血观音 血观音 7.9分

第一次见华语片这么脏这么黑

李霁琛
2018-04-09 09:21:48
提示:这篇影评可能有剧透

去年的第54届金马奖真是宝藏。

入围最佳影片提名的作品,部部都好。

大家可以回忆一下。

我们早早就在院线看到的有《相爱相亲》、《嘉年华》这两部。

均为女性导演的力作,虽然票房都不算好,水准却着实高超。

后来我们又看到了《大佛普拉斯》,也称得上是去年华语片中的一大惊喜。

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去年的第54届金马奖真是宝藏。

入围最佳影片提名的作品,部部都好。

大家可以回忆一下。

我们早早就在院线看到的有《相爱相亲》、《嘉年华》这两部。

均为女性导演的力作,虽然票房都不算好,水准却着实高超。

后来我们又看到了《大佛普拉斯》,也称得上是去年华语片中的一大惊喜。

台湾的电影市场虽然不景气,优秀的年轻导演倒真不少。

《大佛普拉斯》的导演黄信尧算一个,《血观音》的导演杨雅喆当然也是一个。

当初《血观音》力克诸多强敌拿到金马影片时其实我还有些心存疑虑。

毕竟杨雅喆导演的成名作《女朋友·男朋友》是那种典型的台式爱情片,执导《血观音》这种蛮黑色的电影,对他来说是头一回。

如今终于看到了这部《血观音》,我心中疑虑尽消,更不禁佩服起了杨雅喆导演的才华与气魄。

不敢说一定胜过提名的其他影片,但以它的水准拿得大奖是当之无愧。

看《血观音》,很多人会感到不适

因为《血观音》这种风格的华语片,这些年确实太少见。

少见,就让人不习惯。

它的风格我可以用三个字来形容:

黑、脏、毒。

有多黑

女主角棠夫人作为政客的“白手套”在权贵之间游走,为了谋取利益,不惜派杀手将朋友灭门,更以高超的手腕将案子化为无形。

影片里前一秒从台北派来查案的官员还义正言辞,后一秒就和棠夫人坐在一起把酒言欢。

在《血观音》里,“黑”是不见底的,“公平”、“公正”、“正义”这些词语,都不在导演的字典之内。

有多脏?

棠夫人为了在权贵之间周旋,不惜出卖自己女儿棠宁的肉体,以达到自己的目的。

棠宁最终变得麻木而绝望,棠夫人还说:

“我是为你好。”

有多毒?

棠夫人在达成目的后,决定让棠宁顶罪,最终逼得女儿远走高飞。

而棠宁未婚先孕生出的女儿被棠夫人抚养长大,却对她心存怨恨,在她重病垂危之际,违背她的意愿坚持让她受苦。

片尾棠真对棠夫人说:“你一定要长命百岁,万年富贵。”

真是让人不寒而栗

有的片子是看完后细思恐极,这部《血观音》则是边看边恐,影片看到中段,背后就直冒寒气。

不是恐怖片,胜似恐怖片。

道理其实简单。猛鬼虽然吓人,我们总知道它是假的;但人心险恶,谁都难防。

如果说《大佛普拉斯》是用戏谑的语调讲述底层人民的真实,那么《血观音》则是以冷静的笔触在描摹上层人士的虚假。

但偏偏《血观音》又有种让人心寒的“真实感”

有点拗口:

这部电影将虚伪的人心刻画得真实到无以复加。

于是,你明知道如此惊奇的故事是创作者编出来的,却还是会相信世间一定有类似的事情发生。

这得益于三点:

人物好、导演好、演员好。

我一一道来。

人物好,是剧本的功劳。

《血观音》这个故事相当繁复。

从灭门惨案到家族秘辛,从政商勾结到男女情爱,一环套一环,信息点多,出场人物也不少。

故事要是讲的不巧妙,很容易让观众看得云山雾罩。

作为编剧,也即本片导演杨雅喆当然想到了这个问题。

他将自己的重心放在了棠家的三个女人身上。

以这三个女人的心理和行为带动剧情发展,就有效地避免了太多旁枝杂叶。

比如作为全片线索的那场“林家灭门惨案”,在整部电影里并没有实实在在地被展现。

因为这虽然是重要情节,却不在棠家三个女人的视角之内。

虽然案子是棠夫人派人做的,她却并没有真的看到灭门的过程。

这样讲故事的好处是:

