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微笑面对每一天
2018-04-12 23:18:45

版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:五色全味(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9175056/ 不少人说《唐人街探案2》是一部合格的合家欢电影,说它聪明,说它节奏得宜,说导演原来才华横溢。 老实说,看这部电影的过程中我一次也没有笑过。所谓的“合家欢”喜剧,在我看来却只是一次杂烩式的,彻彻底底的“审丑”,那种喜剧逻辑对我而言一点儿也不“合家欢”。 喜剧的逻辑建基于落差,建基于意料之外,以此建立观者的优越感,以求博君一乐。塑造愚笨、低智的角色本来是喜剧的常用之法,并无什么不妥。但好的喜剧电影是塑造角色,即便出尽洋相的小丑,也是可怜的小人物,有人性化引发共情的功能。而在《唐人街探案2》中,我所能看到的只是一场混乱反智的丑态展示,是导演不遗余力地借丑态营造嘲弄的快感,不过是闹剧一场。 王宝强的人设自然不消提:吵嚷、庸俗、自私,以一身土豪的装扮出场,通篇都以他的聒噪愚蠢作为营造笑点的契机(最讽刺的是他的名字叫“唐仁”)。如果上集尚能看到这个人物与刘昊然、佟丽娅等

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版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:五色全味(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/9175056/ 不少人说《唐人街探案2》是一部合格的合家欢电影,说它聪明,说它节奏得宜,说导演原来才华横溢。 老实说,看这部电影的过程中我一次也没有笑过。所谓的“合家欢”喜剧,在我看来却只是一次杂烩式的,彻彻底底的“审丑”,那种喜剧逻辑对我而言一点儿也不“合家欢”。 喜剧的逻辑建基于落差,建基于意料之外,以此建立观者的优越感,以求博君一乐。塑造愚笨、低智的角色本来是喜剧的常用之法,并无什么不妥。但好的喜剧电影是塑造角色,即便出尽洋相的小丑,也是可怜的小人物,有人性化引发共情的功能。而在《唐人街探案2》中,我所能看到的只是一场混乱反智的丑态展示,是导演不遗余力地借丑态营造嘲弄的快感,不过是闹剧一场。 王宝强的人设自然不消提:吵嚷、庸俗、自私,以一身土豪的装扮出场,通篇都以他的聒噪愚蠢作为营造笑点的契机(最讽刺的是他的名字叫“唐仁”)。如果上集尚能看到这个人物与刘昊然、佟丽娅等人的情感关系,这集中的王宝强则彻底沦为了一个制造庸俗笑料的工具。王宝强虽然长期塑造单一化的喜剧角色,但诸多电影以他的愚蠢作为笑料之余也不乏塑造他的可爱、善良、单纯(《泰囧》《天下无贼》),导演至少都力求塑造一个立体丰富的人物。但陈思诚却在《唐2》中将王宝强的角色单一化,我只有一个感觉就是他又吵又讨厌,只想恳请他闭嘴。当然,我觉得责任并非在演员身上,王宝强的蠢萌是行之有效的角色人设,观众也买账,但将他沦为庸俗和完全的愚蠢,则不过是导演的个人选择。 戏中的其他笑点也全是建立在这样的审丑逻辑之下。一群人赤裸上身在闹市追逐,几个人异装成护士混入医院之内,是早年成龙电影也热衷用的喜剧桥段。但成龙过往在电影中塑造小人物,常会令人有所共情,人物在尴尬的喜剧处境之下奋力自救,却越发慌乱,令人会心一笑,同时也期待那些人物如何巧妙脱离险境。但《唐2》中的人物因为只有单纯的丑态,所以他们只让我感到了喧闹、混乱和俗不可耐。