卢鑫玉浩

夜专飞
2018-04-09 23:58:53

想了想,还是想单独写我最喜欢的相声组合。

卢鑫、玉浩(以下简称卢玉)是我最喜欢的相声组合,没有之一。我是想总的说说我看各种节目所理解的他们,包括但不局限于《欢乐喜剧人》。

相声新势力,他们聪明就聪明在这个新。符合当下年轻人的口味,有活力,将相声这种艺术形式融入了时代。而且他们两个虽然年轻,但算是完美的搭档,一逗一捧,默契十足,一动一静,形成互补。他们的作品有情怀,有热点,但不卖弄,不刻意,不低俗。这也许就是我心中最想要看到的相声。

我不掩饰对卢玉相声新势力的喜爱,但他们存在的问题我也想指出。

首先一个,是作品本身。可能就如卢鑫在《喜剧人》里所说,遇到了瓶颈。在这个快娱乐化时代,无论是大浪淘沙后的经典,还是当下时代的作品,如果你做不到创新,只会被淘汰。我知道这对编剧来说很残忍,每一个本子都是费尽心血编出来的,却成为一次性产品,但这就是现实。这就是喜剧带来巨大收益背后的悲剧。像卢玉在18年湖南卫视元宵喜乐会上的作品《你的打开方式不对》就是之前17年他们参加《笑傲江湖》时和彩虹合唱团表演过的作品,虽然有了适应节目的删改,但这对于观

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想了想,还是想单独写我最喜欢的相声组合。

卢鑫、玉浩(以下简称卢玉)是我最喜欢的相声组合,没有之一。我是想总的说说我看各种节目所理解的他们,包括但不局限于《欢乐喜剧人》。

相声新势力,他们聪明就聪明在这个新。符合当下年轻人的口味,有活力,将相声这种艺术形式融入了时代。而且他们两个虽然年轻,但算是完美的搭档,一逗一捧,默契十足,一动一静,形成互补。他们的作品有情怀,有热点,但不卖弄,不刻意,不低俗。这也许就是我心中最想要看到的相声。

我不掩饰对卢玉相声新势力的喜爱,但他们存在的问题我也想指出。

首先一个,是作品本身。可能就如卢鑫在《喜剧人》里所说,遇到了瓶颈。在这个快娱乐化时代,无论是大浪淘沙后的经典,还是当下时代的作品,如果你做不到创新,只会被淘汰。我知道这对编剧来说很残忍,每一个本子都是费尽心血编出来的,却成为一次性产品,但这就是现实。这就是喜剧带来巨大收益背后的悲剧。像卢玉在18年湖南卫视元宵喜乐会上的作品《你的打开方式不对》就是之前17年他们参加《笑傲江湖》时和彩虹合唱团表演过的作品,虽然有了适应节目的删改,但这对于观众来说不叫“新”,当时我看弹幕全是这个节目演过了之类的话。当然,我指的这一问题是在同一形式上,尤其是电视,线下相声专场不在我说的范围之内。我要真的喜欢一个作品我会多看几遍重播,或者在网上反复拖拽进度条,而不希望抱着对新作品的期待看另一档节目,发现原来是微调过的东西。

还有一个可能是一个不是问题的问题,基本功与“新”的融合。这。纵观卢玉的大部分作品,大部分都是“新”,这很符合当下我们年轻人的胃口,但是有关“唱”的部分却很少,我这里说的唱,不是指的唱流行,而是戏曲,太平歌词之类的(可自行百度相声基本功)。印象中看过他们这么多作品,只有在《欢乐喜剧人》复活赛中有过唱,还被弹幕吐槽说有点破音(这弹幕说的啊,不是我说的,我不会也不懂“唱”,这个锅我不背)。他们复活赛的作品好吗?好。所以我觉得“新”不会影响基本功,两者相结合,作品也可以一样出彩。我为什么要强调基本功,不是因为喜欢,我说了我不懂也不会,没有基本功,也不会影响卢玉恰到好处的包袱,但我觉得,基本功,这是种传承(可能有点矫情了)。当然如果他们真的“唱”是弱项,作品里很少唱也算是扬长避短,也是种机智的选择,我说了,这可能是个不是问题的问题,反正他们唱不唱,都不会影响我对他们的喜爱。

你们有实力,没后台,《欢乐喜剧人》的“悲剧”我不想说了,看到最后觉得,提早淘汰也未必是坏事。愿你们远离黑幕,拿出更好的作品,突破瓶颈,在相声的路上走的更远,终有一天,你们会成为自己的后台。期待下一个节目与你们相遇。

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