能只是个意外而已。

而猩猩则再度成为原始意义上人类对野外野兽的恐惧来源,成了人类整个种群生存的直接威胁。

而70年代,斯皮尔伯格的《大白鲨》,则利用大白鲨第一人称视角,把恐怖发挥到了极致,不再追求视觉上的血型,而巧妙的转化视角,让摄像机为冷酷无情的捕食者代言,又将麦肯锡派的单纯恐怖派推向了极致。

《狂暴巨兽》的继承和隐喻

沿着上面的脉络,不难看出《狂暴巨兽》从后现代的解构,又走向了价值观的暧昧与割裂。这与现实社会形成了完美的关照。

一方面,在“用爱发电”的白做理想主导下,世界开始承认LGBT群体的额权益,少数族裔得到了从心灵到就业的全方位保护。

另一方面,难民问题、实业流失问题,都让美国中下层白人开始走向支持政治强人。没有人能回答那种路径是对的,体现在电影里就是怪兽们的价值观体系出现了明显的分化和对立。

《狂暴巨兽》里,怪兽不再是铁板一块,它们分成了好、坏两个阵营,好的巨兽,良心未泯,虽然狂暴过一阵,但是因为被人收养,而绽放的“人性”,让他反过来又成了人类的守护者。而坏的巨兽,则与麦肯锡注意的巨兽没有任何区别,没有“人性”,只知道杀戮。

而科学在剧中的地位,也变成了资本家的游戏,基因编辑的技术,研发的本意是希望治病救人,但是在资本手里,却变成了敛财机器,最终引发了动物基因变异,而导致灾难。

在经历了这么多年,二战的创伤已经弥补,科技继续发展,但是除了带来了许多年轻人一夜暴富的故事,普通人开始质疑科技本身对自己有何好处。于是就有了“本意是好的”“都是可恶的经纪人捣的鬼”这类印象。

电影如此,价值观刺裂也如此。不免让人为灯塔国感叹一番。


最后,巨兽电影爱好者强烈推荐去看,视觉冲击力强,剧情紧凑,猩猩更像是真是演员,而不是特效结果。

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