剧情不会被拍偏,三个影片的灵魂人物也更易被凸显。

棠家的三个女人,有相似之处,又各有不同。

棠夫人虚情。

她面目和善,见了谁都是一副菩萨眉眼,却做着令人发指的恶事。

她将自己的女儿当成工具,却还口口声声地说着“我是为你好”。

在她的世界里,情感只是用来满足贪欲的工具。

棠宁畸情。

她自己生下女儿,却因为未婚先孕只能把女儿当成“妹妹”。

于是她的情全变成了不正当的关心。

女儿棠真恨她,母亲棠夫人则嫌她不争气。

她也自甘堕落,用毒品和滥交填充自己。

在影片中,她被棠夫人当成了替罪羊,最终离岛出海,但谁都知道她永远也上不了岸。

她说过好多次“活得有个人样”,但她这辈子,从未有过人样。

畸形的人生,畸形的情感。最终走向的只有毁灭。

棠真绝情。

在棠夫人身边长大,小小年纪的棠真就学会了那些成年人社会的生存技巧。

她会察言观色,更会为了达到自己的目的置人于死地。

在影片中,棠真的情感被“断绝”了两次。

第一次,亲生母亲出海离开,她断绝了亲情(对于棠夫人她当然是又怕又恨)。

第二次,她追着心爱的人上了火车,却遭到强奸,白月光成了中山狼,她跳下火车断了腿,也绝了爱情。

虚情、畸情、绝情的一家三口,在一起构成了一个“无爱的世界”。

因为“无爱”,所以多脏多黑多毒的事情都能够发生。

人心能有多恶?

没有爱,要多恶就能有多恶。

影片结尾处出现字幕:

“世上最可怕的不是那眼前的刑罚,而是那无爱的未来。”

导演这一总结有些把观众当傻瓜,我不喜欢。但我喜欢这句话。

之所以说棠家的三个女人刻画得好,不是因为编剧把她们做的事情写得有多奇绝,而是因为编剧刻画出了她们的“无爱之心”。

这才是深不见底的恐怖。

“实”不可怕,“空”才可怕。

为了给影片营造出符合这个故事和人物基调的气质,导演做足了功夫。

这里的功夫,主要体现在细节上。

譬如影片中有一个重要的道具:

翡翠。

棠夫人送给过林夫人一套翡翠首饰。

林夫人戴着翡翠吊坠,还受到了县长夫人的称赞。

细心的观众会发现,县长夫人脖子上多了个翡翠吊坠,王院长夫人手上多了个翡翠镯子。

翡翠已经成了罪恶的象征。

影片中王院长夫人将翡翠镯子褪下,戴到棠夫人手上那场戏,真让人佩服杨雅喆导演的细腻。

直到片尾棠夫人垂危,她手上还戴着翡翠镯子。

这一个镯子,就把罪孽套在了棠夫人身上,无法挣脱。

影片中多次出现的苹果,也是相似的妙用。

不仅是道具的使用,在摄影上杨雅喆导演也有许多巧思。

影片中有一处棠夫人和情人冯秘书长谈笑,房间里挂着女儿棠宁的遗像,开始焦点一直在棠夫人身上,棠宁的面目当然模糊。直到棠夫人说了一句:

“心不狠一次,又怎么会淡呢?”

她这一句“淡”,自己的面目也淡了,棠宁的脸清晰了起来,母女之间的关系,也变得更加耐人寻味。

这就是好导演拍电影的门道。

他拍的不只是故事,更是人心

当然,杨雅喆导演也必须得感激片中的几位演员。

没有惠英红、吴可熙、文淇这三位好演员,也不会有棠家的三个女人,没有棠家的三个女人,就不会有《血观音》了。

三位女演员精湛的表演,成就了一部优秀的作品。

三个人演的都好,但还是有高下之分,虽然非常细微。

吴可熙的表演技艺纯熟,充满张力,演得像极了棠宁

文淇则天赋异禀,灵性十足,宛如棠真附体

惠英红最厉害,她站在那里,一颦一笑一举一动,就是棠夫人无疑

我这三句话,对应的是三种境界。你看完电影后可以再做琢磨。

令人欣慰的是,好演员也没有被辜负。

去年的金马奖,文淇拿到最佳最配,惠英红夺得影后,都是实至名归。

最后,我有两个愿望

一是惠英红能演久一些,在自己演技到达巅峰的时候多出些好作品。

二是文淇能在演艺圈里不忘初心,最终从童星成长为一代巨星。

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