更不消提那些不停用“同性”做文章的笑点,好比元华不厌其烦的说着“这个姑娘真清秀”,只让我感觉到浓浓的猥琐和浅薄,充分显示了创作人自我感觉良好的低级趣味。 或者这么说吧,我之所以反感这部戏中的喜剧设计,因为这些喜剧中只有对丑态的展示,是没有“人”的。就像那个一言不发的同性恋酒吧的大只佬,就像那个长得像特朗普的警察局长,都是单一的丑化的符号,根本没有“人物”可言。好比大只佬单恋王宝强,只是利用性向、身形、及品味的三重丑化和反差来制造笑点,笑的逻辑是对这种丑态的嘲弄,因为只有单纯的丑化和嘲笑,所以本质必然是庸俗的。而《唐2》中的美国几乎就没有正常人,不是杀人犯就是这类丑化的符号化人物,对我而言这种电影拿出去是特别不堪入目的,不止是它对美国的描绘只存在猎奇式的展示,而是因为它缺少最基本的品味和审美。 也不但是喜剧部分,就算是推理部分,《唐2》也没有塑造出真正的人物,许多人物非常单一和功能化。好比整个案件的两个终极大boss(肖央和michael pitt),他们根本就没有什么戏,只是为了掩人耳目让人忽略,而方便制造最后的“意料之外”。肖央在戏中难以想象的没有存在感,戏的主体部分说是王宝强、刘昊然、肖央三人成行,其实基本上没有肖央什么事,戏的主要互动仍是王宝强和刘昊然二人。创作人根本没有花笔墨去塑造肖央和其他人物的关系,也没有深化他本人的人物性格,只是为了虚晃一枪,在结尾时以巨大的反差来制造戏剧效果。这是一种轻浮的,只为追求所谓“反转”的轻巧设计,而肖央在我看来则沦为了转移视线的工具,根本谈不上是一个人物。在结尾处创作人还要煞有介事地设计肖央的老谋深算,对我来说就特别可笑,如是者只要电影之前出现过的任何一个过场人物都可以设计成是终极boss了,包括扫地大妈医院护士,也很意料之外,只要编导自己自圆其说就可以了,反正什么都是他说了算。除此之外,像妻夫木聪这般角色的出现单纯为了续集的安排铺梗,消失得莫名其妙,这类的工具化人物就不再详谈了。 整部戏创作上的取巧还不止于此,很明显整个戏根本不存在所谓的“推理”成分,因为任何线索基本都是靠刘昊然这个角色突然“想”出来的。这是一个超人一般的人设,根本不需要真正的追查与抽丝剥茧,只要创作人说他想到了就是想到了,就像创作人说大神q可以凭书中的一页就马上推理出了整个真相,至于逻辑和可能性就不用深究了,因为他们也不是人,他们是神。这就好比那堆乱七八糟的侦探突然就打开了监狱的门,我不知道你们信不信,反正我是不信的。 当然,戏中最令我难以接受的,是和上一部一样四处抄袭。很多影迷都知道,它的五行杀人直接照搬了陈国富电影《双瞳》,其实过往《刑事侦缉档案》与《少年包青天》电视剧中都有过相似五行杀人的桥段,但《唐2》中原样照搬《双瞳》中的符咒及医院那个硕大的祭坛,真的令人瞠目结舌;同样,刘昊然那些想象和推理的画面,又一次模仿了《神探夏洛克》。可能也有不少观众觉得这些并非是抄袭,而仅仅是借鉴,那我也无话可说。即便我不声讨他屡次的抄袭,我换种说法,说他缺乏原创性,在这些事实面前应该是没有什么可争议的了吧。 一部根本上缺乏原创性的电影,靠庸俗的笑料吸引眼球,完全也没有立得住脚的人物,只是取巧地设计所谓的反转,在我看来,就完全谈不上是一部好电影。我既无法欣赏这样投机的创作,也根本无法宽容这样庸俗的审美。 我在这部电影中又一次感受到了导演本人的自作聪明和自我感觉良好,几乎没有任何一场戏的处理令我感到导演是有才华的。那些表演的指导、场面的调度不是平庸就是过犹不及的,更遑论在审美和原创上的根本问题。 所以我最受不了的评论是说导演陈思成是有才华的??!!! 还是那句话,我不管你们信不信,反正我是不信的。🙃

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