回归 回归 8.1分

阿莫多瓦和他讲故事的艺术

把噗
2018-04-07 17:09:25
提示:这篇影评可能有剧透

整个家庭里的女子组成了“杀夫弑父”的联盟:雷蒙黛的母亲在得悉女儿被丈夫强奸并发现丈夫出轨后,放火烧死了他;雷蒙黛的女儿在她的养父企图性侵她时同样失手捅死了对方。这已经涉及到了许多家庭伦理问题:强奸亲生女儿、生下父亲的孩子、出轨女邻居、杀死丈夫、企图强奸养女、杀死养父……三代女性中的每一位均等同于犯下杀人的刑事案件并承受着道德压力,既是受害者也是谋杀者。

通过另一位家庭成员索尔(雷蒙黛的姐姐)的加入,秘密开始在不同的成员间共享:雷蒙黛被父亲强奸诞下一女的事情,只有雷蒙黛和她母亲知道,索尔和雷蒙黛的女儿雷拉并不知情;母亲还没有死去并一直躲在姨妈家偷偷照顾她,是索尔和母亲在姨妈死后共享的一件事情,雷蒙黛和女儿一开始并不知道,后来女儿率先知道了,最后才是雷蒙黛从母亲嘴里知道所有往事。

整个故事的推进便是通过这些秘密的建构,让家庭成员两两组成“秘密联盟”来将整个故事推进。原本作为一个深具女性悲剧色彩的故事,因为这些叙事的技巧的加入变得趣味盎然,并能不时引发观众的笑声。阿莫多瓦丝毫没有想去延展故事背后涉及的社会议题,这其实是非常可以做文章的:比如杀父弑父、强奸女儿涉及的家庭伦理、女性

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整个家庭里的女子组成了“杀夫弑父”的联盟:雷蒙黛的母亲在得悉女儿被丈夫强奸并发现丈夫出轨后,放火烧死了他;雷蒙黛的女儿在她的养父企图性侵她时同样失手捅死了对方。这已经涉及到了许多家庭伦理问题:强奸亲生女儿、生下父亲的孩子、出轨女邻居、杀死丈夫、企图强奸养女、杀死养父……三代女性中的每一位均等同于犯下杀人的刑事案件并承受着道德压力,既是受害者也是谋杀者。

通过另一位家庭成员索尔(雷蒙黛的姐姐)的加入,秘密开始在不同的成员间共享:雷蒙黛被父亲强奸诞下一女的事情,只有雷蒙黛和她母亲知道,索尔和雷蒙黛的女儿雷拉并不知情;母亲还没有死去并一直躲在姨妈家偷偷照顾她,是索尔和母亲在姨妈死后共享的一件事情,雷蒙黛和女儿一开始并不知道,后来女儿率先知道了,最后才是雷蒙黛从母亲嘴里知道所有往事。

整个故事的推进便是通过这些秘密的建构,让家庭成员两两组成“秘密联盟”来将整个故事推进。原本作为一个深具女性悲剧色彩的故事,因为这些叙事的技巧的加入变得趣味盎然,并能不时引发观众的笑声。阿莫多瓦丝毫没有想去延展故事背后涉及的社会议题,这其实是非常可以做文章的:比如杀父弑父、强奸女儿涉及的家庭伦理、女性普遍的生存境况……但阿莫多瓦显然对此无甚兴趣,他只想发挥自己高超的叙事能力来让观众看见一幅生动的女性群像,对他来说这就够了。而这与阿莫多瓦向来关怀女性、关怀LGBT群体的创作倾向息息相关。

表现在《回归》这部电影中,是阿莫多瓦通过“隐与显”的叙事手法,不断地激发情节本身具有的戏剧性和可看度:隐无非是为了最后的显,电影最后向观众揭开了谜底——然后以此消解掉故事背后的道德指涉。难道不是这样吗?整个故事越具戏剧性和观赏性,故事的现实意味和道德考量(弑父、杀夫)等就会显得越加淡漠,因为电影将自己变成了构筑在一个影像空间内部的独特世界,而不再与现实发生直接的关系。观众只是在看一部电影罢了,因而无论电影里的情节多么凶残和沦丧,还是能发出欢快的笑声。电影若能进一步引发他们对女性群体生存状况的思考,这自然更好了。

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